中國繪畫之遊山玩水名勝古迹篇[96P]
游春圖 展子虔 長卷 絹本 設色 橫80.5厘米 縱43厘米 北京故宮博物院藏 展子虔，生卒年不詳，北周末隋初畫家。渤海(今山東陽信)人。歷北齊、北周，入隋任朝散大夫、帳內都督。最擅山水、樓台亭閣。曾在洛陽天女寺、雲花寺，長安靈寶寺、崇聖寺等繪製佛教壁畫。其畫風繼承了顧愷之的特點，筆調工整，法度嚴謹。對隋代繪畫的發展起著重大作用，世人譽為「唐畫之祖」。圖描繪了江南二月桃杏爭艷時人們春遊情景。全畫以自然景色為主，放目遠眺：青山聳峙，江流無際，花團錦簇，湖光山色，永波粼粼，人物、佛寺點綴其間。筆法細勁流利。在設色和用筆上，頗為古意盎然，山巒樹石皆空勾無皴，但線條已有輕重、頓挫的變化。以濃烈色彩渲染，烘托出秀美河山的盎然生機。這是現存我國著名畫家作品中最古的一幅，也是捲軸山水畫最早的傑作。
虢國夫人游春圖 張萱 卷絹本設色 縱51.8厘米 橫148厘米 遼寧省博物館藏 此圖描繪的是天寶十一年，唐玄宗的寵妃楊玉環的三姊虢國夫人及其眷從出遊賞春的情景。全畫共八人騎馬，前三騎與後三騎是侍從、侍女和保姆，中間並行二騎為秦國與虢國夫人，秦國夫人居右上首，正面向虢國夫人訴說什麼。全畫構圖疏密有致，錯落自然。人與馬的動勢舒緩從容，正應游春主題。畫家不著背景，只以濕筆點出斑斑草色以突出人物，意境空瀠清新。圖中用線纖細，圓潤秀勁，在勁力中透著嫵媚。設色典雅富麗，具裝飾意味，格調活潑明快。畫面上洋溢著雍容、自信、樂觀的盛唐風貌。此圖為宋摹本
八達春遊圖 趙山品 立軸絹本沒色 縱161.9厘米 橫102厘米 中國台北故宮博物院藏 趙山品，生卒年不詳，活動於十世紀。陳州(今河南淮陽)人，五代梁太祖女婿。精於鑒賞，擅畫人物鞍馬，格調很高。傳世作品有《調馬圖》、《八達春遊圖》。 此圖描寫八人縱馬游春，他們以中間一人為主體，相互招呼著、顧盼著。環境似一苑林，有假山石、曲欄環抱，垂柳依依。畫面空闊，人物情態輕鬆自如，與踏青游觀的畫題相符。畫家非常注意區別每個人物與馬匹的姿態動勢，正、側、向、背，各不相同。馬匹錯落有致，富於鬆緊疏密的變化，使得整個畫面活潑生動，人物與馬匹都以細勁的線條鉤勒，流暢舒展。「八達」，有人認為是指八人，具體指哪八人，已無可考。
溪山春曉圖 惠崇 長卷 絹木 縱24.5厘米 橫185.5厘米 北京故宮博物院藏
後赤壁賦圖 喬仲常 長卷 紙本 墨筆 縱29.3厘米 橫560.3厘米(美)堪薩斯市納爾遜 艾京斯藝術博物館藏 喬仲常，生卒年不詳，北宋末畫家。河中(今山西永濟)人。工雜畫，尤長道釋人物故事畫。師法李公麟。嘗作《十六應真圖》卷，眾羅漢外，山水樹石俱備。傳世作品有《後赤壁賦圖》《山居羅漢》《高僧誦經圖》等。此圖為北宋畫家喬仲常的典型之作，蘇軾的《前赤壁賦》寫實景實情，從「樂」宇領出「歌」來，而《後赤壁賦》則將實境與幻想結合，從「樂」字領出「嘆」來，抒發觀賞山水景色時的閒情逸緻，特別表現作者超塵絕俗的思想意識。而此圖則是我國現存最早描繪這一主題的作品。該圖筆墨簡括，但圖中群峰高聳、幽澗潺潺、松石茅屋、野竹茂樹以至溪橋陂陀、橫江闊水等的景色變化，卻讓我們領略到了赤壁一帶的佳勝，感受到了當時東坡與客同游的心情。畫家運用「異時同圖」的手法，充分發揮線條概括形象的功能，使畫面空間在不斷轉換間表現內容的變化。這也充分顯示了畫家對藝術手法和風格特色的追求。
江山秋色圖 趙伯駒(傳) 手卷 絹本 設色 北京故宮博物院藏 趙伯駒，生年不詳，卒於約公元1173年，南宋畫家。字千里，宗室，太祖七世孫，伯騙兄。高宗趙構朝官浙東兵馬鈐轄。擅畫金碧山水，取法唐李思訓父子，並精人物，承襲周文矩、李公麟畫法，線條綿密，造型古雅，兼工花木、禽獸、舟車、樓閣，界畫盡工細之妙。此圖為高頭大卷青綠山水巨作。卷中山重水複，間以竹林喬木，樓觀屋宇，山莊茅舍，及騾綱行旅等人物活動， 畫風精密不苟，設色艷麗和諧，章法嚴謹，造型準確生動， 更多地體現出宮廷畫院藝術特色。
四景山水圖 劉松年 卷 絹本 設色 縱41.3厘米 橫67.9厘米 北京故宮博物院藏 《四景山水圖》分四幅繪春、夏、秋、冬四景，描繪了幽居于山湖樓閣中的士大夫閑適的生活。全卷畫風精巧，彩繪清潤，季節渲染十分得體，筆墨蒼逸勁健。其中界畫屋宇絲毫不爽， 山石多用小斧劈皴，秀潤過之。春景，畫堤邊莊院。桃李爭妍，嫩柳成蔭，遠山迷朦不清，雜樹小草很有生機，給人以春意盎然、心情舒展的審美感受。堤頭兩侍者牽馬攜盒向小橋走近，階下童僕忙於清理擔具，像是隨從主人倦遊歸來的樣子。夏景，畫湖邊之水閣涼庭。庭前點綴以湖石，四周花木叢生，水閣伸向湖中，扶襯以木樁梁架，有點像西湖十景中白堤上的「平湖秋月」。主人端坐中庭納涼觀景，旁有侍者佇立。秋景，畫老樹經霜，朱紫斑爛。庭院環繞以樹石圍牆，有小橋曲經通幽，與外部湖山景觀相隔離，似乎有遮擋秋風之意。庭中窗明几淨，一老者獨坐養神，有侍童汲水煮茶，一派閑情逸趣。冬景， 畫湖邊四合庭院。高松挺拔，蒼竹白頭，遠山近石，地面屋頂，都鋪滿積雪，顯得茫茫一片，橋頭一老翁騎驢張傘，前者侍者導引，似乎為了尋詩覓句，無妨踏雪尋梅，頗多閑適之趣。
番騎獵歸圖 趙伯馬肅 冊頁紙本設色 尺寸不詳 北京故宮博物院藏 趙伯馬肅(1124—1182)，南宋畫家。字希遠，宗室，趙伯駒弟。官至和州防禦使。兄弟皆妙於金碧山水。除山水、人物外，擅長花鳥，界畫亦精。傳世作品有《五金闕圖》、《番騎獵歸圖》等。此圖寫番人狩獵歸來，正在整理箭羽，神情愉悅輕鬆；身後馱著一隻野羊的馬匹卻已盡顯疲態，鬃尾下垂，低首張口，可以想像得到它剛經歷了一場激烈的追逐。畫中人、馬及飾物裝束皆刻畫詳細，用筆工整，表現出不同的質感。
漁村夕照圖 法常(傳) 卷 紙本 水墨 (日)根津美術館藏 此圖本為一長卷，流傳至日本後被分為數段。本段江岸上峰巒連綿，樹木蔥鬱，江上漁舟飄蕩，雲霞瀰漫，呈現出迷人的景色。其內容表現的當是瀟湘八景中「漁村夕照」一景。相傳北宋中期的畫家宋迪始創瀟湘八景圖。八景分別為：山市晴巒、漁村夕雪、遠浦歸帆、瀟湘夜雨、煙寺晚鐘、洞庭秋月、平沙落雁、江天暮雪。本圖以闊筆濕墨刷染山巒、樹木，並以淡墨染天、水，烘托出雲煙與光柱，營造出夕陽西下、雲蒸霞蔚的氛圍，畫風上體現了江南山水畫的典型特徵。
西湖柳艇圖 夏圭 立軸 絹本 淺設色 縱107.2厘米米 橫59.3厘米 中國台北故宮博物院藏 畫面柳堤迴環，可以看到三層。但其疏密、遠近、直曲和穿插、點景的木橋、屋宇、小船等，相互配合得豐富、生動而有變化。天空用淡墨染出浮動的白雲，與煙霧迷朦中的遠方樹林相接，加強了氣候特徵。畫柳枝的筆法勁健， 密而不亂，節奏感甚強，頗得真實之美。岸邊有遊船停泊，水上小舟來往，近處柳梢上露出酒旗，都表現了這南都湖上春光的佳勝。
長江萬里圖 夏圭 長卷 絹本 設色 中國台北故宮博物院藏 夏圭的山水畫師法李唐，此圖描繪了長江水浪翻滾奔騰的情景。畫面以剛性的線條，堅硬的石質，水墨淋漓。近景濃重，遠景簡練。筆法蒼潤而草率，畫山石多用大斧劈皴，剛猛而勁利。急流江水用中鋒勾出， 表現出船在江河裡航行的險境
錢塘秋潮圖 夏圭 團扇 絹本 設色 縱25.2厘米 橫25.6厘米 蘇州市博物館藏 此圖繪錢塘江秋潮初至時翻滾奔騰的景象。整幅畫面色彩鮮麗。遠處峰岫，黛青隱隱，近景崖石，雜樹交織，中間則白浪滔滔，氣勢磅礴。圖中的樹、石、浪潮全用中鋒勾勒，跳躍有力，且富節奏感，是馬夏畫派的典型面目。
岩關古寺圖 賈師古 冊頁 絹本 淺設色 中國台北故宮博物院藏 賈師古，生卒年不詳，南宋畫家。汴(今河南開封)人，善畫道釋人物，師法李公麟。高宗紹興(側引—1?62)時為畫院祗候。白描人物，頗得閑逸自在之狀。嘗作《歸去來圖》，有所謂「一筆法」，甚古雅。梁楷為其高足，名過其師。傳世作品有《岩關古寺圖》等。圖中夜幕將降，夕輝猶存，上半部完全空白，構圖學馬遠「一角」的形式。山石皴法，雜用短釘頭，長括鐵、小斧劈諸皴法，由於夕照偏西，山體黝黑，石塊畫得岐蹭堅凝。山端聳有幾棵羅漢青松和一批古杉，石骨披滿勁硬的山草，通幅上色， 染以汁綠，山石的中央一段用赫石水亮出，遂覺森嚴氣氛中有了點媚柔態，這是作者創作部署獨具匠心處。
洞天山堂圖 佚名 立軸 絹本 設色 縱183.2厘米 橫121.2厘米 中國台北故宮博物院藏 此畫無款，圖繪白雲吞吐飄浮於山間， 山谷中松林茂密，清溪流淌，隱露樓觀，境界清幽，鮮明地表現了世外仙境。畫幅右上楷書「洞天山堂」 四宇，點明了全畫主題。詩堂有王鐸跋語：「神理氣韻，古秀靈通，入於口微，董源此圖，當屬玄化，丙戌端陽後二日題於琅華館。」故此遂被定為董源手筆。然此圖筆墨蒼勁，景色茂密，雲朵以白粉染繪，與董源之淡墨輕嵐頗不相類，更近於1 2世紀後之山水畫風貌，按金代很多山水畫承襲董、巨而有所變化，故擬此畫為金代之作似更為恰當。
赤壁圖 武元直 卷 紙本 水墨 縱51.9厘米 橫697.7厘米 中國台北故宮博物院藏 武元直，生卒年不詳，金代畫家。字善夫，章宗明昌(1190—1195)時名士。與趙秉文友善。善畫山水。嘗作《朝雲圖》、《曙雪圖》，著錄於《畫史會要》。並為喬章作《蓮峰小隱圖》，趙秉文題詩云：「太華五千仞，驅寫入盈尺。飛泉峰頂來，落我松下石。清風忽吹散，琴上濺余滴。呼兒急寫之，指下淋漓濕。」又作《漁樵閑話圖》，亦有趙詩，均著錄於引閑閑老人滏水文集}。此圖畫的是北宋蘇軾泛舟游赤壁的故事，繪畫出於想像，然而景象極具寫實興味，表現那嶙崎險峻的峭壁懸崖，洶湧湍急的水流波濤，江風吹拂搖動的樹木，以及萬里開闊的江天，皆極得真實生動的情狀。圖中用筆濕潤，淡墨皴染山石明潔滋嫣。以濃淡墨作松樹，大體層次分出，在淡墨勾皴的山石上密布用重墨的樹木及苔點，有的地方先用淡墨大片皴出山體結構，然後再用重墨稍作勾勒，呈現出濃淡墨色的滲化現象，使景象稍趨朦朧，以求再現出「月白風清」時的景趣。
富春山居圖 黃公望 長卷 紙本 水墨 縱33厘米 橫636.9厘米 中國台北故宮博物院藏 此畫為一極長手卷，全卷從起筆到完工，前後斷續七年。圖繪富春山一帶秀美景色。畫中峰巒起伏，雲山煙樹，怪石蒼松，平溪村舍，野渡茅亭，漁舟出沒。此畫筆墨洗鍊，意境簡遠，「氣清質實，骨蒼神腴」，用草篆筆法揮寫，中鋒、側鋒、尖筆、禿筆夾用，將長短干筆皴擦與濕筆披麻渾成一體，筆趣新穎，堪稱創格，畫家將富春江兩岸數百里景色概括筆底。此圖在黃公望山水畫中，可謂是「以蕭散之筆，發蒼渾之氣，得自然之趣」的代表性作品。
天池石壁圖 黃公望 立軸 絹本 淺絳 橫57.2厘米 縱139.3厘米 北京故宮博物院藏 此圖畫層巒疊峰，千岩萬壑，長松雜樹，縱橫有序，錯綜多姿，顯示了天池石壁的雄秀美姿。構圖繁而用筆筒，筆墨渾厚華滋。人謂天池山得一「幽」字，此畫表現出來了。圖中多用淡赭，染以墨青墨綠，展示出山中的幽趣。全圖煙雲流潤，氣勢雄偉，系黃公望淺絳山水的傑作。此圖摹本傳世甚多，此是唯一真本，至為珍貴。畫中自題「至正元年十月，大凝道人為性之作天池石壁圖，時年七十有一。
洞庭漁隱圖 吳鎮 立軸 紙本 墨筆 縱146.4厘米 橫58.6厘米 中國台北故宮博物院藏 此圖畫松樹坡石，平溪遠岫，漁翁垂釣。圖中山巒先勾出輪廓，後用干筆皴擦，濃墨點苔。松針用細筆勾畫，圓渾不板，樹榦畫的蒼勁有力。構圖採取一河兩岸的形式，疏密、遠近相間，靜中求動，是吳鎮山水畫的優秀之作。
武夷放棹圖 方從義 立軸 紙本 墨筆 縱74.4厘米 橫27.8厘米 北京故宮博物院藏 方從義(約1302—1393)，元末畫家。上清官道士。字無隅，號方壺、不芒道人、金門羽客、鬼谷山人，貴溪(今屬江西)人。奉正一道。擅畫雲山墨戲，筆致跌宕，意境蒼茫，頗得董(源)、巨(然)、二米(米芾、米友仁)遺韻，在「元四家」外，與高克恭齊名。能詩文，並工古篆、隸書、章草。傳世作品有《高高亭圖》、《仆申岳瓊林圖》、《雲山深處圖》等。此圖表現福建武夷山勝景。奇峰突起，山下層林斷岸，溪澗幽深，一葉輕舟飄流遊覽。以草書筆法勾勒，兼以淡墨輕染，與常見水墨雲山畫法不同。全幅布局奇特，得武夷九曲之險。雖自謂仿巨然筆意，但更多的是方氏自己的風格。本幅右上自識「武夷放棹」隸書四字。左方又題「敬堇簽憲周公，近采蘭武夷，放棹九曲，相別一年，令人翹企。因仿巨然筆意圖此，奉寄仲宣幸達之。至正己亥冬方壺寓烏石山識。」
太白山圖 王蒙 長卷 紙本 設色 縱28厘米 橫238.2厘米 遼寧省博物館藏 圖繪浙江鄞縣太白山天童寺20里松林及周圍的景物。蒼松丹槲，枝繁葉茂，溪流拱橋，曲徑通幽，寺宇宏偉，林蔭夾徑。騎馬、步行、執杖、挑擔的僧侶遊人絡繹不絕。山巒起伏，湖水如鏡。全圖筆法尖細，以硃砂及花青點染，個別雜樹施重墨，別創一格。圖首有小字篆書「太白山圖」。畫幅中有清高宗弘曆長題。拖尾有元末明初名僧宗泐、守仁、清溶等題跋。項元汴書小記一段
瀟湘八景圖 張遠 長卷 絹本 設色 縱19.3厘米 橫519厘米 上海博物館藏 張遠，生卒年不詳。字梅岩，華亭(今上海松江)人。山水人物取法馬遠，日本君台觀亦藏有其畫跡。相傳北宋宋迪曾選取湖南零陵湘水、瀟水合流處的景色，繪製「瀟湘八景」。根據此圖景物布置與八景庶幾相合，自右至左可名為：山市晴嵐、漁村落照、平沙雁落、遠浦帆歸、煙寺晚鐘、洞庭秋月、瀟湘夜雨、江天暮雪。此圖筆墨技法師承南宋馬遠、夏圭， 勾皴勁健爽利，用濕筆淡墨渲染，造成清遠空曠的景域感， 與夏圭傳世的《山水十二景圖》在構思和筆墨上有諸多相通之處。此幅為元代難得的嗣承馬夏畫風的佳作。
北京八景圖 王紱 長卷 紙本 墨筆 縱42.1厘米 橫2006.5厘米 中國歷史博物館藏 此圖為「《北京八景圖卷》之一《太液晴波》，繪明皇城之西太液池景色。圖中池水寬廣，菱荷遍布，中有亭榭，長橋卧波，傍池瓊華島及土台上松檜蒼然。整幅高曠空靈，風韻別緻。
湖山書屋圖 王紱 長卷 紙本 墨筆 縱27.5厘米 橫820.5厘米 遼寧省博物館藏 此圖為王紱49歲時所作。寫太湖一帶景色，島嶼錯落，漁家撒網，農人趕車，學子吟唱。以幽淡清遠的筆墨，傾注著作者對家鄉濃厚的眷戀之情。以圓熟的筆調，勾皴山石。在構圖上，按山川形狀，生活情理， 安排舟楫、溪橋等景物，使畫面散而有物，聚而不塞，處處成景，極得江南煙靄微茫之氣，堪稱傑作。
靈陽十景圖 夏芷 冊頁 絹本 水墨 淡設色 各縱27.5厘米 橫54厘米 (日)私人藏 夏芷，生卒年不詳，明代畫家。字廷芳，錢塘(今浙江杭州)人。畫師戴進，致力甚勤。善山水人物諸體，筆力直逼乃師。傳世作品有《歸去來兮圖》。此圖寫靈陽山明水秀之景。屋字以界畫法為之。層巒列則以斧劈皴擦山頭，繼以淡墨接染，漸次虛淡，至山腳恍若雲霧瀰漫。畫面具空明朗潤之境，頗得戴進真傳。
兩江名勝圖(之一) 沈周 冊頁 絹本 設色 縱42.2厘米 橫23.8厘米 上海博物館藏 《兩江名勝圖》繪長江淮河兩岸的名勝風景，畫面擷取富有特徵的景物，剪裁簡明，卻構成詩意盎然的境界。每幅構思，單純集中，情景融合， 意味雋永。用筆質樸、凝重，山巒的繁筆勾皴和屋宇的簡筆勾勒，形成疏密的對比，墨色也富有虛實輕重的變化，使畫面產生強烈的裝飾美感。現選印兩頁。其一為《馬鞍山圖》，寫江蘇崑山縣西北馬鞍山風景，圖中山阜平地拔起，峰頂梵宇聳峙，幡旗拂空，以松下人物相襯托，更顯風巒的雄奇。
兩江名勝圖(之二) 沈周 冊頁 絹本 設色 縱42.2厘 米 橫23.8厘米 上海博物館藏 其二為《杭州下天竺寺圖》，畫中寺院掩映在萬木叢中靄繚繞，流泉跳珠，一派梵宮勝地幽雅和寧靜的氣氛。 [ 本帖最後由 雙子誘惑 於 2010-3-7 18:41 編輯 ] 雙子誘惑 發表於 2010-3-7 09:21
廬山高圖 沈周 立軸 紙本 淡設色 縱193.8厘米 橫98.1厘米 中國台北故宮博物院藏 圖中山巒層疊，草木豐茂，飛瀑高懸，雲霧浮動。此圖構圖布局頗具匠心， 墨色濃淡層次逐漸變化。作者取於王蒙技法，善於組合稠密高疊的石岩，進而形成轉折交搭的層巒，再位置大小林木，複合為整一的自然美，疏密、鬆緊，有條不紊。
春山游騎圖 周臣 立軸 絹本 淡設色 縱185.1厘米 橫64厘米 北京故宮博物院藏 周臣，生卒年不詳，明代畫家。字舜卿：東村，吳(今江蘇蘇州)人。能詩，擅畫山水師陳暹，上溯南宋諸家，其取法李唐、劉松年仿馬遠、夏圭，與戴進並驅。此圖以春遊、行旅為題材，融合北宋李成、郭熙和南宋李唐、劉松年畫法，畫面作高遠景色，崇山峻岭，由近及遠，自低至高，既深邃又高峻，自呈風貌。全圖周密雄勁而又疏朗清秀的格調，別具新意，為周臣山水畫的代表作。
春山伴侶圖 唐寅 立軸 紙本 水墨 縱82厘米 橫44厘米 上海博物館藏 此圖全用水墨，僅一叟衣袍醮以淡紅色。圖中曲欄映掩，雜樹綻青，春山含笑，高士臨流，給人以陽和日暖之感。山巒秀媚，皴以柔和的披麻，著意於水墨渲染，益見明秀逗人，全圖具有天真幽淡的意趣。該圖運用元人筆墨為山川寫容，卻又具有宋代山水畫之風韻。位置經營，也別具匠心。由此可見作者的高超畫藝。
太行晴雪圖 謝時臣 立軸 絹本 設色 縱23l厘米 橫165.6厘米 青島市博物館藏 此圖寫太行山雪後景象，澗水、舟車、行旅作近景。山巒、旅舍、廟宇為中景。以高聳千仞的巨峰作遠景。山峰上雜以大小混點， 略加勾勒， 顯示出積雪的小樹。 以淡墨烘藍蔚的天空，遠山盡留空白，作為余雪。此圖具有濃厚的生活氣息， 畫面筆法謹嚴，線條渾厚飽滿，氣勢雄偉
蜀道圖 謝時臣 立軸 紙本 縱336.5厘米 橫101.5厘米 (美)私人藏 此圖寫蜀山的雄奇，蜀道的艱險。危崖山石作斧劈皴，輪廓分明，筆法勁健老硬。溪水雲煙以細筆輕勾，曲屈流暢。行人棧道出筆謹嚴。全畫不求虛實和空間的縱深感，遠山近石都作細緻刻畫，如置於同一平面上，以強調山峰和棧道的雄峻與陡峭。此圖表明謝時臣畫風並不囿於一體，而是具有多樣性，足見作者的藝術功力。
虎丘前山圖 錢轂 立軸 紙本 設色 縱111.5厘米橫31.8厘米 北京故宮博物院藏 圖畫蘇州虎丘山前景色。虎丘塔雲岩寺，掩露於翠叢之中。雖為遠景，卻很注目。近景樹叢山門，以襯遠景及塔下劍池。池前石上的人物活動，則見靜中有動之趣。整幅構圖嚴謹，筆墨精鍊。
金陵八景圖 郭存仁 長卷 紙本 設色 縱28.3厘米 橫64.3厘米 南京博物館藏 全卷八景，所寫皆為明代金陵實景。此選為《白鷺晴波》及《石城瑞雪》兩幅。前幅繪長江中的白鷺洲春色，崖邊垂柳隨風飄蕩，洲上蘆荻蔥綠，江水浩淼，碧波漣漪，春意正全卷八景，所寫皆為明代金陵實景。此選為《白鷺晴波》及《石城瑞雪》兩幅。前幅繪長江中的白鷺洲春色，崖邊垂柳隨風飄蕩，洲上蘆荻蔥綠，江水浩淼，碧波漣漪，春意正濃。
休園圖 王雲 長卷 絹本 設色 縱54厘米 橫1294.9厘米 旅順博物館藏 此卷描繪明代揚州著名休園的四季景色，全卷共十二段。通過樹木、花草、禽鳥季節的特徵，表現了四季不同的園林景色。其間樓台亭閣、屋宇、舟橋用「界畫」法，嚴謹工整，合於法度； 點景人物的身份、安置、動態、神情皆與環境統一。筆法秀麗清新，設色艷而不俗。茲選二段：一、第四段春景。喬木叢生，桃紅柳綠，碧池蕩漾，掩映廳堂，曲尺長廊連接一軒，內坐長者展卷沉思。景色秀美，多以青綠表現融融春意。二、第五段夏景。臨水平台的三楹親堂，面對荷池曲橋，高樹垂蔭。廳內有身穿寬袍者，正襟危坐，沉靜凝神，狀似休園主人；旁坐賓客，臨欄遠眺。人物臉部用赭石烘染，肌肉起伏，形象生動傳神
西林十六景圖 張復 冊頁 紙本 設色 縱35厘米 橫25厘米 無錫市博物館藏 張復，生於1546年，卒年不詳，明代畫家。字元春，號苓石，江蘇太倉人。山水以沈周為宗，晚年稍變已意，自成一家。間作人物，亦頗工緻。此圖冊共十六頁，寫西林十六景緻。此選其中兩頁。之一畫重巒山丘，成林雜樹，山間溪水板橋，屋合村宇。畫面具有沈周粗筆風韻。之二寫雪景山水，粗簡明晰。
秋興八景圖 董其昌 冊頁 紙本 設色 縱53.8厘米，橫31.7厘米 上海博物館藏 《秋興八景圖》為董其昌的精品之作，共八開，所寫為作者泛舟吳門、京口途中所見景色。圖中峻拔的山頭，沉重的石塊，深邃的溪谷，瀰漫的煙霧，各盡其態。既有草木蔥茂、風雨迷濛的江南丘陵特點，又有沙汀蘆荻、遠岫橫亘的水鄉情調， 亦有江天樓閣、彩舟競發的江上景色。每幅皆構圖精巧， 意境高遠，韻味充足。筆墨則集宋元諸家之長，形成蒼秀雅逸的畫風。此處選刊兩頁供欣賞。
點蒼山色圖 黃向堅 立軸 紙本 設色 縱127.7厘米 橫42.5厘米 上海博物館藏 黃向堅(1609-1673)，明末清初畫家。字端木，吳(今江蘇蘇州)人。善畫山水，師法王蒙，結構嚴密，干筆蒼秀。傳世作品有《秋山聽瀑圖》、《尋親圖》、《境崖陡壁圖》等。此圖描繪雲南大理點蒼山，一片壯觀景象。群峰插雲，爭奇競秀，雲氣瀰漫。這是點蒼山著名的十九峰。山坡層林覆蓋，山下洱海浩瀚，舟楫揚帆。全圖用花青、赭石混和，並摻以水墨敷色；峰頭山脊，用筆渾厚，得沉鬱蒼翠之感；皴筆繁密，牛毛皴、披麻皴等兼施並用。點筆豐富，更顯得樹葉郁茂。塔樓屋字、城牆舟楫皆描繪細緻。黃向堅傳世作品不多，此件堪稱代表作。
華山景圖 戴本孝 冊 紙本 設色 墨筆 縱21.2厘米 橫16.7厘米 上海博物館藏 此冊為戴本孝游華山時寫生作品，用枯筆皴擦，淡彩渲染，表現了華山蒼潤險峻的風貌。茲選二頁。圖之一《荷龍橋》，圖中危岩峭壁，澗水下注， 中流砥柱上橫架鐵索荷龍橋。圖之二《古丈夫洞》，淺絳設色。此圖從「青柯坪」遠眺「古丈夫洞、毛女洞、北斗坪。」
黃山圖 戴本孝 冊 紙本 墨筆 縱21.5厘米 橫17厘米 廣東省博物館藏 此圖冊為康熙十四年(1675)三月其55歲時游黃山的行蹤紀實，按遊蹤的先後順序所寫十二景緻分別為：雙溪，楊干、桃花岩、白龍潭、硃砂閣、天都峰、文殊院、蓮花峰、煉丹台、雲谷、後海始信峰、洋湖。此處選印其中「白龍潭」和「蓮花峰」兩頁。它們在技法上主要採用干筆皴擦，體現了新安畫派的特點。
黃山圖 梅清 立軸 紙本 水墨 縱184.2 183.1厘米 橫48.5 48.9厘米 北京故宮博物院藏 《黃山圖》共四幅，現選印兩幅。之一天都峰，畫黃山慈光閣、天都峰之景。圖中山崖突兀，蒼松寺閣旁，兩人昂望 高聳雲霄的天都峰奇景。此圖畫石奇險峻峭，上大下小。行筆流暢，虛實相間，意境深遠。之二為白龍潭，此幅筆法勁拙，墨氣蒼渾。一道瀑布飛流直下，夾岸古木森森而立，高人曳杖靜觀，形成動與靜的強烈對比。全圖上下渾然， 氣脈相連。
避暑山莊圖 冷枚 立軸 絹本 設色 縱254.8厘米 橫172厘米 北京故宮博物院藏 冷枚，生卒年不詳，清初畫家。字吉臣，號金門外史，山東膠縣人。焦秉貞弟子。供奉內廷。善畫人物、界畫，得力於西法寫生，工中帶寫，工麗妍雅，頗得師傳。傳世作品有《避暑山莊圖》、《九思圖》、《麻姑獻壽圖》、《宮苑仕女圖》。避暑山莊，又名熱河行官，或稱承德離宮。始建於康熙四十二年(1703)，乾隆五十五年(1790)竣工，山莊佔地面積560萬平方米，周圍宮牆長20華里，是我國保存至今宏偉壯麗的古建築群。圖中青山環抱，綠樹成蔭，後山一股清泉，流入山莊，湖水蕩漾，荷花盛開，岸柳垂蔭，亭台、水榭、宮室、高樓，因地制宜，聚散錯落。景色秀麗，令人應接不暇。用筆精工，設色妍麗。
游華陽山圖 原濟 立軸 紙本 設色 縱239.6厘米 橫102.3厘米 上海博物館藏 此圖寫華陽山景，近景巨石壓陣，虯松居中，高處重山復嶺，山間飛流直瀉，澗水長廊迂迴盤桓，屋宇人物隱置松石叢林之中。淺絳設色，淡雅中見沉厚，叢林中用朱紅圈葉，使畫面更為絢麗奪目。該幅布局上突破了傳統的景在下，山在上，雲在中，分明隔做兩段的陳式，遠山與近景之間，留有若隱若現的空白，虛實相生，無畫處皆成妙境。
巢湖圖 立軸 紙本 水墨 設色 縱96.5厘米 橫41.5厘米 天津藝術博物館藏 此圖寫「百八巢湖百八愁，遊人至此不輕游；天邊山色排青影，一派濤聲卷白頭」和「樓在半空雲在塋，櫓聲如過雁聲來」的意景。繪聲繪色，亦詩亦畫，巢湖的波光雲影，島嶼樓台，喬松衰柳，農舍田野，呈現一片晚秋景色。停舟泊岸，逆旅愁腸，畫家觸景傷情，寄託著他的身世飄零之感。筆墨清潤，恣肆雄奇，韻致幽雅，意境深沉。題詩四首，記人、記事、記景、記情，詩畫俱佳，相得益彰。
黃山八勝圖 原濟 冊頁 紙本 水墨 設色 縱20.1厘米 橫26.8厘米 (日)泉屋博古館藏 此冊頁為原濟最著名作品之一。憑記憶追尋黃山勝景而作。從畫面結體與繪畫用筆用線等方面來看，應屬早期畫風。此圖採用渴筆細線描繪出山峰輪廓， 明顯有漸江筆法影響的痕迹。但在構圖、色彩、松樹的描繪方法等方面，卻與石濤宣城時代(1666-1680)的密友梅清的畫風相類似，體格明秀，筆意清靈，濡染雅緻，非後來的粗樹亂石、遒筆勁墨所肖。
驪山避暑圖 袁江 立軸 絹本 設色 縱224厘米 橫134厘米 首都博物館藏 驪山，在今陝西臨潼境內，秦始皇葬地。其山北麓有溫泉，唐在此建有溫泉宮，又名華清官。唐明皇同楊貴妃常到此避暑遊樂。此幅作品即以此入畫， 圖中樓台殿閣，古樹環抱，散佈於山石坡嶺之間，人馬活動於其間，構圖繁複，氣勢宏大。
巫峽秋濤圖 袁耀 立軸 絹木 水墨 縱163.5厘米 橫97.3厘米 首都博物館藏 此圖畫巫峽兩岸高山峻岭，岩石峭立，直指雲天，萬壑千岩，縹緲無際。在陡壁間，古松掩映。層疊棧道，跨谷凌虛， 曲折而上。山中隱見一酒家，店主正伏在案上，凝望江面。大江滾滾，浪拍江邊巨石，浪濤中一帆逆流而上。船夫們奮力用篙竿頂著礁石，與逆流搏鬥，驚心動魄。用筆嚴謹精到，山石用濕筆皴染，筆意挺健， 墨色富於濃淡變化。
蓬萊仙境圖 袁耀 立軸 絹本 設色 縱266.2厘米 橫163厘米 北京故宮博物院藏 此圖以神話傳說為題材描繪蓬萊仙境，圖中山石陡峭，奇形怪狀，蒼茫大海，波濤洶湧；山中樹木蔥鬱，樓閣宮殿華麗壯觀，是神仙異人之所在。
劍閣圖 羅聘 立軸 紙本 設色 縱100.3厘米 橫27.4厘米 北京故宮博物院藏 羅聘(1733-1799)，清代畫家。字逐夫，號兩峰、花之寺僧、衣雲和尚，安徽歙縣人，僑居江蘇揚州。金農弟子。擅畫人物、佛像、花果、梅竹、山水，筆情古逸，思致淵雅， 自成風格。為揚州八怪之一。傳世作品有《群仙拱祝圖》、《冬心午睡圖》、《葫蘆圖》和《劍閣圖》等此圖據李白詩意繪想像中的劍閣蜀道， 圖中山巒疊嶂，雲霧繚繞，飛泉高瀉，棧道盤復，商賈行旅匆忙。構圖繁複，筆墨細密，設色淡雅，在羅聘山水畫中風格獨特。
東山攜妓圖 郭詡 立軸紙本墨筆 縱123.8厘米 橫49.9厘米 中國台北故宮博物院藏 此圖是以東晉名士謝安棲隱東山的軼事為藍本。謝安，字安石，未入仕前已名重於時，朝廷屢次徵召，皆以病辭，隱居會稽之東山，放情山水，以聲色自娛，每出遊必攜妓同行。後出仕司馬，又升任宰相。在此畫面上，謝安清須飄灑，氣宇軒昂；三妓雲發高聳，緩步隨後。畫面全以水墨勾染而成，顯得清雅古逸；線條流暢舒放，勁健有神，為謝安逍遙自適的形象塑造倍增串彩。右上有郭詡題詩云：「西履東山踏軟塵，中原事業在經綸，群姬逐伴相歡笑，猶勝桓溫壁後人。」畫家實際上是借謝安的故事， 自寓逍遙豪邁、情狂不羈之意。詩後有「嘉靖丙戌春七十一翁清狂道人泰和郭詡識」款識，可知此圖乃郭詡晚年手筆。 大家最想去的名勝
桃源圖 袁耀 條屏 絹本 設色 縱220.2厘米 橫597厘米 北京故宮博物院藏 此圖描繪了東晉陶淵明所寫的《桃花源記》的世外桃源。圖中突兀的峰岳，如鏡的湖水，自在生活其間的人們， 無不令人心馳神往。境界幽美，起伏變化，虛實對比，動感性強。
中山出遊圖 龔開 捲紙本水墨 縱32.8厘米 橫169.5厘米 (美)弗利爾美術館藏 龔開(1222～約1304)，字聖與，一作聖予，號翠岩，淮陰(今屬江蘇)人。南宋理宗景定(1260～1264)間任兩淮制置司監職。宋亡後，入元不仕，以遺老的身份往來於杭州、平江(今江蘇蘇州)等地，靠賣畫為生。擅畫人物，用筆雄健，喜作鍾馗像。畫馬師曹霸，山水師米芾、米友仁，兼擅隸書，能詩。傳世作品有《駿骨圖》、《中山出遊圖》等。此圖畫鍾馗與妹率眾小鬼出遊。群鬼或抬或扛，肩挑手拎，十分熱鬧。圖中描繪鍾馗奇醜無比，卻無凶神惡煞之感，其妹及眾侍女鬼皆以墨作胭脂塗在臉上，奇趣橫生。作者以戲劇性手法描繪這一出鬼怪鬧劇，極盡幽默詼諧之能事。造型誇張變異，筆法道勁洒脫。其墨鬼畫法的鮮明個性在元代以前繪畫中尚不多見。 最後貼貼一個小鬼也春遊
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