湯唯要演古裝了，竟然又是瑪麗蘇「大女主」...

湯唯女神最近又美美地出現了，這次是參加《大明皇妃· 孫若微傳》的發布會。

小她隱隱嗅到了一絲老套的氣息...

果不其然，又是一部大！女！主！戲！

連湯唯的顏都拯救不了的疲倦，小她覺得地球要被大女主攻佔了。

為什麼現在大家都愛拍大女主戲？為什麼大女主戲越來越不招人待見？推薦一篇精彩的分析文章給大家。

來源 | 花吃了那女孩（ID：huachinvwang）

這一陣子，國產劇最火的題材，肯定就是「大女主」了。

孫儷的《那年花開月正圓》和迪麗熱巴的《秦時麗人明月心》剛結束不久。

馬上，又有一批新的「大女主」要來了。

《扶搖》

《獨孤皇后》

《贏天下》

《如懿傳》

據說，就連章子怡，也接了《帝王業》。

咱們的「大女主」真是好大的一片戰場。

為什麼女明星會這麼喜歡大女主？

很簡單，資源多，戲份多啊。

「大女主」說白了，就是女主角做絕對的一番，整個故事以她打怪升級為主線展開，最後講她如何成為女強人走上人生巔峰的戲。

比起在《白夜追兇》《人民的名義》這類男人戲裡做陪襯，女明星當然更想要有一部自己獨當一面的戲。

有很多粉絲喜歡用排位來衡量自己愛豆在這部戲裡的份量，「大女主」戲就是絕對的一番，資源傾斜，戲份多，明星和粉絲當然會喜歡。

而且，現在整個影視市場，都是女性觀眾為主。

明星和投資方自然也會更喜歡拍講女性題材的戲。

可喜歡拍是一回事，能不能拍好又是另外一回事了？

看看這幾年的「大女主戲」，能說得上是好看的，能有幾部？

除了孫儷的《那年花開月正圓》現在還有7.3分。

大部分在豆瓣，都是一片差評……（8.9分的《甄嬛傳》都是2011年的事了）

甚至前期評價很好的《那年花開月正圓》，到了結局，也是各種吐槽：

「孫儷的演技也救不了大女主的瑪麗蘇光環。」

「結果說來說去還是「全世界男人都愛我」的套路。」

（像我本來是想以周瑩怎麼打拚成為富商寫一篇的，最後發現劇的重點根本不在這個部分……）

這就會讓人覺得很奇怪了。

為什麼？

為什麼有了好演員，甚至製作也不算差（《那年花開》的道具和服裝還是用心了的），我們的大女主戲還是那麼不被人待見？

它們的問題到底出在哪裡？

咱們今天就來分析分析。

▼

首先，就像上面說的，我們的大女主戲實在太套路了。

無論是發生什麼時代，所有的主題，基本上都可以統一為「所有男人都愛我」的故事。

像《那年花開月正圓》。

明明它應該說的是陝西女首富周瑩，如何搞大買賣。

可最後，還是變成了「一個女人和五個男人」的情感糾葛。

死去的前夫吳聘愛她。

隔壁二少爺沈星移非她不娶。

飽讀詩書的趙白石為了她節操都不要。

家僕王世均為她奉獻一生。

甚至就連只見過她幾面的西域富商，也成為少奶奶的追求者。

（沒辦法，誰叫少數民族的追求者是各個大女主戲的標配呢，好像沒有一些異域風情的追求者都不能說明咱們女主角的魅力似的）

請問這樣的劇情，和《女醫明妃傳》。

《女醫明妃傳》和《那年花開》很像，明明主角是一個職業女性，但編劇非要她談戀愛，而且還為了讓她的戀愛更撕心裂肺，把允賢這位歷史上的名醫改早了幾十年，讓她造成明朝兩位皇帝的矛盾，也是夠用心良苦的。

以及《楚喬傳》有什麼分別。

反正劇里的好男人都愛我，各個大女主戲唯一不同的，就是男人的數量而已。

我不反感感情戲，我也承認某些角色、某些情節設置出來還是蠻蘇的。（像之前我就很愛何潤東的吳聘）

但是，我不明白的是，為什麼一說到優秀的女性，我們的衡量標準就只能局限在有多少男性追求她這件事上呢。

相比之下，國外的女性題材就豐富得多了，他們有很多都已經和情愛無關。

像今年拿艾美獎的《使女的故事》，講的是女性反抗作為生育機器的故事，人家光立意方面就比我們逼格高很多。

所以說，我們的編劇，也多動動腦子吧。

不是說演員演技到位，故事有邏輯就好了（其實所有男人都愛我這件事有邏輯嗎），再蘇的劇情，重複100遍，也是讓人想吐的。

我知道沈星移愛得很深，也愛得很感人，問題是這部劇已經有那麼多男人可以為周瑩去死了，我真的沒有辦法在為吳聘哭過之後，又為星移感動一次……咱們的境界就不能高一點，除了談戀愛做點別的事。

另外，「大女主」表面上好像是讚美女性，但實際上，它吹捧的只有女主角。

甚至為了彰顯女主角，還會刻意貶低其他女性配角。

她們經常為了得到男人的愛就陷害女主。

就這一點來說，「大女主」還真算不上是什麼女性之光。

像《錦繡未央》。

陷害李未央的，是一直嫉妒她的李常茹。

李常茹喜歡拓跋余。

但拓跋余喜歡李未央。

求愛未果，李常茹對李未央因愛成恨，甚至要殺了她。（可最後卻錯手殺死了為李未央擋刀的拓跋余，悲哀）

類似的角色，《楚喬傳》有。

《秦時麗人明月心》有。

就連《那年花開月正圓》也少不了。

反正在這些劇里，只有女主角是聰明、善良的。

其他女人要不就蠢到爆。

要不就陰險毒辣。

你說這是描寫女性的戲？

但為什麼除了女主角，其他女人一點魅力都沒有呢？（而且大多數也沒有好結局）

胡杏兒也說自己沒演過這麼慘的戲，TVB的戲是狗血，但起碼每個角色都是有正反面的，不會傻得那麼徹底。

回頭看看之前的《甄嬛傳》，它之所以到今天還是國產「大女主」的經典。

就因為它寫的不只是甄嬛。

還有其他命運各異的女性。

我們可以記住皇后被廢時聲淚俱下喊的那一句「臣妾做不到」。

也可以想起華妃被打入冷宮以後，心懷怨恨地說「賤人就是矯情」。

這些有個性的配角，都是大女主戲裡精彩的部分。

她們要突出的，是女性的群像，是要講各個不同背景下的女性怎麼和命運做抗爭。

只可惜，現在這部分的戲，已經越來越少了。

大女主，關注的不再是大部分的女性，而是慢慢變成了一朵白蓮花的「史詩」……

說是寫女性，但其實根本沒有代表性。

最後，最讓我們這些現代女性無法接受的，大概就是這些「大女主」雖然號稱是獨立女性，但專業技能實在太差，也沒有辦法在戲裡看到她們的奮鬥和成長。

所謂自強自立的一生，好像完全就是靠開掛。

《那年花開》講的是商戰。

我們想看的一個女子怎麼在男人堆里做摸爬滾打做生意。

但是劇里把這一切都簡化了，周瑩去拿到西域的代理權，靠的是圖爾丹。

織布局沈星移把股份讓給她。

還有無師自通就想到股份制什麼的。

對所有新鮮事物都全盤接受（喂喂，那時候大清真的還沒滅亡啊）。

就算周瑩真的是女版馬雲，這些成功也來得太容易，太簡單了吧。（好歹馬雲也騎過三輪車送書啊）

《女醫明妃傳》也是。

歷史上，允賢是在自己家人身上，經過無數次試診，才敢出去治病救人的。

劇里的允賢則比原版厲害多了，沒任何行醫經驗的她，一下子就治好了朱祁鈺的毒。

而且這種隨手就能撿到解毒草的運氣也是沒誰了。

在牢房裡沒有藥材。

竟然又那麼剛好地遇到了一個大嬸可以教她做黑暗藥方。

如此lucky，如此順利。

難道真的是愛笑的女孩，運氣就比較好嗎？

可能你覺得這是古代，對於職場的描寫當然沒有那麼專業。

可這些大女主，到了現代，還是一樣有各種bug。

《歡樂頌2》里，安迪比巴菲特還牛叉，一個人就可以把包家做空。

《我的前半生》，羅子君不過做筆記認真一點，就可以工作幾連跳，從賣鞋的銷售變成諮詢公司的專業人士啦？

反正這些女主，不僅天賦過人，運氣也爆燈。

我等凡人是很難想像，天底下為什麼會有這麼輕鬆的工作？說升職就升職、說加薪就加薪，就好像老闆是她老爸一樣。

而好的大女主劇，是怎麼寫女人的奮鬥？

這個就要提經典中的經典——《大長今》了。

雖然同樣是古代，同樣是宮廷鬥爭，同樣是一個女人在困難重重中突圍，但這部14年前的韓劇，就比我們現在的好多大女主劇思想都要進步。

長今從一個普通小宮女變成御醫，靠的是自己的努力。

學醫的時候，她會一邊洗衣服一邊背醫書。

一開始有很多東西搞不懂。

一背錯，就會被師父打。

有很多奇難雜症。

她治不好。

只能不停地請教人，不停地試藥。

遇到困難的時候，還真的沒有男人來救她。

該自己面對的還是自己面對。

她被流放過，但又通過自己的能力回來了。

那時最讓我感動的是，就算後來長今有機會報復。

但是她依然堅持自己的原則。

不把醫術當作自己復仇的武器，不為了生存就變成自己討厭的人。

最後，在經歷過一系列的波折和變故之後，長今選擇做回一個普通人。

她放棄官職，和自己最愛的閔大人一起留在民間救助窮人。

有過挫折，有過迷茫，最後有自己的堅持、選擇，這才是一部好看的大女主劇。

我們會在這樣的劇里找到共鳴，是因為女主角和我們一樣，都是普通人。（當然《大長今》也不是真正意義的普通人，她也是有天賦的）

她們要成功，也是要通過很多很多失敗和很多很多努力的。

沒有男人為我們開掛。

我們自己的問題自己解決。

自尊、自愛、自立。

這才是我們現實中的「大女主/獨立女性」啊。

像我們最愛的天海女王就是這樣啊，她是我心中真正的「大女主」，跟有多少男人愛她沒關係，吸引我的，是她對自己事業的痴迷和對自己生活的堅持。

女權的真正意義，是平等。

對一個女性最好的尊重，就是把她當成一個平等、普通的個體來對待。

如果劇情非得強調優秀女性就要「天賦異稟」或者「天生麗質」，那對我們這些沒有以上素質的普通女孩來說，這些打著女權旗號的「大女主」，難道不是另外一種歧視和不尊重？

而這一部分，就是大家對這些「大女主」如此失望的原因。

連一個可以打動人心的女性角色都沒有。

現在拍再多的戲，也不過是虛假繁榮而已。