獨家｜建築攝影大師傅興
這是〖星球漫遊〗第七十六篇原創內容——愛攝影工社出品
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▲傅興攝影作品
作為國內頂尖的建築師，傅興對於商業建築攝影的要求近乎苛刻。在膠片時代，為了追求最好的視覺效果，他曾經親自從國外往北京背電影鏡頭使用的Tiffen大玻璃濾鏡。數碼時代來臨，他也一直是嘗試新技術的排頭兵——各種數碼後背的匹配、各種大畫幅鏡頭的數字化是否合格、移軸鏡頭的測試……對於微單也是，他經常使用微單作為輔助機拍攝建築題材作品，並配合高質量的鏡頭、超高解析度以及後期技術進行校正處理。
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一、關於傅興
▲傅興老師
中國攝影家協會會員、中國攝影家協會廣告專業委員會委員、中國十佳廣告攝影師、國家高級攝影技師、美國職業攝影師協會高級會員。
2007年被佳能公司授予「佳能攝影師」稱號。
2008年佳能公司聘請為佳能商業攝影講師。同年在北京舉辦了佳能商業攝影師作品展、EPSON攝影師作品展。其作品還代表中國建築師協會參加在義大利都靈舉辦的UIA世界建築師大會。
▲攝影：傅興；光圈 f/11，快門1.5s，ISO125；相機：A7RM2，鏡頭：FE 35/1.4 ZA
2009年被授予美國職業攝影師協會「PPA世界傑出職業攝影師」稱號。
2010年法國Abvent集團公司的CEO兼總裁XavierSoule先生對傅興作品讚賞有加：「傅興（準時並且以完美的技術表現）展示給我們一系列令人驚訝的圖片，用毫無缺陷的用光、智慧的構圖和對建築項目的真正的理解涵蓋了建築的各個方面。」
受中國文聯中國攝影家協會、建設部、新浪網等多家媒體邀請作為專家評委參與大量國內頂級攝影賽事。他的委託客戶名單包括大量世界著名的建築事務所和開發商，涉及中東、德國、美國、德國、義大利、日本等地的拍攝。作為中國最具影響力的著名建築攝影師,他不僅以精湛的攝影藝術使人折服，同時也更多地投身於記錄這個時代的建築典範，其作品成為世界了解中國經濟騰飛的重要影像見證。
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二、微單使用設定攻略
▲傅興；光圈 f/3.5，快門1/5s，ISO200；相機：A7RM2，鏡頭：FE 55/1.8 ZA
1.相機時間：它是你整理照片最重要的數據之一，這些時間都會內嵌到你所拍攝的每一張照片當中，如果時間錯誤，你在使用Lightroom這類軟體建立自己的圖庫時就會出現混亂。
2.影像質量：進入菜單的第一件事就是將影像質量設定為「RAW +JPEG」，確保一開始拍攝就是用RAW格式拍攝照片，它是你進行數字後期處理的基礎，非常重要。
3.影像尺寸：如果你是攝影新手，建議你可以把「影像尺寸」設定到最高，以保證可以得到最精細的JPEG格式照片。當你後期處理技術已經比較嫻熟時，可以將影像尺寸調到最小。所得到的JPEG照片主要用於快速的網路上傳，而RAW格式文件作為正式作品的數碼底片來進行處理。
4.RAW文件格式類型：無壓縮RAW格式文件的選擇已經在新版相機固件中更新，A7相機允許我們進行選擇。但對於新手來說，我們建議選擇默認的「有損壓縮」模式，除非你需要棚拍產品或高畫質風景照片，這些題材對於畫質有嚴苛的需求，此時可以選擇無損。
5.AF輔助照明：這個功能對於90%以上的攝影師都是會馬上關掉的，只有在極暗的環境中，當你需要對距離不是很遠的主體對焦時，才會有開啟的必要。否則當你在「掃街」或者拍攝晚會或會議時，機身上的照明燈會相當尷尬，所以拿到相機趕快關閉它。
6.音頻信號：其實它就是控制「合焦提示音」的設置。關掉它與關閉「AF輔助照明」的原因類似，有時會比較尷尬。而且合焦成功後屏幕上其實也會有顯示，所以並不太必要，建議關閉。
7.自動關機拍攝時間： A7的啟動速度並不是很快，寧願多帶一塊電池，也最好將關機時間設定長一點，我們建議大家設定為5分鐘。當然，在你不需要使用時盡量馬上關閉相機電源，放心吧，開關是很耐用的！
8.版權信息：如果你是攝影師，或者將來希望出售自己的照片，那麼你應該在「版權信息」當中備註上自己的名字，信息會載入到照片當中，確保照片版權的安全。
9.格式化：當你拿到一台新相機。插入一張存儲卡之後，記得將這張卡在機內格式化。因為不同品牌相機對於照片的存儲管理都有所不同，格式化一次是最保險的方式。
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三、傅興老師的微單相機設置
▲攝影：傅興；光圈 f/11，快門1/3s，ISO200；相機：A7RM2，鏡頭：FE 55/1.8 ZA
吳穹：通常您的索尼微單是如何設置的呢？
傅興：使用A7RM2當然是使用無損RAW格式，色域空間上設置為AdobeRGB，然後曝光拍攝設置為純手動。光圈是我控制景深的主要工具，快門速度我會根據液晶屏中所看到的場景進行調整。
吳穹：通常的工作流程是什麼，您用A7RM2拍攝然後將RAW文件直接導入飛思Capture One Pro軟體嗎？
傅興：基本是這樣的，我們一般在現場將影像存儲在SD卡中，拍完了回到工作室導入蘋果工作站，然後使用Capture One軟體進行後期處理。
▲攝影：傅興；光圈 f/11，快門1.4s，ISO200；相機：A7RM2，鏡頭：FE 35/1.4 ZA
吳穹：您在拍攝時會先使用灰卡或者標準色板進行色彩校準嗎？
傅興：每換一個拍攝空間，我們都需要進行色彩校準。因為室內拍攝的時候色彩十分豐富，像洋紅、桃紅、粉紅等顏色還需要進行具體的區別，客戶在這方面也很較真兒，所以我們在拍攝時都會事先拍攝一張灰卡，同時做一些記錄以備後期核對。色板我們平時使用得比較少，主要是在檢測相機的成像和色彩特性時才會用到色板。因為在拍攝樣板間時需要有主幹色彩和情緒氛圍，這些不是可以以科學依據量化的東西，而是依靠攝影師的好惡、品位能否傳達出客戶的價值觀，這是十分重要的。
▲攝影：傅興；光圈 f/11，快門1.4s，ISO200；相機：A7RM2，鏡頭：FE 35/1.4 ZA
趙嘉：那你現在還經常用技術相機嗎？比如金寶的微單軌。
傅興：沒怎麼用，如果經常使用中焦鏡頭，微單軌真是不錯，但我們平時更需要使用廣角鏡頭，微單軌上的優質鏡頭最廣的焦段好像才到47mm，其他的35mm鏡頭如果「用盡」像場，成像邊緣都不太好。此外，我的移軸鏡頭也可以進行俯仰搖擺，沒必要使用微單軌。
趙嘉：那你現在很少拍攝接片了？
傅興：盡量少拍攝接片，因為我們的鏡頭配備基本都是廣角和標頭。比如在一個廣場進行接片拍攝，廣角畸變會比較嚴重；而在小環境中拍攝，若距離傢具很近則會出現犬鼻效應。我也不需要大文件量，機器本身的像素就已經夠用了。
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