書畫名家 元代趙孟頫山水人物花鳥
趙孟頫(fǔ)（1254—1322），字子昂，號松雪，松雪道人，又號水精宮道人、鷗波，中年曾作孟俯。漢族，宋太祖趙匡胤的第11世孫、秦王趙德芳的嫡派子孫。吳興（今浙江湖州）人。元代著名詩人、畫家，楷書四大家（歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫）之一。趙孟頫博學多才，能詩善文，懂經濟，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書法和繪畫成就最高，開創元代新畫風，被稱為「元人冠冕」。他也善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱於世。
趙孟頫是一代書畫大家，經歷了矛盾複雜而榮華尷尬的一生。他作為南宋遺逸而出仕元朝，對此，史書上留下諸多爭議。 「薄其人遂薄其書」，貶低趙孟頫的書風，根本原因是出自鄙薄趙孟頫的為人。趙孟頫博學多才，能詩善文，懂經濟，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書法和繪畫成就最高，開創元代新畫風，被稱為「元人冠冕」。自五歲起，趙孟頫就開始學書，幾無間日。直至臨死前猶觀書作字，可謂對書法的酷愛達到情有獨鐘的地步。他善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱於世，其書風遒媚、秀逸，結體嚴整、筆法圓熟、世稱「趙體」。與顏真卿、柳公權、歐陽詢並稱為楷書「四大家」。[2]趙孟頫傳世書跡較多，代表作有《千字文》、《洛神賦》、《膽巴碑》、《歸去來兮辭》、《蘭亭十三跋》、《赤壁賦》、《道德經》、《仇鍔墓碑銘》等。著有《尚書注》、《松雪齋文集》12卷等。趙孟頫一生歷宋元之變，仕隱兩兼。他雖為貴胄，但生不逢時，青少年時期南宋王朝已如大廈將傾，他在坎坷憂患中度過。 他的父親趙與告，官至戶部侍郎兼知臨安府浙西安撫使，善詩文，富收藏，給趙孟頫以很好的文化熏陶。但趙孟頫十一歲時父親便去世了，家境每況愈下，度日維艱。元朝重用 宋滅亡後，歸故鄉閑居。元至元二十三年（1286年）行台侍御史程鉅夫「奉詔搜訪遺逸於江南」，趙孟頫等十餘人，被推薦給元世祖忽必烈。初至京城，趙孟頫立即受到元世祖的接見，元世祖讚賞其才貌，兩年後任從四品的集賢直學士。至元二十九年（1292年）出任濟南路總管府事；在濟南路總管任上，元貞元年（1295年），因元世祖去世，元成宗需修《世祖實錄》，趙孟頫乃被召回京城。
《鵲華秋色圖》是趙孟畹拇磣鰨諞歡九五年回到故鄉浙江時為周密（字公謹，1232-1298）所畫。周氏原籍山東，卻生長在趙孟畹募蟻縹廡耍游吹焦蕉Ｕ悅項曾任職濟南，鵲、華二山就是濟南所在的名山。趙氏既為周密述說濟南風光之美，作此圖相贈。遼闊的江水沼澤地上，極目遠處，地平線上，矗立著兩座山，右方雙峰突起，尖峭的是「華不注山」，左方圓平頂的是「鵲山」。
趙孟鈐詡媚獻齬俁嗄輳度禱鍔肌啡床⒉輝詰鋇鞀桑俏私夂糜閻苊芏約媚系南縊賈剩詡蟻繒憬汀Ｈ禱ㄓ艫那鍔涫凳橋ㄅǖ南緋睢！岸嗖∠噯繅丫胗危脊檎藕部齜昵鎩ｖ雜爿徊司鬮揄Γ柩愕玖環撬蟆？沼械ば囊牢恆冢中詮脛蕁Ｏ猩砣聰凵懲佛兀扇シ衫窗僮雜傘！閉悅項的這首詩就是寄寓在《鵲華秋色圖》中的心曲。「鵲華秋色翠可食，耕稼陶漁在其下」，在動蕩的時代里，中國文人的理想和歸宿是歸隱田園，從陶淵明到趙孟睿既緔恕
此卷畫齊州（今山東濟南）名山華不注和鵲山的秋天景色，被譽為元代文人畫的代表作。畫中平川洲渚，紅樹蘆荻，漁舟出沒，房舍隱現。綠蔭叢中，兩山突起，山勢峻峭，遙遙相對。作者用寫意筆法畫山石樹木，脫去精勾密皴之習，而參以董源筆意，樹榦只作簡略的雙鉤，枝葉用墨點草草而成。山巒用細密柔和的皴線畫出山體的凹凸層次，然後用淡彩，水墨渾染，使之顯得濕潤融，草木華滋。可見趙氏筆法靈活，畫風蒼秀簡逸，學董源而又有創新。兩座主峰以花青雜以石青，呈深藍色。這與州渚的淺淡、樹葉的各種深淺不一的青色，成同色調的變化；斜坡、近水邊處，染赭，屋頂、樹榦、樹葉又以紅、黃、赭。這些暖色系的顏色，與花青正形成色彩學上補色作用法。運用得非常恰當。
趙孟疃雜諍笫牢娜嘶跋熳鈧匾氖巧剿！端逋肌凡喚鍪欽悅項藝術歷程之中的一件具有標誌性的作品，而且是中國繪畫史上有著重要意義的一件作品。僅是從它上面眾多的名人題跋和流傳之中就足以說明這一點了。
這件作品是送給友人錢重鼎的。錢字德鈞，讀書廣博，潛心六藝，攻習古文詞,曾在南宋為官，入元後，定居蘇州歸隱，其摯友、元代翰林學士陸行直為其在分湖築別業為鄰。《水村圖》描繪的是他在分湖別業的水鄉景色。實際上，錢德鈞是在創作此畫後的十餘年以後（1314年）住進來的。玩賞此圖時，錢德鈞發現整個畫面景色竟然與實際的湖景相同。這是一種巧合，更是可以看出他們情感、志趣的默契相投。從眾多友人的題跋中，可以看出錢德鈞相當珍重此畫，以此圖會友，自己也在其上題跋再三，真實生動地紀錄了在分湖之上與友人的往來唱和的歷史。
《水村圖》受到了五代董源的影響。與較早的《鵲華秋色》（台北故宮博物院藏）中樸拙的構圖和嚴謹的筆法相比，轉向了單純和輕巧，採用平遠的構圖，分遠、中、近景，以有條不紊的皴擦點染表述真實和理想相結合的景物，給人以可逰可居之感。對於表現平淡天真意境和淡然靜穆情趣的追求，使他甚至放棄了設色和任何成片墨色的渲染，完全運用筆墨本身的表現力。在自由放逸、簡淡精微、平和而充滿個性的筆墨皴法之中，展現出的不僅僅是畫家高超的藝術功力，更主要的是他對於山水畫中傳統筆墨的發展和創新。這種筆墨情趣和畫面中營造的意境具有典型的時代特徵，它被元代的文人所認可，繼之流傳後世。 從《水村圖》後面的題跋可以看到這件作品的影響之深廣，僅元代著名文人的題記就有五十餘則。如「吳興八俊」之一的姚式，著名書法家高克恭、鄧文原等，明代曾經文徵明臨摹，陳繼儒、李日華題跋、後為董其昌、王世懋、項元汴、張應甲、納蘭性德收藏，後進入乾隆內府。這個觀摩收藏群體也正是駕馭中國畫史的主體。明代文徵明、董其昌等人在繪畫理論和實踐上將這一畫風帶到了佔據主流的文人畫之中，清代乾隆帝對於趙孟羆瞥紓勢浠纈跋斕秸鑾騫紜
款識：「洞庭波兮岌岌，川可濟兮不可以涉。木蘭為舟兮為楫，渺余懷兮風一葉。子昂。」 鈐「趙子昂氏」（朱文）印。
趙孟罨剿不戲繳醬逅, 多寫文人隱逸的生活情趣。在筆墨技法上, 兼善工筆和寫意, 呈多種面貌。《洞庭東山圖》畫太湖洞庭湖東山之景。東山山勢非高，圓渾平緩，山徑曲折，山居雲霧迷濛，崗巒隱約。湖面波光掠影，一葉輕舟，由左方駛向對岸，岸上一人待渡。近處坡石，雜草叢生。描繪了太湖中的幽美景色，境界寂靜。圖中有清乾隆所題七絕，及董其昌題跋。
題識：子昂戲作雙松平遠。
題跋：仆自幼小學書之餘，時時戲弄小筆，然于山水獨不能工。蓋自唐以來，如王右丞、大小李將軍、鄭廣文諸公奇絕之跡不能一、二見。至五代荊、關、董、巨、范輩出，皆於近世筆意遼絕。仆所作者雖未能與古人比，然視近世畫手，則自謂少異耳。因野雲求畫，故出其末。孟睢
《雙松平遠圖》近景是喬松二株及枯木坡石，隔水為起伏的山丘，畫境簡潔清曠，淡雅空靈。雙松的畫法稍工，山石則以帶有飛白鬆動筆觸勾括，略皴而無染。雖略存李郭畫風之形，但簡括異常，實屬新體，畫法上更具書法筆趣和文人墨戲德趣味。
《秋郊飲馬圖》是趙孟畹陌奧砣宋鍩拇磣鰨饔諢是煸輳1312）十一月。描繪秋景之中，一紅衣奚官執竿在溪邊驅馬就飲的情景。尾紙柯九思跋曰：「右趙文敏公《秋郊飲馬》真跡，予嘗見韋偃《暮江五馬圖》、裴寬《小馬圖》與此氣韻相望，豈公心慕手追有不期而得者耶？至其林木活動筆意飛舞，設色無一點俗氣，高風雅韻，沾被後人多矣！」。畫面是江南初秋時節，放牧人趕著一群馬到岸邊飲水的情景。放牧人身穿紅色長袍，手持馬鞭，轉身看著正在嬉戲的兩匹馬。在牧人的前方有五匹馬步入到河中飲水，在河岸上還有兩匹馬在互相追逐。整個畫面樹木清秀，河水平緩無波，馬的造型生動，表現了自然景緻的優美。
在他的這幅人馬圖中，似乎能夠感受到畫家躊躇滿志的心境。圖中，秋林疏樹，野水長堤，穿插於坡石之間的各色樹木將畫面上的近景、中景、遠景自然清晰地區分開來，奚官和馬群疏落有秩，其走向與湖岸相一致，構圖簡潔卻巧妙地表現出了開闊的場景，意境深遠。可以看出，趙孟鍆耆諭蚜頌拼寺磽賈脅簧璞塵暗木窒蓿擻么竺婊納剿塵頒秩凈嫫鍘Ｔ誥嚀邐鏘笊希躍殺３至頌迫撕煲隆Ⅱ鎊椎霓曬儺蝸螅髂駒虼蟮ǖ厴痙本圖潁員３幀骯乓狻薄Ｐ∏嗦躺梟氡誓慕岷鮮欽餳作品的又一成功之處。畫面寬闊的河面借用畫絹本身的顏色，只在近景處輕掃幾筆，表現秋水的韻致，筆到意足。大面積的坡岸則以石綠平塗罩染，與奚官的紅衣白褲形成了明快的對比，給人以秋高氣爽之感。同唐人青綠設色相比，趙孟畹男∏嗦淌怯氡誓嘟岷系摹；猩絞袷髂鏡鳥迦舊謊諛谷絲梢蘊邐鍍渲斜誓腦現攏緱鞔疑蛑芷蘭鬯疲骸啊跛銼競潘裳┪蹋蓯麓砣嫌鴯で嘁墨墨隱水，其妙貴淡不貴濃……」（趙孟睢噸亟嶂》沈周題跋）。此後，這種「以水和墨，以墨諧色，兩者交融互用，不分彼此，使得水墨和丹青自唐宋以來的對立和分野不再成為畫家的障礙」。這也正是趙孟畹拇叢臁
本幅上有作者款識：「元貞丙申歲（1296年）作，子昂。」鈐朱文印兩方：「趙氏子昂」、「澄懷觀道」。後隔水自題：「吾自小便愛畫馬，爾來得見韓干真跡三卷，乃始得其意雲。子昂題」。又自識：「畫固難，識畫尤難。吾好畫馬，蓋得之於天，故頗盡其能事。若此圖，自謂不愧唐人。世有識者，許渠具眼。大德己亥（1299年）子昂重題。」印「趙氏子昂」。引首有清乾隆皇帝書「深得穩意」4大字，並在本幅題詩，後幅有元趙孟畹17家題記，鈐明「天籟閣」等印近 200方。清《石渠寶笈續編》、《穰梨館過眼續錄》著錄。
是圖畫一著唐裝之文官執鞭騎馬，儀態雍容不凡，著意表現文人含蓄儒雅和沉穩的個性。描法近鐵線描，勁健細挺，畫風得唐人之富麗，亦不失文人之清雅，將重彩與淡彩有機地合為一體，更多地汲取了北宋李公麟的筆韻。《人騎圖》是趙孟43歲所作，屬於他早期作品，當時他對於唐人畫馬的領悟是「始得其意 」，三年後，他再題時則說是「得之於天」、「不愧唐人」，可以看到，三年之間，趙孟疃雜諶寺砘秤辛誦碌娜鮮逗痛叢歟庠謁砥詰摹肚鍀家磽肌貳⒑汀對÷磽肌肪碇姓瓜值米釵癲傘
卷末有作者自識「子昂為和之作」。鈐朱文「趙氏子昂」、「松雪齋」2印。本幅有清乾隆皇帝題。後紙有明王穉登、宋獻跋，鈐清高士奇、弘曆等印28方。1964年鄭洞國捐獻故宮博物院藏。
此卷畫溪水一灣，清澈透明，梧桐垂柳，綠蔭成趣，駿馬數匹，馬官九人。畫中馬的姿態各異，神態生動，有的立於水中，有的飲水吃草，有的昂首嘶鳴，有的卧立顧盼。馬官們牽馬臨溪，或沖浴馬身，或在岸邊小憩。人物、鞍馬分別施以不同色彩，豐富濃郁而又清麗，做到了色不掩筆。用筆精細，色調濃潤，風格清新秀麗。是代表了趙孟釗宋鋨奧砘械牡湫頭緱玻欠紊竇奼浮⒚鉅薟⒕摺⒎綹窀哐諾囊帳蹙貳
趙孟釷且桓鱸縭於嗄艿幕, 其繪畫淵源, 具體表現在力追晉唐和北宋風貌。其工筆重彩人物鞍馬, 取唐人風範, 法度嚴謹, 風格古樸。白描人物則師法李公麟。《調良圖》僅畫一矯健的、長鬃毛的馬和一奚官,毫無背景,但從奚官飄拂的衣袖、鬍鬚及被風吹得往前傾的馬的鬃毛、馬尾來看,當時似乎狂風大作,已力透紙背,直往觀者刮來。
款識：子昂。 鈐印：趙子卬氏（朱）
題跋：前世應為支遁師，興來每愛寫權奇。何妨窗內窺如馬，正是全身里許時。庚辰（1760）秋日，御題。鈐印：乾隆（朱）
鑒藏印：乾隆鑒賞（白）、古希天子（朱）、壽（白）、三希堂精鑒璽（朱）、宜子孫（白）、御書房鑒藏寶（朱）、八征耄念之寶（朱）、乾隆御覽之寶（朱）、寶笈重編（朱）、石渠寶笈（朱）、石渠寶鑒（朱）、嘉慶御覽之寶（朱）
趙孟釷撬翁嬲鑰鎵肥皇浪錚瓮齪笫嗽Ｋ俏娜嘶抑瀉奔娜牛剿⑷宋鎩奧懟⒒瘛⒅袷摶徊瘓０奧砘洳患八納剿跋齏螅渤刪妥恐Ｏ執嫻惱悅項鞍馬畫幾乎都收藏於博物館中，如紐約大都會博物館藏的《人馬圖》卷，北京故宮博物館藏的《人騎圖》卷、《秋郊飲馬圖》卷、《浴馬圖》卷等。趙孟俯的鞍馬畫特別注重線描的遒勁、形象與質感的統一，筆墨清淡，著色不多，以墨代色，敷染清淡，這類畫風較多帶有趙孟罡鋈說奶匭浴
展卷《滾塵馬圖卷》，令人想起《浴馬圖卷》後王穉登的題跋：「趙孟畛⒕荽慚磣矗芊蛉俗誀溨鋅黃ヂ懟！倍荽慚恚ξ莆章矸齙畝透惺埽芬歡渭鴉埃豆齔韭磽肌氛欽悅項勤學畫馬的見證。趙孟鈧恚萜洹度寺磽季懟誹狻盎棠眩痘饒眩岷沒恚塹彌諤歟勢木∑淠蓯隆Ｈ舸送甲暈講粙嵦迫耍燦惺墩噝砬具眼。」又題：「吾自小年便愛畫馬，爾來得見韓干真跡三卷，乃始得其意雲」。從此自述和畫作來看，趙孟鈧寺砘嘣ㄔ從諤拼奧砘⒌靡嬗諍芍髁級啵藝悅項對自己的鞍馬畫是頗為自負的。《滾塵馬圖》卷畫面用線絲絲不苟而氣韻生動，馬的結構除了線條之外，主要運用渲染的方法，繼承了唐代的鞍馬畫風，這種唐風之鞍馬畫從某種意義上使趙孟畋芸酥苯穎硐置曬湃稅奧淼木驕常蛭曬盼文撩褡澹寐碇奶烊揮兄奧砘靡轡烊唬悅項以唐風鞍馬畫取代流行於元廷之金代鞍馬畫傳統，既是繪畫「古意」觀的體現，亦是作為趙宋皇族後裔和漢族知識分子文化的象徵。
從趙孟畲媸臘奧砘透骰系奶獍系確治觶度寺磽季懟繁晡1296年，趙孟43歲時所作，雖畫面有唐風，但明顯在馬的結構處理、渲染等方面顯得較為板滯，在隨後的其他鞍馬畫中，對馬的動態和結構處理得到較大的進步，《滾塵馬圖卷》亦是此進步的表現，這一方面是趙孟釧岬降牡煤燒婕６У叫磯嗵迫嘶碇瑁硪環矯媸喬鬃蘊逖槁淼畝卣鞫興形頡Ｋ源踴媛淼募擠ɡ純矗送妓湮弈昕睿κ1296年後之作品。該作品經過清宮收藏，上有乾隆的多個鑒藏印，著錄於《石渠寶笈續編》第三十七及《清高宗御制詩》三集卷七，被稱為「有皇室血脈之物」。
趙孟畹牧郊自畫像創作於仕宦生涯的第二個階段。一件創作於大德二年（1298），他時年45歲，著錄於陸時化《吳越所見書畫錄》；另一件《自畫像頁》是次年（1299）創作的，收藏於故宮博物院。 1295年，趙孟鉅丫蛹媚先未槍楣世鎩４蟮略輳1297）元政府曾任命他為太原路汾州知州，但他沒有接受。大德二年正月八日，趙孟鈄曰肷硇∠瘢饈疲骸爸戮笪鏌鹽抻桑蝸胩鐫埃ㄉ纖卵裕┧貳＠獻幽淹喲餚酥帳こ人咻。濯纓久判從漁父，率帶寧堪見督郵？準擬新年棄官去，百無聊賴似沙鷗。」大德三年（1299）八月，趙孟睢案募橢毖俊⑿姓憬卻ρ峋佟保鞴苷庖壞厙逖В蝗問輟Ｕ饈輳雜謖悅項來說是優然閑在的。他一方面避免在朝中的種種政治風險，同時在浙江等地與文人書畫往來，詩酒唱和。在藝術創作上也進入了旺盛時期。可以說，大德三年這一年是趙孟釷嘶倫鄣囊荒輟Ｒ彩撬雜謔嘶律鈧鸞ナ視Γ恍奶囊荒輟Ｋ誘治上的失意轉向亦宦亦游，雖仕猶隱的思想更為明確。這就是《自畫像頁》的創作背景。 《自畫像頁》圖中描繪了一個遠離喧囂的理想隱居場所，茂密的竹林清雅絕俗。主人徜徉於清溪竹林之間，帶巾帽，身披鶴氅，以手持杖，步履沉穩、悠閑而緩慢。雖雲小像，但刻畫意不在面部刻畫的似與不似，而著重於內部精神的描繪，是構想中的魏晉人風度，以沖淡平和的神態表現出清高洒脫的文人氣質。這也正是趙孟罡魴緣淖勻渙髀丁
在創作構思上，可以與十餘年前他創作的《謝幼輿丘壑圖》（美國普林斯頓大學藝術博物館藏）作一比較。謝幼輿即謝鯤（280—322），是東晉時期的士大夫，曾說：「端委廟堂，使百僚準則，鯤不如（庾）亮。一丘一壑，自謂過之」。表明在廟堂與丘壑之間，他更傾向於丘壑，嚮往退隱山林的心跡。在創作這件作品時，趙孟罱杓斯蒜木椋宋鎦糜誶疔種小６凇蹲曰褚場分校約褐糜謚窳種校艿鬧窳質谷瞬喚氳健爸窳制呦汀鋇牡涔剩佣寤岬交易紡狡呦塗醮錆婪擰⒊煥腖椎那榛場Ａ磽猓搿緞揮子咔疔滯肌芬謊蹲曰褚場分饕褂昧司哂小骯乓狻鋇那嗦躺梟ǎ窳衷蠐媚手苯有淳停ふ叛胖脅環π鬩蔞烊鰨庖艙欽悅項個人風格。從兩圖的相似的格調和意韻之中，不難看出，在此，趙孟釷且孕禍鎰員齲澩鎄摹俺」思想。而這一思想始終貫穿著他的仕宦生涯。
題識：至正四年寫於松雪齋中。子昂。鈐印：趙氏子昂
趙孟畹娜宋鍩蠖喑鯰諳胂瘢燦行詞抵鰨皇譴瀾仙伲恕逗煲侶蘚和肌房俺拼磣髦弧Ｍ賈猩磣藕焐賣牡穆蘚號掏茸詿笫饗旅嫻那嗍希笫智吧歟裉蠶曇嵋悖圃謁搗ā８葑髡嚀餳撬裕虺Ｓ胛饔蟶送矗岸肯嘟印保誓芏暈饔蟶說納裉卣骺袒胛ⅰＭ賈新蘚喝¤笙啵宋鐧腦煨圖氨硐質侄穩》ㄌ拼至⒈荊蘊咼韞蠢眨帽誓兀簧梟ɡ觶賊魘⑼粱啤⑹逃氪蠛祠賣男緯上拭鞫員齲還雇疾捎糜勺笙蠐業目閑問劍肆搿４送甲饔謐髡呶迨凰曄保歉叨缺硐至似湟帳醮叢熗Φ囊環蘢鰲；硨筇猓骸壩喑⒓賡ぢ蘚合, 最得西域人情態, 故此入聖域。蓋唐時京師多西域人, 耳目所接, 語言相通故也。至五代王齊翰輩, 雖善畫, 要與漢僧何異。余仕京師久,頗嘗與天竺僧游,故與羅漢像,自為有得。此卷餘十七年前所作,粗有古意,未觀者以為如何也。庚申歲四月一日, 孟書。」
圖中畫一羊低頭吃草，一羊昂首瞻望，周圍不著背景。右面的山羊張口睜目，尾巴上翹，身子向右而頭部朝左，背部線條自然彎曲，羊毛輕軟直長，描繪工細。左面的綿羊昂首而立，身軀朝左，頭部右車毛卷而短。全圖純用水墨畫出，卻顯色斑斕之狀。構圖空疏，應是受到唐、宋家的影響。此畫為趙孟畛硪醞饢┮換嬗凶呤薜淖髕貳
《幽篁戴勝圖卷》，此幅無年款，在風格上繼承了五代、北宋的寫實傳統，是趙孟鈐縋甑淖髕貳；杏捏蜃雜蟻陸切蓖Χ觶崬┱齷媯恢淮魘ふ玖⒂謚裰ι希厥錐印Ｓ捏蛞栽擻盟撤ɑΩ撕橢褚叮史ㄇ逍閫ⅲ室飧揮性下珊捅浠４魘び妹還欠ㄖ苯右耘ǖ浠哪穩徑觶甭允骰粕右緣闋旱陌追郟員硐鍾鵜岣壞牟憒魏蛻蟆Ｋ未窕諢兆諞懷鐧蕉シ澹睬笳媸翟儐只褡勻簧那樘６詿送賈謝⑽蘅桃餉杌婺竦納袂楹投槍刈⒂詒誓舊淼謀硐至Α？梢鑰闖穌悅項受到北宋文人畫「書畫同源」理論的影響，在實踐中的嘗試過程。
畫卷有「元四家」之一倪瓚題跋曰：「枝閑戴勝樂春暉，政（正）是鳴鳩拂羽時。文採風流今寂寂，鷗波落月想神姿。」趙孟鈁庵旨婀ご矗運韉幕窕栽乙膊擻跋歟緋鋁鍘⑼踉ㄔ玫焦悅項的親自傳授，他們的藝術將工整寫實的花鳥畫引入了一個新的水墨世界。
跋文：1. 右趙吳興所作古梅，乃試綉兒墨為之，綉兒不知何許人也。而觀是卷墨色雅淡。神彩煥發，松雪翁之平生第一神品。此卷向為我家故物，戊子八月為吾友高生象南以宣銅古爐及姚公綬雪竹易去，後悔不及，夢想不忘，忽今十餘年矣。適今表兄韓左商持以示余，見不釋手，以重資購歸。物還故主，不負平生酷愛書畫，乃一段翰墨緣也。賞識數次因志於後。戊戌仲春八日霜青記。鈐印：頤（白）繆氏永祺（朱白）
2.道光六年九月，鈕樹玉觀於保澄軒。鈐印：樹玉（白）非石（朱）
3.一掬寒香畫不難，吳興公子足清歡。當時下得中峰拜，想與花光一例看。放鶴亭前處士塵，風光約略見來真。枝頭留下黃金彈，笛里家山換卻春。千芳百艷鬧如麻，過去身中看日斜。報荅春光無一事，揮毫大諾寫梅花。宣統丙寅立夏日，榖孫世兄屬題請正，香嚴金蓉鏡。鈐印：闇伯（白）
4.酒酣酬古盛，花點白紛紛。天水夢如此，河流清未聞。影移蟾抱月，香護鶴巢雲。一法吾難著，王孫謝不羣。松雪試綉兒墨畫梅，綉兒雖不詳，其人要亦名姬，工書善畫者也。卷雖尺余，用墨醞藉。愈覺其花影縱橫之妙，古香古色，逸趣天成，乃松雪傑作無疑。昔坡公試彭門冠鈞國藏名墨十三家，書杜詩十三篇，下署墨工名姓，蓋見其筆墨精良，人生樂事云爾。丙寅初夏，谷孫世講索題，幸正之。吳昌碩老缶，時年八十三。鈐印：吳俊之印（白）吳昌石（朱）
5.吳興畫竹有家法，黃金錯刀交屈鐵。寒香離立一蟠拏，猶是篔簹籀書訣。吳興之梅乃非梅，弄水蒼鱗風雨來。眼看上京春信息，國香和淚入莓苔。丙寅夏四月，谷孫姻世兄屬題，朱孝臧。鈐印：強邨（朱）
6.墨梅始於華光楊補之、繼之，華光真跡不可見。曩見補之小幅，為長枝三四，著花不多。至煮石山農始為老乾繁花，修條密蕊；以粗筆作干，虯屈夭矯；以細筆作花，雖均致不失而稍傷勁獷。魏公畫梅世不恆見，此卷老乾修條，一出之以和粹。以粗筆作草蕊，而示元章，轉爾雅清穆，實遠出山農之上。至後世學山農者，變本加厲，皆於幹部務求蒼勁而化修枝為短枝，於是遂成酷吏面目，無復清趣矣。丙寅四月谷孫世兄以吳興真跡屬題書此，以質世之鑒古有識者，以為何如？上虞羅振玉。鈐印：臣振玉印（白）文學侍從（朱）
籤條： 趙文敏為馬石田畫梅卷，鷗梅閣秘匧。丙寅五褚德彝題。鈐印：里堂（朱）
鑒藏印：商丘宋犖審定真跡（朱）蘭陵文子收藏（朱）頤（白）繆氏永祺（朱白）畢涵鑒藏圖書（朱）吳門繆氏珍賞（朱，二次）張孝思（白）南有堂（朱）高生象南（白）祖詒審定（朱）谷孫鑒藏（朱）
《灤菊圖》手卷是趙孟畈駛媸綳罨ɑ艿囊環淦罰悄殼翱杉惱悅項以菊花為題材的唯一作品。趙孟鉅圓煌頌10種折枝菊花入畫，並仔細地描繪出它們的舒捲、濃淡、開合、明暗等，用色著墨十分全面，極可能是寫生之作。從該卷最初的題跋可知，趙孟罨哪聳恰奧芯敝氐木棧āＢ芯唇窈穎甭興兀蠐陝興梢源鐧皆蠖跡試小奧芯敝怠
畫面上，趙孟畎湊罩暗墓呃誆煌胤筋隕狹恕罷浴薄ⅰ按笱擰焙汀罷允獻影骸3枚印章。這3枚印章是精選出來的，其鈐印順序和位置都與北京故宮博物院藏的趙孟蠲鰲肚鍀家磽肌芬約傲贍博物館藏的《紅衣羅漢圖》等極為相類。不同的是，在《灤菊圖》上，趙孟畈⒚揮邢衿淥饕謊廡椿⑹鸝詈腿掌凇Ｒ虼絲梢醞撇猓捎凇熬棧ā痹謚泄澄幕械腦⒁猓悅項應該是在不得已的情況下才作此畫的，因此並不願意落下名款、署下日期，唯恐落人口實。不過，頗具諷刺意味的是，即便如此，他仍然沒能逃過後人的諷刺。在手卷後的題跋中，自署「方外史」的即對趙孟罨仗岢雋思飪痰吶潰銜悅項自己沒有「傲霜枝」，自然沒資格畫菊花--「物華有秋菊，頗稱傲霜枝。不謂一莖草，具此松柏枝。當時染翰者，興言可及斯？」
《古木竹石圖軸》是趙孟鍆砟甑拇磣鰲Ｓ帽矢硬躍⒎乓藎雜誥嚀邐鏘蟮男翁牌母啵綺輝僨康魘嫻淖酆徒峁梗歉幼⒅毓蠢站奘擲叩氖櫸ㄐ員史ǎ拍局Ω稍蚋嗵逑中斜實乃俁群土Χ取Ｖ褚兌言謐裱朔ɑ≈媳浠岣唬嗍惴⒒以諦斜適奔蔥說那樾鰲
此圖是趙孟鈑檬導壑に摹笆榛礎彼枷氳奶逑幀；以諢鬧邢虜孔饕瘓奘謾胺砂住被鍪穆擲宀林ㄒ慘浴胺砂住背芍Ｓ彌蟹婊僥荊嚀酢叭繾痘場保闖隼現Γ猿霾躍⑼Π味踩螅賦雋Χ取；褚粵鞽┑謀實魃斐鮒窀桑緩笤諏腳曰魴≈μ醯門湟月緣褚叮浴案觥弊只頡敖欏弊旨右耘帕校勻歡蛔鱟鰲
推薦閱讀：
※中國歷代名家傳世經典書法大觀[珍藏版]
※明代書法名家：董其昌書法精選 （一）
※美文：名家筆下的天南地北
※千騎卷平岡，一睹名家筆下駿馬風采！
※辣評當代名家