天價片酬背後是沒文化，他們作死不必管

影視劇演員的片酬不斷攀高，但生產出來的影視片卻基本都是雷人雷劇。現實就是在「天價片酬之下，製片方預算的50%~80%甚至更多都集中砸在幾位知名演員身上，而只有小部分預算是給予幕後團隊的，包括非常重要的編劇和後期製作等。而一部影視作品是否成功，其最基礎的核心在於好的劇本，若劇本不佳則再好的演員也『回天無力』。可惜，過多預算給予知名演員後，真正需要著力打造的編劇和後期團隊獲得的薪水很低，這也造成很多編劇或改行或隨意編寫劇本，而一些特效製作也因預算吃緊而降低操作要求，導致『雷劇』和『五毛特效』作品層出不窮。」

有人認為這應當管一管。凡是出了問題的地方，國人的思維就是立即要用公權力介入，以杜絕那種荒繆的現象。可你真以為有關部門強制降下演員的片酬，製作方就一定願意多花點錢給予編劇和後期製作等幕後團隊嗎？何況越管越糟的現象屢見不鮮。

演員高片酬、低製作這套路能夠橫行，還有一個重要原因是院線及電視片發行已經被少數利益集團給壟斷了。另一個原因，影視片炒作似乎除了炒演員外，也沒有其他作料可以炒了。中國的影視觀眾多為年輕人與半大的孩子，他們在聽話教育下成長起來，往往只有「接受」的習慣而無批判能力，失去了用腳投票的能力，使得他們容易被忽悠，上當一次可以繼續上當第二次、第三次。如此，便不需要藝術，而只需要資本運作與炒作。因此，中國影視劇質量之差與當前社會生態倒也匹配。

之所以如此，根本原因是沒文化。中國的導演、製片人（投資方）、演員普片文化素養低，基本觀眾也似乎越來越沒文化。這樣的影視文化圈出不了文化精品，也沒有出文化精品的動力。這樣，與美劇、韓劇等相比，國產劇就與人家差了幾個地球，於是，為了保護國產劇，就得對外劇進行神神怪怪的限制。一些國人一直看不起「印度阿三」，可這些年，印度劇的編劇與製作水平，也明顯高於中國了。中國號稱有5000年文明史，可在文化藝術上，卻越來越在國際比較上令人汗顏了。

對於影視劇的野蠻生長，主要是資本因素。一些沒啥文化的資本暴發戶不懂文化，投資一部劇首先想到的不是什麼劇本，更不考慮什麼製作，他們第一反應是我要什麼演員。有人還有一點特殊的心態（不要用骯髒一詞），某秀色可餐演員可以聽我差譴，或許還可以潛規則，想想都要笑死了。還有人可以控制媒體與輿論，老子要捧紅誰就捧紅誰，要打壓誰就打壓誰，故而無所顧忌。

對於這種狀況，不管比管強。資本的任性，最終一定受到市場的懲罰。有不少國家沒有強力的監管機構，反而通過市場的力量消除了種種亂相，令影視文化健康發展。這一點，是值得深思的。社會如果真要有所管，那得從法治上一功夫。首先院線的壟斷是不可以的。這方面應有一定的規矩。有些雷劇公演後，一連五六天甚至十多天，不是因作品好，而是強制各影院只能播放某劇，這是極惡劣的做法。其次是電視、網路等媒體必須遏制住腐敗的那種私下交易。有關係能播，無關係再好的東西也不能播，那是野蠻的腐敗規則。再次只能期盼娛樂媒體有點良心與社會責任心了，有點基本價值觀了。明明很差的東西非要跟風炒作，你跟風也沒有得到什麼好處，何苦來呢？說不出來是一種什麼心理狀態，只能說是惡俗吧。至於觀眾，就不必苛求了。他們如果有更多的選擇，又能有真正客觀的影評，便不至於成為雷人雷劇的消費者。雷人雷劇噁心到一定的地步，他們應當會有所醒悟。然後的局面可能就是中國影視好不容易吸引得來的觀眾，會突然消失得無影無蹤，他們什麼也不想看了。

這事細思極恐，挺複雜的。要真正解決這個問題，在於全民的文化水平提升。但那是漫長的過程，需要時間，更需要真正得力的全民文化建設與法治建設。

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