魯迅評《紅樓夢》：如實描寫無諱飾，悲喜相映存本真

魯迅是對《紅樓夢》評價最高而又十分準確的一位大家。他的《中國小說略史》雖然篇幅不大，但生命力甚強，其中對《紅樓夢》的評價尤為中肯，至今尤為學者們津津樂道。魯迅逝世之近一個世紀，還沒有立論能超越他的著作。

胡適曾讚許《中國小說略史》為「開山的創作」，「搜集甚勤，取材甚精，判斷也甚嚴謹」。魯迅逝世時，蔡元培的輓聯寫道：「著述最嚴謹非讀中國小說史，遺言太沉痛莫作空頭政治家」。

蔡元培畫像（奚文淵作品）

魯迅指出，《紅樓夢》最大的特點是「如實描寫，並無諱飾」。在中國古典小說中，魯迅對《紅樓夢》的評價是最為中肯的。他的評價言簡意賅，內含豐富，意境深邃，有其獨到的觀察。

魯迅圖

時間已過近一個世紀，但魯迅對《紅樓夢》的論斷仍然被紅學家津津樂道。他曾一針見血地指出：「《紅樓夢》的偉大之處，首先在於敘述皆存本真，聞見悉所親聞。」

紅樓夢是大海（李懷通供稿）

魯迅說：「悲劇將有價值的東西毀滅給人看。」「喜劇將那無價值的東西撕破給人看。」這是至今對悲劇和喜劇所作的最簡潔而又最準確的定義。用這個標準去衡量《紅樓夢》，說明他既是悲劇，又是喜劇，或可以說是悲劇基調，喜劇變奏。

寶黛讀西廂

「將美毀滅給人看」，是魯迅為悲劇下的一個定義。《紅樓夢》就是這樣一部悲劇。實際上，《紅樓夢》是「悲喜相映，庄諧互出」。從整體上它是一部典型的悲劇，結局是「食盡鳥歸，惟存白地。」但從具體情節上是用喜劇手段來體現的。

篆刻作品：美的毀滅（選自《紅樓夢印譜》）

魯迅稱《紅樓夢》作者「生於榮華，終於零落，半生經歷，絕似石頭。」魯迅說：「後四十回雖數量止到本之大半，而大故迭起，破敗死亡相繼，與所謂『食盡鳥歸，惟存白地』者頗符。」《紅樓夢》的各條主線和情節，按作者意願，都應在後四十回歸結為一個大悲劇，但在後四十回中，這個大悲劇則變成了婚姻不自由的悲劇，其範圍縮小了，性質也變了。

油畫曹雪芹

魯迅從作品的實際出發，十分看重小說第一回作者借石頭與空空道人的對話所表述的創作原則，認為《紅樓夢》擺脫了舊套，與先前的人情小說大不相同，鄭重指出《紅樓夢》「蓋敘述皆存本真，聞見悉所親聞，正因寫實，轉成新鮮。而世人忽略此言每欲別求深意，揣測之說久而遂多」。

最新版《紅樓夢》

許多人由於忽視了《紅樓夢》是一部真實地反映生活的作品，他們舍此求彼，捨本逐末，說法雖多，求之雖深，而歧路亡羊，離題愈遠。魯迅根據這一基本之點，不為形形色色的「揣測之說」所惑，大刀闊斧淘汰了那些「悠謬不足辯」之論。

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