吞吐大荒——許欽松山水畫

主辦：中華人民共和國文化部

中國文學藝術界聯合會

廣東省人民政府等

展覽地點：中國美術館

展覽時間：4月17日-4月24日

許欽松,1952年生,廣東澄海人，國家一級美術師，享受國務院特殊津貼專家，1998年獲廣東省「五一」勞動獎章,「跨世紀之星」榮譽稱號,2007年當選當代嶺南文化名人50家，現為全國政協委員、中國美術家協會副主席、廣東省文學藝術界聯合會副主席、廣東省美術家協會主席、廣東畫院院長、中國藝術研究院研究員、中國國家畫院院務委員、中國畫學會顧問、廣州美術學院客座教授、廣州大學美術學院名譽院長。

主要作品有：《潮的失落》、《心花》、《個個都是鐵肩膀》、《誘惑》、《天音》、《南粵春曉》、《嶺雲帶雨》、《高原甘雨》、《甘雨過山》等。曾獲「第七屆全國美展」銀獎、1992年日本·中國版畫獎勵會金獎、91中國西湖美術節銀獎(版畫最高獎)、「第十屆全國版畫展」銅獎、80-90年代中國優秀版畫家魯迅版畫獎、廣東省第四屆魯迅文藝獎一等獎，以及廣東美協50年50件經典作品獎等多項大獎。

作品被中國美術館、廣東美術館、江蘇美術館、廣州美術館、深圳美術館、原中國版畫家協會、美國駐華大使館、澳大利亞佩斯藝術博物館、日本國際版畫藝術博物館、泰國國王欽賜淡浮院、北京人民大會堂、上海世博會中國館等機構收藏。

畫外音

許欽松展開的是一方深厚而豐富的視界,以博大雄渾為美學基調的風格透溢出時代的精神品格,以結構樣式與筆墨語言的獨特性彰顯出他的個性,為當代中國畫山水畫提供了又一種嶄新的意境。他深知中國畫「實」與「虛」的語言特徵,精心調整出每幅作品不同意味的虛實,用干潤相濟的筆墨使畫面充滿水墨氣韻。這表明他不僅在觀念上而且在筆墨語言上的「臨界」狀態。臨界,為他的藝術帶來了超越。

——中國美術家協會副主席、中國美術館館長范迪安

許欽松善於以中西的融合推動古今的承變,他靈活運用傳統因素與西洋因素,獲得了更自由的表現力。在他的山水畫中,傳統首先是「天地大美」與「浩然正氣」,是天人合一的精神。他的山水畫,大而不空,有勢有質,既有高瞻遠矚的開闊視野,又突出腳踏實地的觀感,既講求大氣象、大境界、大筆墨,又不遺餘力地把握真切感受和關鍵細節,從而豐富了「借筆墨寫天地萬物而陶詠乎我」的藝術表現手段。

——中國美術家協會理論委員會主任、中央美術學院教授薛永年

許欽松的山水畫既繼承了嶺南畫派的精神,又追隨時代、立足創新,致力於傳統文化與當代藝術的有機銜接,將視覺審美領域的大山、大水以及鼓盪的雲氣、飄渺的霧靄等具象山水形象,轉換為聽覺審美領域的抽象音樂旋律般的山水意象,並將靜態的空間與動態的時間不著痕迹地糅合為一體,開創了一種具象與抽象並存,寫實與移情並重,細微精至與宏大巍峨共生的大山水畫境界。他的作品以獨特的古今鏈接方式以及獨有的宏大氣場,在中國山水畫領域樹起了特立獨行的新風尚。

——廣東省美術家協會副主席、廣東美術館館長羅一平

許欽松山水畫,多為大幅巨制,喜用斗筆,多層渲染,氣勢雄強。他所走的筆墨之路,更多來自對現實的寫生與觀察,構圖沉穩,用筆凝重。他的作品反映了當代山水畫的一個重要轉變,從歌頌祖國壯麗山河的「革命山水」,轉向對於人類生存環境的反思。他的山水理想是「除卻塵囂,留下澄徹」,著眼於個體精神的升華,著眼於表現當代人與大自然在精神家園的層面上回歸與融合的理想,這是一種具有現代詩意與抒情的山水理想。他的山水畫在關山月、黎雄才之後,豐富了廣東山水畫的內涵,使之有了雄強厚重的大山水之一格。

——中央美術學院教授、中國美術家協會理事殷雙喜

許欽松在版畫和中國畫方面成就突出,又是一位在美術組織管理方面很有能力的專家,真是難能可貴。他的山水畫時代氣息強,個人風格鮮明,雄而潤,意闊而境新,有人稱其為大筆墨、大開合,當不為過也。他是一位善於思考,有獨立見解的畫家。他認為畫山水畫的過程,就是與大自然平等交流對話的過程,認為人有尊嚴,大自然更有尊嚴,畫家首先要尊重大自然,善待大自然,要把大自然的尊嚴表現出來。我認為許先生這樣的創作思想是很可貴的,對當前的山水畫創作是有啟示意義的,只有尊重自然,與大自然交心,成為彼此尊重的朋友,才有可能畫出好的山水畫作品。

——中國美術家協會理論委員會副主任、《美術觀察》主編李一