遷變與執守      錢江晚報

通訊員 馬正心 本報記者 張瑾華

　　9月23日，正是秋分。下午，錢報讀書會·華雲文化咖請到人民文學獎得主、著名編劇海飛，為新作《驚蟄》在杭州純真年代書吧舉行新書分享暨讀者見面會。

　　《驚蟄》《人民文學》2017年第1期，單行本由花城出版社推出，講述了硝煙瀰漫的一九四〇年代，以陳山為首的無名英雄們，在重慶和上海兩座孤城中的故事。主人公陳山只是一個在街頭渾渾噩噩的「包打聽」，為救出被日軍要挾的人質——瞎眼的妹妹陳夏——陰差陽錯，被卷進了風起雲湧的諜海漩渦。

　　花城出版社的總編輯程士慶來到了讀書會現場。程士慶說，海飛的創作價值，特別是諜戰題材的小說創作，給類型創作提供了一個純文學的範本：「海飛的作品裡，煞費苦心的情節、故事設計，小說高度凝練地表達出了故事。他用純文學的樣式創造了小說，在這基礎上，創造出幾十集的劇本。」

　　程士慶說，在中國文學圈，純文學和類型文學之間涇渭分明。而海飛的創作，打破了這種涇渭的存在。

　　前天，海飛是凌晨四點多睡的。他說自己習慣在夜裡創作，創作的節奏與身邊事物有「時差」。

　　每個作家都有自己創作的姿態。對海飛來說，最好的是一種靜心、放空的姿態：吃完飯，坐一會兒，喝杯茶，開始寫。寫累了上上網，休息一下。

　　狀態最好的時候，鍵盤還沒有敲下，思維已經到了：「就像看到秋天糧食的收成一樣，心裡知道：後面有。」

　　未來，海飛與花城出版社還將有諸多進一步的合作。海飛的「刺殺三部曲」，將是下一個篇章。

　　現場嘉賓們認為，《驚蟄》從開篇到結局，有充沛的筆力，而小說中人物、情節的爆發力，正源於作者自身。同時，海飛的文字也有江南靈氣，「妖刀」式的氣質。

　　嘉賓也關注到海飛向外的生活半徑提供給他的豐富閱歷。跟社會、人性的接觸，建構出來的個人的有縱深的靈性。

　　現場一位大學生讀者的問題，正與生活、閱歷相關：為什麼現在的年輕人耐不住寂寞，卻又吃不了苦？

　　「因為他們用不著吃苦，也不想吃苦，已經失去了艱苦的動因。」海飛這樣回答，「但『熱愛』，就是一個非常強大的動因。」

　　海飛回憶起十多年前，創作小說《花雕》的時候，是連著十天，沒有空調，穿著軍棉襖，在寒冷中寫出來的：「那是很快樂的，因為寫作在熱愛的前提下，是不苦的。就像大學生去談戀愛，絕對不會因為今天下雨為苦。」

　　可是，如果熱愛也沒有了，就沒有辦法來解這個問題。海飛說，自己是幸運的，能將熱愛的事作為工作。

　　藉助於影視改編的力量，諜戰小說近年來在市場上煥發出無限活力。2016年，根據海飛中篇小說《麻雀》改編的諜戰電視劇取得了亮眼的收視成果，並贏得「品質諜戰劇」的讚譽。

　　以《驚蟄》改編的電視劇本也正在創作中，將由《麻雀》影視劇出品方千乘影視投入拍攝。甚至已經有海飛的粉絲，自製了《驚蟄》影視劇的「偽預告」，在網路上開始傳播。

　　在讀書會現場，海飛感謝了千乘影視對《麻雀》影視化作出的努力。這次以《驚蟄》再度合作，也希望能夠做強、做好。

　　海飛的小說與劇本相比，在篇幅上要精練得多。例如2016年的《麻雀》，小說原著在5萬字左右，而劇本拓展到了70萬字。有了小說中構建出的嚴密、牢固的故事結構，才能讓故事源源不斷擴張。

　　說迴文學創作，海飛認為，小說家絕對不能忽視的一點，就是故事：「故事講好、講不好，相差很多。編故事有技術的層面。我們的小說家，包括我自己，在這個層面上有欠缺之處。」

　　「劇本比小說難寫。」海飛說，「劇本面對的讀者太多了。要面對眾多的演員、製片商、影視公司、導演的意見。一個人的腦力，敵不過一群人的腦力。當然，這並不意味著小說好寫，寫好小說也十分難。」

　　小說創作或許沒有競賽，但海飛相信，劇本的競技，是能見高下的。因此，從檢驗作品的角度來說，影視劇本的殘酷度更高：「要征服觀眾是很難的，因為觀眾、讀者不簡單。想做出『爆款』劇來，不是一件簡單的事。」

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