詩詞的六相和對仗

小編整理了格律詩六相和對仗的翔實的知識，講的東西大部分和別人講的一樣，也有部分不一樣，這部分是我自己的體會。就是一樣的的地方敘述方式也未必一樣。篇幅稍長，希望大家認真閱讀，爭取總結出是哪裡不同。在開學之際給各位閱讀，希望大家在學校度過充實的一年。

今天重點講對仗。

我們將重點了解格律詩的對仗以及相類的一些概念。一首詩的好壞有時候就看對仗的好壞，對仗是格律詩和其他體裁詩歌最大的區別之一。

一、概念

（一）百度百科給出的概念之一：

律詩、駢文等按照字音的平仄和字義的虛實做成對偶的語句。

詳細的解釋

1， 左右分設、相對而立的仗衛。

清袁枚《隨園詩話》卷一引 萬柘坡 《金鰲玉蝀橋》詩：「曉來濃翠東西映，也算蛾眉對仗班。」

仗衛，這應該是對仗的出處。

2， 指舊體詩文的詞句相對偶。

清 沈德潛 《說詩晬語》卷下：「對仗固須工整，而亦有一聯中本句自為對偶者。」

蔡元培《國文之將來》：「舊式的五七言律詩與駢文，音調鏗鏘，合乎調適的原則；對仗工整，合乎均齊的原則，在美術上不能說毫無價值。」

王力《龍蟲並雕齋文集·語言與文字》：「對仗，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數量詞對數量詞，虛詞對虛詞。」

對仗：詩歌格律的表現之一。它是把同類或對立概念的詞語放在相對應的位置上使之出現相互映襯的狀態。

對仗有如公府儀仗，兩兩相對。對仗與漢魏時代的駢偶文句密切相關，可以說是由駢偶發展而成的，對仗本身應該也是一種駢偶。

（二）關於律詩中間兩聯上下句句法的叫法

律詩中間兩聯上下句句法對應關係的叫法大致有

排偶、對藕、對偶、隊仗、偶句等等。

儘管叫法不同，但所指都是文法中兩句話詞語、結構、意義上的對應和關聯。

有區別，但相同相通之處大於區別。

為什麼採用對仗？

因為對仗二字里有一個「對」字，與工對、寬對、正對，自對、流水對……的「對」字相應。

那麼為什麼不用對偶呢？

因為對偶只是兩個字數相等、結構相似的語句表現相關或相反的意思，但它允許同字相對，同平仄相對，這不符合律詩中間兩聯上下句句法關係的要求。

而對仗是左右分設、相對而立的仗衛，這些仗衛對應位置所執的仗也是種類相同，形狀相對的。這一邊若右手執仗，那一邊則是左手。兩邊是正好對稱的。正符合律詩中間兩聯的關係要求。

二、對仗的使用

1、中二聯對仗，

對仗通常是用在中二聯，也就是3—4句，5—6句。例子比比皆是，咱們就不舉例了。

2、通篇對仗，如:

《登高》 杜甫

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江袞袞來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨登台。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

3、前三聯對仗，如：

贈田九判官（梁丘） 杜甫

崆峒使節上青霄，河隴降王款聖朝。

宛馬總肥春苜蓿，將軍只數漢嫖姚。

陳留阮瑀誰爭長，京兆田郎早見招。

麾下賴君才併入，獨能無意向漁樵。

宣政殿退朝晚出左掖 杜甫

天門日射黃金榜，春殿晴曛赤羽旗。

宮草微微承委佩，爐煙細細駐遊絲。

雲近蓬萊常好色，雪殘鳷鵲亦多時。

侍臣緩步歸青瑣，退食從容出每遲。

4、後三聯對仗，如：

黃草 杜甫

黃草峽西船不歸，赤甲山下行人稀。

秦中驛使無消息，蜀道兵戈有是非。

萬里秋風吹錦水，誰家別淚濕羅衣。

莫愁劍閣終堪據，聞道松州已被圍。

以上是律詩的正體，律詩還有各種變體。

明代徐師曾《文體明辯》說：「詩有雜體：一曰拗體，二曰蜂腰體，三曰斷弦體，四曰隔句體，五曰偷春體，六曰首尾吟體，七曰盤中體，八曰迴文體，九曰仄句體，十曰疊字體，十一曰句用字體，十二曰藁砧體，十三曰兩頭纖纖體，十四曰三婦艷體，十五曰五雜俎體，十六曰五仄體，十七曰四聲體，十八曰雙聲疊韻體，十九曰問答體，皆詩之變體也。」

這裡介紹三種：

1，蜂腰體。

首聯、頷聯、尾聯都沒有對仗而只有頸聯對仗的變格詩體，五律為多。如：

下 第 賈島

下第唯空囊，如何住帝鄉？

杏園啼百舌，誰醉在花傍？

淚落故山遠，病來春草長。

知音逢豈易，孤棹負三湘。

與賈至舍人於龍興寺剪落梧桐枝望灉湖 李白

剪落青梧枝，灉湖坐可窺。

雨洗秋山凈，林光澹碧滋。

水閑明鏡轉，雲繞畫屏移。

千古風流事，名賢共此時。

這兩首詩都是頷聯意貫首聯，沒有對仗，及至頸聯才對仗分明。

2， 偷春體。

起聯相對，而次聯不對者，謂之"偷春體"。言如梅花之先春而開。如：

送友人 李白

青山橫北郭，白水繞東城。

此地一為別，孤篷萬里征。

浮雲遊子意，落日故人情。

揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

一百五日夜對月 杜甫

無家對寒食，有淚如金波。

斫卻月中桂，清光應更多。

仳離放紅蕊，想像顰青蛾。

牛女漫愁思，秋期猶渡河。"

3、全篇不對仗

這很特殊吧？但是平仄押韻等還符合格律詩的要求。你稱它為歌行？古體詩？都很勉強。如：

李白的〈夜泊牛渚懷古〉

牛渚西江夜，青天無片雲。

登舟望秋月，空憶謝將軍。

余亦能高詠，斯人不可聞。

明朝掛帆席，楓葉落紛紛。

律詩的對仗不是為了賣弄文字遊戲，也不是為了討巧。它是格律的要求，是格律的一種藝術表現。

律詩中對仗的各聯，都要結合詩的內容，圍繞詩的主題來寫，不能為對而對，脫離主題。

三、對仗的種類

（一）、以寬嚴分為：

1、「工對」

也叫嚴對，要求嚴格遵守對仗的「六相」原則。

什麼是「六相」呢？

就是

字數相等、

詞類相當、

結構相應、

節奏相同、

平仄相對、

意義相關。

這六個「相」，簡稱「六相」，這是對仗的專用術語。

這裡尤其要關注的是「詞類相當」，在工對當中，詞類是要基本一致的。

詞類，在傳統的說法中一般是分為28個門類，介紹一下：

天文類、地理類、時令類、宮室類、器物類、衣飾類、飲食類、文具類、文學類、植物類、動物類、形體類、人事類、人倫類、代名類、方位類、數目類、顏色類、干支類、人名類、地名類、同義連用字類（如「格調」）、反義連用字類（如古今）、連綿字類、重疊字類、副詞類、連介詞類、助詞類。

唐宋大詩人都是運用對仗的高手。

如李白「青山橫北郭，白水繞東城」。字字工整。

杜甫「風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回」。詞類稍寬。風、天---天文類；渚、沙---地理類。

賈島「水閑明鏡轉，雲繞畫屏移」。詞類更寬。閑—形容詞；繞---動詞。明---形容詞；畫---動詞。

要在對仗中做到字字義類都相同是不容易的，只要多數相對的字或詞、或句子中的主要成分的字義類一致就行了。義類範圍也可大可小。以杜甫的絕句一詩為例。

兩個黃鸝鳴翠柳 一行白鷺上青天

鸝對鷺 是禽鳥對禽鳥 範圍比較小。

但楊巨源的

洞宮曾向龍邊宿，雲徑應從鳥外還

龍對鳥，範圍則比較大，是動物對動物，

杜甫的

感時花濺淚 恨別鳥驚心

花對鳥的義類範圍則更大 直接是生物對生物。

三是律詩相對仗的兩句句法結構一般也相同，對於我們初學者說，只要做到字面相對，句法結構不太一致也是允許的，

比如 王維的【過香積寺】

古木無人徑 深山何處鐘。

從句法關係上說，上句人徑是無字的賓語，而下句何處是鐘的狀語。又如劉長卿【餞別王南遊】

飛鳥沒何處 青山空向人。

何處是偏正結構，向人是動賓結構

一般的說 頷聯在上下兩句的對仗上只要做到字面相對，句法結構不太一致也是允許的。但頸聯對仗必須工穩！

再強調一下，一首詩里至少要有一聯工對，一般在頸聯。

2，寬對。

就是對「六相」要求的比較松，不那麼嚴格。我們的原則是能工則盡量去工，如果難以「工對」那麼就不妨寬以待之。「寬對」一般有下面幾個情況：

（1）詞類可以不拘

（2）相同的詞性即可以對仗，不必再分小類。

（3）不同詞性的詞只要具有相同的語法功能，亦可對仗。

（4）上下句語法結構有異。

（5）局部不對。

沒有人故意寫寬對，一般是因為語義的原因實在做不到工對的要求了，就寫成了寬對。

看完這些之後，不知道各位讀者對格律詩的六相和對仗是否有了更好的認識，小編已經十分精簡語言了，為了更加讓讀者清晰明白，用了較多典型的詩歌。多謝各位關注

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