貴州時光隧道 穿越一個小時是真的嗎

貴州時光隧道穿越一個小時是真的嗎：

穿越是穿越時間和空間的簡稱。通俗的是指某人物因為某原因，經過某過程（也可以無原因無過程），從所在時空（A時空）穿越到另一時空（B時空）的事件。

物理學中的「穿越」，詳見「時空旅行」詞條。穿越並不僅限於回到過去，也可穿越到未來，或穿越到平行空間、平行世界、平行宇宙，或是同一時空同一時代，A穿越到B身上.還有可能空穿，穿到一個沒有歷史記錄(架空)的時代，還有可能穿到異時空（玄幻文明，仙魔文明,奇幻文明等等）也可以說是在千分之一的概率下掉進了黑洞的時間誤區，導致時間錯亂。

貴州時光隧道穿越事件簡介：

其實，貴州的這個「時空隧道」並不是真的，也不是意義上的時空隧道，因為他們只是在手機上的時間變了，如果你真穿越了，時間變到一個小時前，那你再穿越一次把，

網上流傳遵義市中心城區有一條隧道，使用電信營運商手機的人，穿過該隧道後，其手機時間顯示會「倒退一小時」。據稱，這種現象已持續近一年。如此「勁爆」的消息引來不少本地及外地市民關注，「時光隧道」真能夠「穿越」?不少人紛紛前往現場親身測試，最後大家很失望地發現，「時光隧道」純屬子虛烏有。

　　據了解，這個被人們稱為「時光隧道」的地方，名叫紅花崗區官井南隧道，長400多米，建成已有數年時間。

據《貴陽日報》報道，遵義市中心城區有一長400多米的隧道,使用某電信營運商手機的人,穿過該隧道後,其手機時間顯示會「倒退一小時」。據稱,這種現象已持續近一年。據多位親歷者介紹，他們使用的都是某營運商的手機，號碼也系該營運商屬下。「進入隧道的時候，假設時間是上午9點，出了隧道就變成了8點01分。」一名親歷者說，他在附近上班，每天都要經過該隧道，幾乎每天都會遇到這種情況，但並非每次都這樣。親歷者說，離開隧道大約將近一公里後，手機上的時間就會自動恢復到正常。「時間倒退」，也僅發生在該營運商的手機、號碼上，而其他營運商手機未出現異常。為核實這些親歷者的講述是否準確，從2012年11月至今，記者和朋友，多次帶著該營運商的手機，多次往返試驗。結果顯示，10次中有8次會出現手機時間顯示倒退，行駛一段距離後，手機時間顯示恢復正常，這樣的幾率大約在80%。其中，記者最近的一次試驗，是在5月11日中午。貴州時光隧道謠言：

　　網上傳言：「只要使用電信營運商的手機，進入隧道時，時間就會倒退一個小時。比如時間是上午9點，出了隧道就變成了8點1分，但並非每次都這樣，不過一般10次會有8次都會出現該情況。離開隧道大約近一公里後，手機上的時間就會自動恢復到正常。『時間倒退』，也僅發生在該營運商的手機上，而其他營運商手機未出現異常。」

　　這條消息在網上傳播後，一時間成為本地的一條勁爆新聞，除了本地網友在微博上相互轉發外，還有大量外地媒體也在轉載這條消息。記者在網上查詢發現，關於遵義「時光隧道」的這條消息，同時被新浪網、新華網、北青網、中國山東網等網站進行了轉載。

時間隧道-紅花崗區官井南隧道在Google Maps上的截圖

Google Eaeth截圖中，紅色的標註為「時間隧道」-紅花崗區官井南隧道

英國每日郵報報道，最新研究稱科學家發現了其它平行宇宙存在的第一個「確鑿證據」。宇宙學家研究了普朗克太空飛船搜集的數據描繪的宇宙地圖，他們總結稱它顯示的異常情況只可能是由其它宇宙引力拖拽造成的。這張地圖展示了目前仍能檢測到138億年前宇宙大爆炸產生的輻射，也即宇宙微波背景輻射。

科學界揭秘時光隧道旅行的意義：

　　科學家預測這種輻射應該是均勻分布的，但這張地圖顯示了在南部天空輻射更加密集，同時還存在一個目前物理學無法解釋的「冷點」。美國北卡羅萊納州大學教堂山分校的理論物理學家勞拉·梅爾西尼-霍頓(Laura Mersini-Houghton)以及美國卡內基米隆大學的理查德·霍爾曼(Richard Holman)教授早在2005年就預測了這種輻射異常性的存在，並且稱它們是由其它宇宙的引力拖拽作用引起的。　　梅爾西尼-霍頓博士在研究了普朗克的數據後稱她的假設被證實了。她的發現暗示著除我們所處的宇宙外，可能還存在有限個平行宇宙。梅爾西尼-霍頓說道：「這些異常情況是由其它宇宙對我們宇宙在大爆炸形成時期拖拽所造成的。它們是其它宇宙存在的首批確鑿證據。」

時光隧道在理論上是可行的，人類可以打開回到過去的大門和通向未來的捷徑。為了實現時光旅行，霍金首先建議人們接納時間作為第四維的觀念。他舉了一個非常簡單的例子：當人們駕駛汽車時，向前直行和向後倒車是第一維，向左或向右轉彎是第二維，在山路上爬坡和下坡是第三維，那麼時間就是第四維。對於物理學家來說，時光隧道也許就是蟲洞。霍金說，蟲洞就在我們周圍，只是小到肉眼無法看見。宇宙萬物都會出現小孔或裂縫，這種基本規律同樣適用於時間。時間也有細微的裂縫和空隙，比分子、原子還要小的空隙被稱作「量子泡沫」，而蟲洞就存在於「量子泡沫」中。

利用時光隧道進行星際穿越真的可行嗎？

開始講敘事結構前，我想先回顧一下《盜夢空間》(Incepton, 2010)。《盜夢空間》的片頭是極其衰老的日本大亨齊藤的獨白，他在一個類似於受訪者視角的近景鏡頭中。向觀眾傳達的信息是畫面中的人物可能因時空的擾動，「短時間」內變得蒼老了。說「短時間」是相對於現實中的人來講，諾蘭講故事的視角就是現實中的人。他把觀眾的視角引向以現實中的人為出發點和參照系，再去看齊藤的蒼老就是短時間的事。在這個鏡頭中，觀眾是採訪者。同樣，在《星際穿越》的片頭，多名上了年紀的老人面對鏡頭，講一些讓人一時摸不著頭腦的話。這一次受訪者視角更明顯。觀眾就像訪談節目的記者一樣，看著幾位老人，但到目前為止觀眾對老人們的談話內容是無知的。直到影片結尾，觀眾才明白老去的人都是庫珀(Cooper)的子孫，最老的一位女士是他的女兒。因為庫珀穿越了時空，因而他沒有和地球上的其他人一起老去。這並不意味著諾蘭把整個故事倒過來敘述，他把結局或故事的關鍵點在開頭通過類似採訪人物的形式隱晦地展現了出來。回顧《追隨》(Following, 1988)和《失眠症》(Insomnia, 2002)等幾部影片就會發現，這是諾蘭的慣用手法。

　　影片的主角庫珀是一位工程師，他和兒子女兒生活在農村，有一片玉米地。庫珀和女兒莫芙在家時常發現家裡有些東西不太對勁，比如沙塵暴後房間里的灰塵好像留有什麼人為的印記，更明顯的事是靠牆的書架上的書會無緣無故地掉下來。對宇宙有濃厚興趣的庫珀帶著女兒探索這些靈異的事件，他們把這視為幽靈(Ghost)傳遞的信號。直至他們發現NASA的秘密基地，庫珀成為宇航員，然後和女兒深情地告別。庫珀臨走前，給女兒留了一塊手錶。在敘事中，表的作用相當於《盜夢空間》中的圖騰，它代表著靈感、超驗和穿透力。關鍵時候，圖騰能給詮釋很好的偽裝，科幻作品常常能用類似的方式把一些難以解釋的場景聯繫在一起。事實證明，這塊表在後半部分的劇情中將有大用。以上完全在地球時空的劇情佔六十分鐘左右的片長，之後劇情轉入太空。

　　從結構的相似性上，我把《星際穿越》和《盜夢空間》中的一些部分類比起來。片頭的地球和《盜夢空間》中盜夢前的真實世界放在一起。爾後，《星際穿越》中，庫珀駕駛宇宙飛船在地外軌道與巨大的環狀空間站對接，這相當於盜夢前為每名入夢者注射鎮靜劑、安裝監控儀器的步驟。不長的時間裡，飛行器駝著空間站飛往土星光環旁的蟲洞，安靜的畫面讓人聯想起《盜夢空間》中進入夢境前的短暫睡眠。蟲洞相當於夢與非夢的連接點，過了蟲洞，就是另一個時空了。在另一個時空中，庫珀和他的同伴艾米麗(Amelia)等人降落到一顆全是海洋的星球。星球的空間是陌生的，陌生感帶來的不真實和夢境非常類似。同時這個空間又是不穩定的，它和夢境里那個容易破碎的世界非常像，山一樣高的大浪朝著飛船打來，一名同伴被海洋吞噬了。尤其到了他們降落的第二顆星球，布滿了冰山，就連雲彩都結冰了。整個星球白茫茫一片，腳下和頭頂都是固體的冰，形成了奇妙的景觀。這一幕很像《盜夢空間》中翻得底朝天的樓房和冰天雪地的第三層夢的結合。因此我認為，諾蘭設計《星際穿越》中的地外星球時，是按《盜夢空間》中夢的特點來設計的。這對諾蘭而言完全可行，也使他對外星的想像有了達成的通道。不僅如此，我認為《星際穿越》中部分動作和表情的敘事也參照了《盜夢空間》。舉一個小例子，駕駛飛船穿越蟲洞時，庫珀和艾米麗的動作表情因高速和時空的扭曲而走樣變形，有幾個姿勢像極了《盜夢空間》中一車人從橋上墜下時的慢動作。

盜夢空間算時光隧道嗎？

　　當觀眾看到庫珀穿越到冰封的星球時，會像以為《盜夢空間》最深那層夢是終點一樣以為庫珀的旅程結束了。然而都不是，故事還要繼續講下去。而通常從這時起，諾蘭敘事的自由度就變高了，第一次看的觀眾或者不熟悉諾蘭的觀眾會看得一頭霧水。《盜夢空間》中的這一節點往後，墜入潛意識邊緣。而《星際穿越》從這裡往後，庫珀強制分離了自己的飛船和艾米麗所在的空間站，徑自墜入蟲洞，實現獨自穿越。飛船在穿越過程中變得支離破碎，庫珀來到了一個被稱為「第五維度」的空間。庫珀好像飄著，四周有奇怪的光線，走近一看是自己曾經生活過的畫面。庫珀能通過擾動空間邊緣來干涉三維空間，於是他把書櫃里的書推到地上以引起那個空間的人的注意。而在三維空間中，庫珀和還是孩子的女兒在一起生活，他們注意到了有書掉落的奇怪現象。直至此時，片頭和這兒聯繫上了，庫珀就是那個幽靈。沒有必要探究誰先誰後，因為在諾蘭設計的世界觀里不是編年線性計時思維，故事也就不能按常規方法來講。倒不如說五維空間的介入，增加了諾蘭的敘事張力。然而敘事還需要高潮，如果到這裡戛然而止了，就不符合好萊塢電影在結尾前幾分鐘有高潮的作風。手錶再一次出場了，這塊表在諾蘭離開後的二十幾年裡，一直被女兒放在書柜上。庫珀通過來回撥動秒針向女兒發出摩爾斯電碼，後者將其轉譯出去，成為幫助人類發現移居目的地的救命稻草。熒幕中同一時間同一畫面的敘事存在兩個時空是很討巧的，身處五維世界的的庫珀沒經歷多久，三維世界的人類就已經花了數十年時間找到了人類的新伊甸園。隨即，象徵兩個空間敘事邊界的幕牆一點點坍塌。庫珀醒來後已身處自己仍活著的女兒的世界。值得注意的一點是，這個世界好像不太真實，像夢境一般。護士的笑容很奇怪，庫珀走過子孫們旁邊時氣氛也很奇怪。不知是諾蘭玩的花樣，還是他認為新星球的新興人類難被庫珀這代人理解，就將這一幕故意陌生化了。

　　庫珀是貫穿全片的時空穿梭者，除了滿足故事要求和不用像其他人一樣啟用不同演員表現不同年齡段的他們以外，對講故事也有間接的好處。庫珀可以不拘泥於時間，當他在許多如果出現在《地心引力》(Gravity, 2013)中必死無疑的場景不死時，庫珀也不拘泥於空間了，成為真正的星際穿越者。除了戲裡的庫珀在穿越，觀眾也跟隨蒙太奇鏡頭穿越。諾蘭將地球時空和穿越時空穿插的那一段蒙太奇做得非常精彩，他清楚地抓住了兩組鏡頭中可能引起觀眾內心共鳴的意象進行剪輯，兩組畫面相互做註腳。比如「焚燒的玉米地」和「發生爆炸的空間站」交錯剪輯。前者象徵著莫芙走出父親帶給她多年的陰影，她以一種比他父親二十多年前帶她駕車軋過玉米地更革命、更激進的方式和過去告別；而在表現後者的鏡頭中，當曼(Mann)死在空間站後，庫珀駕駛著飛船飛往爆炸中的空間站，用片中的一個詞講，這就是犧牲(sacrifice)，不管成功與否，庫珀都在挑戰人之為人的禁忌，這是更革命、更激進的告別儀式，甚至告別的對象遠不止自己的過去那麼簡單，他真的好像奧德賽一樣，有啟蒙的意義和領袖的氣質。另外不出所料，背景音樂也和往常一樣精彩地做了註腳，讓人熱血沸騰。

　　想必諾蘭在設計整部電影的敘事結構時，不是像我這樣草草數語就說完的。我只是站在一個剛看完電影的觀眾的角度，回顧和想像了這部電影。諾蘭可能為此畫了許多如《盜夢空間》夢的結構一樣的手稿，我在這裡也把《星際穿越》的故事結構簡單地畫下來，裡面很多細節肯定會在再看這部電影和看了其它評論之後修正和完善，完善後再貼出來。 　　

　　二、主題、致敬及其它 　　上面說庫珀是一個真正的星際穿越者，這麼說實際上是把他看作一種象徵。諾蘭在許久前的一個採訪中說，人類現在太多地把眼光放在身邊的事上，越來越少有人仰望星空了。諾蘭的話蘊含著人類離開地球「母親」的理想，帶有理想主義和浪漫主義的雙重色彩。庫珀就是這樣一種象徵，儘管劇情告訴觀眾的是他的女兒才是被遴選出來做人類救星的人，但這並不能動搖庫珀的象徵地位。他還是美國航天工業的象徵。不同於《太空英雄》(The Right Stuff, 1983)中來自真實故事的航天員，庫珀成為航天員著實有些偶然和突然。但他依然穿著NASA的宇航服去完成任務，這同樣是非常理想和浪漫的，甚至看到諾蘭對著觀眾說要敢想敢做。

看看太空中的時光隧道吧

　　當然，人類離開地球「母親」是要付出代價的。無論是《2001太空漫遊》(2001: A Space Odyssey, 1968)還是《星際穿越》，都無法回答人類離開地球後選擇怎樣的生活會更好這樣的問題。這也是庫布里克和諾蘭想提出並留給觀眾思考的問題，這個問題可以有其它變體：人類面對未來應該有怎樣的歷史觀？對於宇宙而言人類文明意味著什麼？以及，人類真的有必要（或確實沒必要）關心這些嗎？這些問題意味著庫布里克和諾蘭沒有說的部分。儘管現實中無法實現的技術在電影工業的幫助下實現在了熒幕上，但這些問題依然沒有解決。過去的半個世紀是人類痴迷於地外文明的半個世紀，但這股熱度在消退，似乎早年的《2001太空漫遊》和《第三類接觸》(Close Encounters of the Third Kind, 1977)才保留著人類好奇與浪漫的最高溫度。《星際穿越》中的許多鏡頭和《2001太空漫遊》有驚人的相似，比如沿著側翼描述飛船外形的安靜的鏡頭。諾蘭沒有把《星期穿越》拍成另一部《2001太空漫遊》的打算，但他向前者做出了大大的致敬動作。《地心引力》和諾蘭的《星際穿越》倒是有所裨益，但也許像諾蘭說的，人們需要更強力的刺激。

　　最後說個有趣的細節，在《星際穿越》中，庫珀他們有台石碑型的機器人，行動起來相當便捷。諾蘭可能受到了阿瑟·克拉克的啟發，片中給了它很多戲份。我想說，這個可愛的機器人應該會有周邊產品，然後在電影上映後火一陣子，買來當桌面擺件是不錯的選擇。

最後的結論是：

該「貴州時光隧道」也可能是當地居民為吸引遊客而編造的故事。

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