讀李可染山水畫——層林盡染

07-02

李可染處在一個浪漫激情的時代，江山的煙雨在其畫境中是蒼潤華滋，所構之圖式大氣磅磗，從「樹杪百重泉」到「層林盡染」，古人今人的詩意在他的畫中得到完美的契合，從「白李」到「黑李」，不斷加深的層次源自龔賢黃賓虹的探索，帶有自己的範式。其用筆雄放而蒼蒼，其染墨滋潤而朦朦，其著色鮮明而朗朗，一掃古山水沉寂。李可染似乎把齊璜紅花墨葉的用色方法帶進山水畫中，帶給其山水畫的突破，但他更多的把其充滿骨力的頓挫之筆融入煙雨迷離般的水墨渲染中，增加豐富的層次與質感，所圖之境較黃賓虹更為貼近現實，用色更為濃郁，黑而鮮亮，彷彿有光影閃動，確實他的山水如逆光剪影，有相當的現代感卻融合在北派構成圖式中。李可染超越前人的地方在於西方元素的高妙滲入，不象林風眠過於明顯，早年的西畫基礎只以純東方的面貌出現，光影徘徊在濃郁的墨海里，山石的質感堅實又滋潤，剛勁與婀娜，能整合在一個畫面，構圖總是滿滿地，如密不透風，卻留有透氣的空白處，如光的照耀又如空靈的眼，或如太湖石那通透的空洞處。大陸畫人腳踏著堅實的大地，如水田的老牛，長年的對景寫生是真境逼但又不刻畫，藉助古今詩句表現優美的意境，故神境生，當然空靈夢境方面淡於海外浪跡的畫人，各有特色優勢，如張大千更多是記憶中的江山，但面對真實的江山帶來的是豐富變幻的構圖，更具有親切感，畫者非再現是有情之物，真山亦無此之美。附小詩一首：江山多勝意，我輩復操翰，墨寫青山影，水染雲煙嵐，大千在掌握，心意浸紙上。畫里江山好，真山亦妒看。