閑侃紅樓人物
閑侃紅樓人物——女媧
女媧,是上古時代的神仙,也是人類的媽祖。在古代神話傳說中,有她許多精彩的故事。
有的傳說講女媧與伏羲是兄妹,在伏羲當政時,她提出男娶女嫁,配對成婚,提出三點主張:正姓氏,同姓不婚;要媒妁婚約,不可男女個人決定;最後即婚姻之前要行聘禮。後來女媧繼位當了天子,發生了與康回氏族的戰爭,康回系共工氏後代,康回善用水攻,專門以水害人,女媧則率領百姓,堆煉五色石去迎戰,最後獲得勝利。
還有的傳說天有漏洞,大水漫橫遍野,女媧奮力用火煉五色石去堵補漏洞,止住了大水。後來共工氏又把天撞塌,天塌於西北,地陷於東南,女媧取巨螯的四足,立於天地之間,使傾斜的天得以支撐,當一切平靜後,她又在河邊選上好河泥捏小人,分為男女,令其成為夫妻,生兒育女,繁衍生息。「煉五色石以補蒼天,斷鰲足以立四極,殺黑龍以濟冀州,積蘆灰以止淫水。」被人類稱為始祖。媧皇作為遠古女性的英雄,後來的媽祖,王母不過是她的化身,女媧就是遠古神話中的女豪傑、女英雄。
一部專門描寫女性的《紅樓夢》,起筆先從女媧談起,顯然更符合作者「我這半世親見親聞的幾個女子」的敬佩懷念之情。其中更重要的是要由五彩石引申出一個與眾不同,與世不合,特立獨行的精靈。
這個精靈就是女媧所煉的五色石。當時女媧為了補天,堵住蒼穹的大漏洞,制止天雨的傾瀉,共煉了「三萬六千五百零一塊」巨石,其每塊石頭有高十二丈,見方二十四丈,所取石頭皆出於「大荒山無稽崖」。她歷經千辛萬苦,劈石火燒,把三萬多塊巨煉成能大能小,自來自去,極富靈性和強大的力量。女媧終於用五色石堵住了天洞,保住了地球上萬千生靈,為人類的繁衍生存提供了安全的環境。唯一遺憾的是,女媧為堵洞補天所計算的巨石,沒有全部用上,沒有用完,剩下了一塊五色石無處使用,便留棄在鍊石之處青梗峰下,任其自由自在。
而這塊石頭,由於是采自於大荒山無稽崖之中,又被棄於青梗峰之下,經過女媧神力之灌輸,又在烈火中反覆鍛煉,已經比一般石頭更加堅硬剛烈。它沒有象其它石頭獲得補天的機遇,就以為是自己修鍊不足,無法入選上天。又因為他被棄「青梗峰」下,青梗峰即「情更瘋」的諧音,於是此石內心中便又積蓄了許多情結,漸漸生成一種外柔內剛的性情;註定了它若變成了人,則必定是「上則不能為仁為君子,下亦不能為大凶大惡,置之千萬人之中,其聰俊靈秀之氣,則在千萬人之上;其乖僻邪謬不近人情之態,又在千萬人之下。」(第二回)
於是,這塊未補天的靈石化成人形,就天天逍遙自在,各處玩耍,無人拘束,非常快樂。一天他遊玩來到赤霞宮被宮主警幻仙子款留,取名神瑛侍者,便常常在西方靈河邊玩走,看見河邊三生石畔有顆「絳珠仙草」,十分嬌嫩可愛,就日日用靈河的甘露澆灌。這絳珠草得到了靈河水甘露,更得到了這神瑛侍者靈性情恩,納天地之精華,得雨露滋潤,便脫離了草木之胎,「幻化人形,僅僅修成女體,終日游於『離恨天』外;飢餐『秘情果』,渴飲『灌愁水』。只因尚未酬報灌溉之德,故甚至五內鬱結著一段纏綿不盡之意,常說『自己受了他雨露之惠,我並無此水可還,他若下世為人,我也同去走一遭,但把我一生所有的眼淚還他,也還得過了。』」(第一回)
這樣《紅樓夢》的主角賈寶玉(神瑛侍者)、林黛玉(絳珠仙草)便由石、草幻化成精靈,隨之又轉變為人,再後又分別從天上神界降落到人間。林黛玉便飽含著她一生的淚水降生林如海家,賈寶玉則口銜扇墜大小已靈變的「通靈寶玉」而出現在榮國府。從此,開始了纏綿悱惻,起伏跌宕的人情故事。
書中一瘋僧、一跛道,號稱「茫茫大士渺渺真人」,以及赤霞宮的警幻仙子,都是女媧安排下的執行神仙,包括將「石頭記」故事的來龍去脈鐫刻在石頭上。後來又被人間的空空道人發現了石頭上的字跡:「上面敘著墮落之鄉,投胎之處,以及家庭瑣事,閨閣閑情,詩詞謎語,倒還全備。只是朝代年紀,失落無考。」(第一回)知道了這塊可大可小能幻變成形的石頭是因女媧補天所遺,無才補天,便安排他下到人間去「補天」。因為人間的「天」已經破了,漏了,正形成「正不容邪,邪復妒正,兩不相下,如風水雷電,地中既遇,既不能消,又不能讓,必致搏擊掀發。」的動蕩態勢,石頭的降世到底是正是邪,人間各有評判,是非也難以結論,可是其間的人情冷暖,人性曲直,人性自由,卻始終是人間正邪搏擊較量的本質。這時女媧要補的天,不再單純是上穹之天,而是人間中的民主之天了,人身自由的天了。女媧與共工之爭鬥,耗盡了女神的全部精力,那麼由這頑石與那人間的共工之搏鬥,仍然是女媧原始精神中的核心。只是此時再也不是女媧一神之力了,而是由中間的仙子、僧道,下面由數百人去共同演義了。
其間小說主人公,由無才補天的五色巨石,變成了有情感、有性格的神石,繼而變幻成神瑛侍者並充滿了愛心,喜歡草木之花,再爾又把他的來歷去往刻在石上恰巧又被空空道人抄去。而這個空空道人受了其文字故事的感染啟蒙,因此改變了信仰和觀念「從此空空道人因空見色,由色生情,傳情入色,自色悟空,遂改名情僧,改『石頭記』為『情僧錄』。東魯孔海溪題曰『風月寶鑒』。後因曹雪芹於悼紅軒中,披閱十載,增刪五次,纂成目錄,分出章回,又題曰『金陵十二釵』;並題一絕。——即此便是『石頭記』的緣起。」(第二回)石頭由大荒山無稽崖青梗峰,經過赤霞宮變成人,又被帶到人間落生榮國府,賈寶玉口銜而出現。絳珠草則降落到蘇州林家。
『石頭記』(即『紅樓夢』)究竟「緣起」何處,源自何方?——女媧也。
因為神話傳說中的女媧也許史有其人,也許神話故事而已,這並不重要。重要的是女媧是原始社會民主精神和逆反力量的代表。她敢向天斗,勇於對上天的災禍發起挑戰,她富於同情心、愛心。她是原始民主、自由、平等的精神象徵,也是中國古代的愛神和自由女神。
借古代神話宗教中的民主成分來反抗中世紀封建農奴統治,從文化藝術領域砍殺出一條生路,去張揚、宣告新的民主力量的到來,這是西方歐洲偉大的「文藝復興運動」。而中國則同樣舉起了反封建的女性解放的旗幟,宣揚民主精神,抵制農奴等級體制的文化運動。借女媧這個遠古時代原始社會中的女神,向現實的封建政治統治,向腐朽的家庭等級禮教發起頑強的反抗,這是近代資產階級民主思想戰鬥的一種普遍合法方式。曹雪芹正是巧妙的運用了這種形式。
當然《紅樓夢》並沒有停留在神話的傳播上,他更不是為了宣傳道佛法而著述的。他自始至終講的是人,是家庭,是人間的現實社會;故事中到處充滿了民主對封建專治,自由對封建禁錮,博愛對殘忍冷酷的衝突、糾紛和鬥爭。
但是,《紅樓夢》畢竟是文學小說,不是政論文章,也不是綱領口號,他是在描寫塑造眾多個性人物中,去表達作者的情感和思想取向。所以他對神話、宗教是採取客觀善意的態度。有人認為曹雪芹是虛無主義者,那僅僅是看表面的東西,缺少對他思想的真正了解。在書中開頭寫出的女媧補天鍊石,數量是作者加上的,多出一塊更是人為創作的。由此石而生故事,當然也是作者的創作手法:由石變玉,由神變人,由天上到人間,這才是作者的目的。這一點,東西方都有異曲同工之妙。女媧的確承擔了曹雪芹這位偉大民主先驅的許多精神。難怪作者云:「女媧鍊石已荒唐,又向荒唐演大荒。失去本來真面目,幻來新就臭皮囊……白骨如山忘姓氏,無非公子與紅妝。」(第八回)2010.6.4
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