《吳讓之篆書吳均帖及其筆法》

吳讓之篆書吳均帖及其筆法》介紹了吳讓之的篆書吳均帖，並對該帖的基本筆畫、偏旁部首以及間架結構以圖示的方法進行了講解分析，全書內容豐富，講解深入淺出，通俗易懂，從中讀者可對吳讓之的篆書有一個全面的了解和認識。

作者簡介 來一石　　來一石，一九六三年九月生於浙江蕭山，本名來蕭敏，因喜弄石,又以老子「萬物始於一而歸於一」之意,自號一石。刻印、寫字時作雙重手段：「好古而愈泥，欲新而姿意。」故又自號泥巢、蕭然子，並相刻之而鈐諸所作。一九八九畢業於中國美術學院國畫系書法專業。現為浙江大學藝術教研室主任，副教授。西泠印社社員，浙江省書協篆刻創作委員會委員。

　　出版《當代青年篆刻名家精選集-來一石》1999年河北教育出版社

　　《來一石印譜》1998年榮寶齋出版社

媒體推薦 用筆概述

　　形狀對稱和諧，筆畫中鋒而見力度，墨色濃潤而顯厚重，是篆書的三個主要特徵。概括地說：形體、筆力、質感是篆書的三要素。篆書除講究其結體上的均衡布勢外，尤為講究筆力與墨色所並造的線條本身，這便是筆法，或稱用筆。下面就《吳均帖》的用筆特徵作一淺顯的概述：

　　清代以前的篆書風尚，在起、收筆及行筆中大致是藏頭護尾、骨法用筆的「玉箸式」，並以此一統天下。這從被譽為篆祖的三李小篆」可以證明。這種用筆講究「珠圓玉潤」，其起、收筆的力度與行筆的力度保持一致，因此頗講究「意在筆先」，而不提倡「落墨成趣」。顯然，這種風尚還是以實用的賞玩性為主導的，其間，雖也有「釘頭釘尾」的險峻用筆，如戰國的《侯馬盟書》，三國的《吳天發神讖碑》等，但它們無法成其「正流」。正是如此，秦以後很長時間裡在篆藝上沒有多大自覺性也就不以為怪了。吳讓之在此帖的篆藝，在起、收筆上繼承「二李筆法」的同時，不斷精進，將書外功夫消化、引入，使較為單純的篆書線條得以豐富、靈活，較具藝術情趣。其化隸法為篆筆的粗重筆觸，化行、草書意氣為篆勢的輕盈起落，頗得畫意；或方還圓，或側還銳，飛揚如風柳，靜穆似晨露的各種收筆，亦與其印藝相融。這一些，無不體現了吳讓之篆書對用筆的熟諳。

　　不論秦前後諸篆在起、收筆上的正變，其行筆階段中保持用筆上的中鋒還是趨向一致的。我們將《吳均帖》中諸筆畫截去頭尾，其行筆實質亦與之相同。《吳均帖》繼承這種紮實的中鋒行筆，作為作品全局，僅僅是基調的確立，即是其繼承傳統用筆的一面，因為行筆過程中的輕重、快慢直接影響了線條質感的產生及風格的形成，而《吳均帖》的風格是明顯的。有輕重，則有粗細；有快慢，則有枯潤（一般來說：筆畫的粗細是由用筆的提按（輕重）來完成，墨色的枯潤則是由用筆的快慢（緩急）來完成，這只是指筆毫中所蓄的墨汁能充分應付所欲書寫的線條而言）。細心的讀者在通讀此帖後可以留下一個印象，《吳均帖》中的諸多筆畫，並不是一律的「圓潤的中鋒線條」，而是與各種「枯筆」、「側鋒」相融於一爐的。其「枯筆」的枯燥面又是隨筆身的中正、左右而或中或左或右的安排，這種枯燥面在筆畫面上的左、中、右發毫，使空靈的線條更增凝練、樸厚。基於此，這種強烈反差的用筆，其執筆是不可能「中正不側」的了，而是要有所欹側，真正發揮出「掌虛」的功能，這正是吳讓之在篆書用筆上的活用，即其藝術創造的一面。

　　這種融繼承與拓新的大膽用筆技巧，在轉折上更為顯明。若或橫或豎的筆畫中的行筆是連接起、收筆的橋樑，那麼，各種轉折便是這橋樑的延伸與深邃。可以說《吳均帖》如果沒有似折還轉，將轉忽蹤的虛實、緩急變化，而是一律的承襲圓潤、空靈的秦篆使轉，便不可能與完整的筆畫（起、行、收三階段）相和諧，也不可能將俊逸、倜儻的風格臻於完善。

　　這種從精心的筆墨和隨意的使轉上煥發的情趣，要臨摹並掌握它，而又不為形式所囿，有必要了解吳讓之的使筆「筆性」。《清史類稿》傳吳讓之從包世臣學書，並恪守師法，而包世臣的執筆是「食指高鉤，大指加食指、中指之間，中指內鉤，小指帖名指外拒管向左」。

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編輯推薦 《吳讓之篆書吳均帖及其筆法》是學習吳讓之篆書的極佳教材。

目錄

一、吳均帖簡介

二、用筆概述

三、梁·吳均與朱元思書帖

四、吳均帖釋文

五、吳均帖基本筆法圖例

六、吳均帖結體圖例