春草意象美 詞人情意濃 ——林逋、梅堯臣、歐陽修詠春草詞比較賞析

春草意象美詞人情意濃

——林逋、梅堯臣、歐陽修詠春草詞比較賞析

川雪

大自然中，最能傳遞春天到來信息的是小草。春草是春天的使者，春天的象徵。在古詩詞中，春草意象在詩人筆下別具情趣。

宋詞中詠春草詞佳作不少，但宋代詩評家吳曾說只有三首詞稱得上「詠春草絕調」。所謂絕調，就是指藝術上臻於極境，無人可以企及。吳曾說的這三首詞，分別是林逋的《點絳唇》，梅堯臣的《蘇幕遮》，歐陽修的《少年游》。

林逋的《點絳唇》在宋人詠物詞中影響很大：

金谷年年，亂生春色誰為主？余花落處，滿地和煙雨。又是離歌，

一闋長亭暮。王孫去。萋萋無數，南北東西路。

林逋的《點絳唇》是一首詠草的傑作。詞以擬人手法，寫得情思綿綿，凄楚哀婉。語言美，意境更美。全詞以清新空靈的筆觸，物中見情，寄寓深意，借吟詠春草抒寫離愁別緒。整首詞熔詠物與抒情於一爐，凄迷柔美的物象中寄寓惆悵傷春之情，渲染出綿綿不盡的離愁。　

上片前兩句用典，寫人去園空、草木無情、年年逢春而生的情景。金谷園曾經是錦繡繁華的麗園，如今已是雜樹橫空、蔓草遍地了。寫春色用「亂生」二字，可見荒蕪之狀。「誰為主」之問，除點明園的荒涼無主外，還蘊含著作者對人世滄桑、繁華富貴如過眼煙雲之慨嘆。三、四句渲染襯托，描寫無主荒園在細雨中的情景：春色凋零，花朵紛墜，枝頭稀疏的余花，也隨濛濛細雨飄逝「滿地」，境界開闊而情調婉傷。雖寫雨中落花，卻含草盛人稀、無可奈何的惆悵，為寫離別奠定感情基調。

下片寫離情。「又是離歌，一闋長亭暮」，情景交融。長亭，亦稱十里長亭，古人送行餞別之地；此暗指別意綿綿，難捨難分，直到日暮。詞人抓住特定時刻，刻畫出這幅黯然銷魂的長亭送別的畫面。最後「王孫」三句，是全詞之主旨。凝望著親人漸行漸遠，慢慢消失了，唯見茂盛的春草通往四方之路，茫茫無涯。結尾處詞人以景結情，渲染了無限惆悵和依依惜別的感情，給人留下無窮的想像。

詞中「萋萋無數」即化用《楚辭·招隱士》「王孫游兮不歸，春草生兮萋萋」之句，「萋萋」遂成「春草」的代名詞，故吳曾稱之為「春草詞」。故人遠去了，唯有滿地春草，恰似無盡的別恨離愁，遮斷了那縱橫阡陌。所謂「物色盡而情有餘」，詞人之情盡在萋萋青草之中。

梅堯臣的《蘇幕遮》亦是詠春草詞中的名篇：

露堤平，煙墅杳，亂碧萋萋，雨後江天曉。獨有庾郎年最少。垂地春袍，

嫩色宜相照。接長亭，迷遠道。堪怨王孫，不記歸期早。落盡梨花

春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。

宋代詩評家沈義父云：「詠物詞，最忌說出題字。」（《樂府指迷》）這首詠草詞雖不著一「草」字，卻用環境、形象、神態的描繪，將春草寫得形神俱備。詞中，上片以綺麗之筆，突出雨後青草之美；下片以凄迷之調，突出青草有情，卻反落入蒼涼之境。全詞通過上下片的對照，抒發了作者的惜草、惜春的情懷，寄寓了個人的身世之感。全詞形象鮮明突出，意境深遠含蓄，耐人尋味。上片起首兩句寫長堤上綠草平整、露光閃爍；遠處的別墅如煙綠草掩映下若隱若現。接下來一句總寫芳草萋萋。「雨後江天曉」，是用特定的最佳環境來點染春草的精神，通過雨後萬物澄澈、江天開闊的明媚物象，活畫出濃郁的春意和蓬勃的生機，為下文「少年」的出場作鋪墊。「獨有庾郎年最少」三句，由物及人，由景入意。「庾郎」本指庾信。庾信是南朝梁代文士，他得名甚早，「年十五，侍梁東宮講讀」（《庾開府集序》）。這裡借指一般離鄉宦遊的才子。「窣地春袍」，指踏上仕途，穿起拂地的青色章服。這裡主要是形容宦遊少年的英俊風貌。「嫩色宜相照」，指嫩綠的草色與袍色互相輝映，顯得十分相宜。以上，詞人描摹出春草的芊綿可愛，用遍地春草映襯出宦遊少年的春風得意。詞的下片轉而抒寫宦遊少年春盡思歸的情懷。過片二句化用李白《菩薩蠻》詞末二句「何處是歸程？長亭連短亭」之意。接下來兩句，詞人流露出對宦海浮沉的厭倦，用自怨自艾的語調錶達了強烈的歸思。「落盡梨花春又了」，以自然界春色的匆匆歸去，暗示自己仕途上的春天正消逝。結拍兩句渲染了殘春的遲暮景象。「老」字與上片「嫩」字遙相呼應。於春草的由「嫩」變「老」之中，暗寓傷春之意，而這也正好是詞人嗟老、倦遊心情的深刻寫照。

詞中「落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老」，乃是詠草名句。春草由「嫩」變「老」，表達了傷春嗟老的心情，草的形與色以及賦予草的神與情，可見其攝魂之妙。 歐陽修的《少年游》是和梅堯臣《蘇幕遮》之作，也是詠春草詞的名篇： 闌干十二獨憑春，晴碧遠連雲。千里萬里，二月三月，行色苦愁人。謝家池上，江

淹浦畔，吟魄與離魂。那堪疏雨滴黃昏，更特地、憶王孫。

此詞借詠春草而賦別，抒寫離別相思之情。但在表現手法上重在揭示人的感情漣漪，既見「情真」，又見「思深」。思婦獨自憑欄遠眺，春草綿延無垠，「千里萬里，二月三月，行色苦愁人」，表現了對遠行戀人的魂牽夢縈。全詞無一字言草，然而處處與草關聯，堪稱詠草寫人的佳作。

詞的上片寫主人公憑欄遠眺的感受，引出離別相思之苦，下片用一系列離別相思的典故，使離愁別緒進一步深化。全詞以寫意為主，全憑涵泳的意境取勝。詞從憑欄寫入。主人公當春獨立，表示憑遍了十二欄干。說明詞中人物憑眺之久長、心情之焦切。這一句不只點出了時間、地點、人物，還寫了人物的處境、動作和情態。接下來寫憑欄所見，以「晴碧」著色，正面詠草。「遠連雲」，是說芳草延伸，至目盡處與天相接。「千里萬里」承「遠連雲」，從廣闊的空間上加以渲染，極言春草的綿延無垠。「二月三月」，從「草長」的時間上加以渲染，極言春草滋生之盛。「行色苦愁人」句將人、景綰合，結出不勝離別之苦的詞旨，並開啟了下片的抒情。「行色」總括「晴碧」三句，即指芳草連天之景這一遠行的象徵。這種景象在傷離的愁人眼中看出，倍贈苦痛，因為引起了對遠人的思念。下片先用典來詠物抒情。「謝家池上」，指謝靈運《登池上樓》中的名句「池塘生春草」，這首詩是詩人有感於時序更迭、陽春初臨而發，故曰「吟魄」。「江淹浦畔」，指江淹作《別賦》描摹各種類型的離別情態，其中直接寫到春草的有「春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何」。因為賦中又有「知離夢之躑躅，意別魂之飛揚」，所以歐詞中出現「江淹浦」與「離魂」字面。接著「那堪」一句用景色的變換，將此種不堪離愁之苦的感情再翻進一層。「疏雨滴黃昏」，則是黃昏時分的雨中之景。結拍「更特地憶王孫」，「更」與「那堪」呼應，由景入情，文意連貫而下。「憶王孫」本自「王孫游兮不歸，春草生兮萋萋」（《楚辭·招隱士》）。至此，確知詞之主人公是思婦無疑。她於當春之際，獨上翠樓，無論艷陽晴空，還是疏雨黃昏，她總是別情依依，離夢纏繞。此詞境界遼遠闊大，語言質樸清新，與一般描寫離別相思之苦的婉約詞已有所區別。

王國維說：「人知和靖《點絳唇》、聖俞《蘇幕遮》、永叔《少年游》三闋為詠春草絕調，不知先有正中『細雨濕流光』五字，皆能攝春草之魂者也。」（《人間詞話》）說這三首詞與馮延巳的《南鄉子》，都是詠春草的傑作。