中國近代著名國畫家—吳昌碩2

07-02

吳昌碩，清道光二十四年（1844）出生於浙江省孝豐縣一個讀書人家。幼時隨父讀書，後就學於鄰村私塾。10餘歲時喜刻印章，其父加以指點，初入門徑。21歲時在家鄉務農。耕作之餘，苦讀不輟。同時鑽研篆刻書法。同治四年（1865）吳昌碩中秀才， 31歲以後，移居蘇州，來往於江浙之間，閱歷代大量金石碑版、璽印、字畫，眼界大開。後定居上海，廣收博取，詩、書、畫、印並進；晚年風格突出，篆刻、書法、繪畫三藝精絕，聲名大振，公推藝壇泰斗，成為「後海派」藝術的開山代表、近代中國藝壇承前啟後的一代巨匠。1913杭州西泠印社正式成立，吳昌碩被推為首任社長，藝名益揚，是當時公認的上海畫壇、印壇領袖，名滿天下。

1927年吳昌碩在滬寓去世。吳昌碩的繪畫、書法、篆刻作品集有《吳昌碩畫集》《吳昌碩作品集》《苦鐵碎金》《缶廬近墨》《吳蒼石印譜》《缶廬印存》等，詩有《缶廬集》。

（清）吳昌碩《枇杷荔枝》紙本設色 144.7cm×40.7cm 中國美術館藏

枇杷和荔枝是尋常可見的水果，因此也是畫家們喜歡錶現的題材。紅色的荔枝和黃色的枇杷。放在同一畫面，一紅一黃，兩相對比，映照成趣，可以說美極了。吳昌碩是一位善於將不同花果置於同一畫面的畫家，經其獨具匠心的布局經營和老辣過人的筆墨技巧，就會呈現出巧妙的構圖和生動鮮活的形象，這幅《枇杷荔枝》就是其中的代表作之一。作品自下而上，先畫了一枝荔枝，碧綠的葉子下露出了顆顆鮮紅的碩果；繼而又用水墨畫了一方扭曲古拙的頑石。吳昌碩在花卉作品中畫頑石主張造型奇古，而不喜玲瓏，只有這樣才顯得大氣渾樸；石後一樹枇杷自左下向右上斜長而出，枝簡葉疏，三五成組的枇杷掛上枝頭，真可謂紅黃相間、果實飄香。在表現形式上，作品取縱向構圖，物象布置上，畫家有意將枇杷放大拉長，使其佔據上半部的畫面，而將荔枝壓低，僅在畫面左下方佔據一隅之地，中間以頑石作為過渡，使其連為一體並壓住下半部畫面，不使其失重，又在枇杷荔枝的枝葉間及石面上留出大小不等空白，加之左上部的大面積空白和右下部的留空，使構圖顯得通透、空靈。為避免構圖的失衡，最後在左上邊側題單行長款，使整個畫面構圖脅調一致。畫法上，用汁綠畫荔枝的枝葉，洋紅點出荔『枝果實；頑石用水墨畫出，潤澤清逸，與荔枝形成色調的互補；枇杷的枝幹用淡赭稍加淡墨畫出，水分飽滿融潤，以淡墨畫葉濃墨勾筋脈，藤黃略加淡赭畫出枇杷果實，再用濃墨點出果蒂，用筆極為講究，體現了作者對細節的把握，可謂是粗放中見精微。

（清）吳昌碩《枇杷》紙本設色 149cm×80.1cm/1916年中國美術館藏

枇杷是吳昌碩非常喜歡的一種水果，他一再將其作為畫題，且每每佳作迭出，此幅就是其中之一。畫面上幾枝枇杷縱貫上下，一方頑石靜立樹下。此時應是初夏時節，在粗枝大葉的襯托下，枝頭上結滿了枇杷，可謂是金丸累累，一派豐收景象。畫家在右上方題詩：「五月天熱換葛衣，家家廬橘黃且肥；鳥疑金彈不敢啄，忍飢空向林間飛。」使畫面頗增情趣，在表現形式上，作品布局以枇杷豎立的主幹與橫出的枝子，及披散的葉子形成變化，以頑石穩定畫面，加上右上部的題款，使構圖得到均衡。畫法上，用粗筆寫意法畫枇杷，葉子枝幹略加顏色，枇杷果實用藤黃直接點出，明亮醒目，成為全圖畫眼；頑石用淡墨畫出，注意留出些許空白，以突出前面的枇杷。

（清）吳昌碩《牡丹蘭石》紙本設色 186.3cm×47.5cm/1903年中國美術館藏

在吳昌碩的作品中，有一種圖式佔了很大的比重，那就是頑石與花卉組合而成的畫面。圖式中或是菊花、秋葵、雁來紅，或是牡丹、蘭花、水仙，或是松樹、梅花、竹子……不一而足，其中必有一方頑石，且佔據畫面主體位置，就像這幅作品一樣。作品取條幅畫面，一方頑石斜向豎立，其下一簇墨蘭傍石而生，細長的葉子舒展四散，穿插交織，自然伸展，一莖花束滿是開放的花瓣；石後為幾株牡丹，盛開的花朵與疏密有致的濃黑葉子形成色調的對比，使得牡丹花更為嬌艷富貴。在表現形式上，畫家取三段法構圖，即前為蘭草，其後安排頑石一方，再後為幾株牡丹，且相互穿插，互為倚重，布局講究疏

密變化，構置成完整的畫面。畫法上，以富有濃淡變化的墨用草書的筆法寫出蘭花，用筆講究節奏，富有氣勢和韻律；頑石用墨枯淡，輔以石青淡赭，以大筆塗抹，渾然一體；牡丹用赭石或赭墨畫枝莖，水墨畫葉子，墨色富於變化，洋紅色的花朵用點厾法畫出，用筆凝重，注意花瓣與花形的結構，松而不散，緊而不僵，顯示了極高的筆墨與造型功力。

（清）吳昌碩《壽桃》紙本設色 96.5cm×44.5cm/1918年中國美術館藏

在中國，很多事物除其自然特徵外，還被賦予了人文內涵。例如水果，石榴因其籽粒多而被視為多子的象徵，梅花因為凌寒傲雪而被視為高潔的君子，桃子則因為傳說中的仙桃三千年一結實而被視作長壽的象徵……就像吳昌碩在這幅作品上所題：「三千年結實之桃。」畫面上，一株桃樹拔地而起，在陣風的吹拂下，枝葉搖曳，果實累累，茂盛壯碩，預示著主人健康長壽。在表現形式上，作者憑空畫一桃樹，縱向的樹榦與橫『斜的枝杈交織穿插，紛披的樹葉看似散亂無章，實乃聚散有致，錯落有序，顯示了高超的組織能力，尤其是向左下折返上的一枝桃子與葉子的組合，使構圖變得既大膽又新穎別緻。畫法上，用粗筆寫意的手法，飽蘸墨色，橫塗豎抹，一氣呵成，墨色渾融，元氣淋漓，可謂大手筆。

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