《蘭亭序》用筆的基本特點 ...

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《蘭亭序》用筆的基本特點

一、露起露收在行書中，起筆收筆，有藏鋒和露鋒，但露比藏多。露鋒起筆，點畫易於靈動和流暢，露鋒收筆，便於鉤挑和轉換。必須注意行書中要露中有藏，一味露，則少含蓄。書寫時它要求凌空取逆勢（即意逆）勿使筆鋒太露。如「托」字的上點，「大」字的撇畫，「次」字左邊兩點和右上撇畫，「坐」字中的兩「人」，都用露鋒起筆和收筆。二、用轉代折字中的轉角處用頓、駐方法寫出，形為方折峻整的叫「折」。用裹鋒提筆環轉寫出，形為圓轉流暢的叫「轉」。折時行筆快，字以骨骼見勝，轉時行筆慢，字以血脈見勝。行書中轉折並用，但轉多折少。需注意的是圓轉中隱含折意，寫時仍需駐筆提按，否則圓而無骨，缺乏方圓兼容之妙。如「將」字右邊的橫折撇和豎鉤，：「猶」字右下邊的橫折豎，「觴」字左右兩邊的橫折豎鉤，「詠」字右邊的橫折豎鉤，都用轉法寫。三、增減鉤挑在楷書中，鉤挑不可增減，在行書中，卻常有增加或減少。如「至」字末筆，向上挑起，加強了同上面筆畫的呼應；「暢」字左豎向上鉤出，充實了這個字的左下方；「感」「流」各去掉一鉤，雖說鉤去掉了，但筆意自是，加上了反覺多餘。四、牽絲映帶「牽絲」又叫「引帶」、「遊絲」、「絲牽」。是一筆的結束處與另一筆的開頭處之間，本沒有筆畫而書寫時順勢連上了細線。如「長」字豎鉤與短撇之間有牽絲，「是」字下面部分筆畫，全部用牽絲連接。「映帶」又叫「空連」、「神連」。是一筆的末筆與另一筆的起筆處帶出的部分。雖不相連，但上下呼應，左右顧盼，若接若離，尤多情趣。如「其」字下面的兩點，「以」字左邊的挑點與右邊的撇折之間，筆斷意連。五、刪繁為簡寫楷書要筆筆交待清楚，寫行書有時一筆代替幾筆。如「跡」字本是九筆，這裡只用了三筆，「之」字四筆，現只用了二筆，「列」字六筆，現只用了四筆，「臨」字本是十八筆，現在只用了三筆，其餘十五筆被弧曲線「概括」了。六、替換筆畫行書中由於結體和筆勢變化的需要，常用一種筆畫替換另一種筆畫。一般用點替換撇、捺、豎、橫，用挑替換橫，用橫替換點等。如「契」字用向下的斜點代替捺，「老」右邊用點代替短橫，「死」字右邊用點代替短撇，「為」字下面用短橫代替四點。七、體態多變行書是一種介乎楷書與草書的一種兼工帶寫的字體，活動範圍廣，表現力豐富，往往一個字有好幾種寫法，體態多變。絢麗多姿。《蘭亭序》中二十個「之」字寫得各具形態，優美無比，極盡變化之能事。