【創作手記】蔡 旭 | 散文詩結尾的一種方式：細節化

散文詩結尾的一種方式：細節化

蔡 旭

散文詩的結尾當然是花樣百出、千變萬化的，不會有什麼模式，更不應有什麼定式。但是，也不排除可以把它歸納為若干「類」。比如細節化，就是其中的一種。試以我的一首《鹹鹹的鄉愁》為例。

鹹鹹的鄉愁

從小在海邊長大，吃著魚長大。

當然是最賤價的魚，比如「狗母」，面目猙獰，混身是刺。

當然是醃的，新鮮的吃不到，也吃不起。

之後幾十年一直在外地晃蕩。遠離大海的城市，吃魚是遙遠的挂念。

每次返回家鄉，母親總說我臉黃肌瘦，一定是缺少魚腥。

吃了幾天海魚，面孔果然就圓潤起來。

好在後來我又在海邊的城市生活，也告別了窮酸，鮮魚成了餐桌的必備。

可是魚檔里很難找到「狗母」了，價錢太賤，攤主都不願進貨。

更難見到這種鹹魚，據說也很少人醃制了。

只能把它寄存在我的挂念里。

寄存在遠方的故鄉，及更遠的童年裡。

寫到這裡，打字的手便停了下來。似乎可以結束了，我甚至順手寫下了寫作日期（2015年3月13日），準備擱置幾天後再來修改。靜坐了5分鐘，一想這樣不行，此詩顯得太平，太簡單，太單薄，太空泛，還可以寫得具體一點。於是，加入了這樣一個細節：

有一次，好不容易才買到這種魚，讓我吃得興高采烈。

兒子卻不小心遭到魚刺攻擊，由此堅決不再伸出筷子。

這個細節是從生活中來的，事實上發生過這樣的事。寫到這裡，自己醒悟過來，順利地收筆作結。結尾應是水到渠成，順理成章的。

有什麼辦法呢？

外地出生的人，我很難把他帶回故鄉。

更做不到，帶到我的50年前。

寫完自己覺得還算滿意，想表達的意思總算完整地表達出來了。前後相比，可看出有這麼一些好處：

1、深入了，也深刻了。一具體，就深入。從面到點，到局部，到細部，到個別，到立體，更加可見，可感，印象更深了。一深入，它所包含的意念、感悟，也就更深刻，更引人深思了。不但暗示了鄉情的由來，又進而暗示了鄉情淡薄的由來，從而揭示了有無與故鄉同甘共苦的經歷，是鄉愁的有無及濃淡的關鍵。沒有這一個細節，是無法達到這一刻度的。

2、更豐富與豐滿。有了對比，兩代人的不同態度與感受更加鮮明，想要強調的更加突出了。加入這一細節，使詩的內容更豐富了。這樣，也讓詩的情感更豐滿。不但有老一輩的情感，有後一輩的情感，又有由此產生的老一輩的無奈與憂慮，有層次，有波瀾，增強了詩的感染力，更能引發聯想與回味。

3、更生動，更貼近，更親切。這一細節的加入，使詩的表達更生動，反映的生活更真實，與讀者的經歷更貼近，讓讀者的感受更親切，更易引起觸動與共鳴。

我近年的寫作有一個新的習慣，喜歡把基本能脫手的新作貼到網上，接受詩友們的檢驗與鑒定。果然很快得到踴躍的回應，有些評點對堅定我的設想與開拓我的思路有很大的啟示。

詩友龍玉薛評點說：「第二節兒子的出場，讓鄉情更加咸而有味。」他肯定了正是這一細節的加入，對整首詩所起的重要作用。「詩人星燃」評點說：「鄉愁，愁在鄉情越來越淡。」這正是我意，但在詩中並沒有明指，而她指出來了。這一點，就是在這一細節中，由兒子的「淡」及「我」的無奈中得到體現的。

不少讀者在評點中還反覆引用了詩的結句：「外地出生的人，我很難把他帶回故鄉。更做不到，帶到我的50年前。」說明這一細節及其引出的這一疑似警句，得到了大家的關注與喜歡，它是可以打動人心的。

由此可見，讀者的反應主要是從後面一節的細節中引起的。這首詩如果說有一點成功，也是由加入了這一細節所取得的。

總的說來，細節化，也就是具體化，深入化，它可以讓內容更豐富，情感更豐滿，思想更深刻，作品更厚實，更令人回味。放在結尾，更能產生這樣的效果。

用一個細節作為詩的結尾，以往我也多次用過。而這次通過在結尾增加一個細節，及對前後兩種寫法的對比，使我對這種細節化結尾的方式，有了新的認識。為此值得用這篇小文，及時記下一些心得與體會。

當然，也可以反而用之，從點到面，從個別到一般，從特殊性到普遍性，升而化之，推而廣之，也會是一種好的結尾方式。不過這是另一種處理辦法，是另一篇文章的題目了。

【作者簡介】

蔡 旭 廣東電白人，現居珠海。高級編輯，國務院特殊津貼專家。曾任《海口晚報》總編輯、海南省作家協會副主席。出版散文詩集《彩色的明信片》《蔡旭散文詩選》《順流而下》《簡單的生活》等24本。