對仗的技巧與避忌

本帖最後由 別趣人生 於 2014-11-1 19:40 編輯 對仗的技巧與避忌王一端 對仗是中華文化特有的修辭方法，其勻稱美、映襯美、音韻美,往往把人帶入一個奇妙的境界。明代詩論家謝榛《四溟詩話》指出:「律詩重在對偶」。沒有對仗，就不能構成律詩。對仗的水平也體現著詩人的文字修養和思想境界。 律詩對仗的目的是為了避免全詩語氣雷同、枯燥單調、章法雜亂。其基本要求是中間兩聯要對仗，主要位置平仄要相對，還有詞性相對、結構相對等。 對仗的方式、技巧很多，也有不同的分類方法：如按形式來分，可分為「工對」「鄰對」「寬對」等；按上下兩句的關係分，可分為「正對」「反對」「流水對」「自對」「借對」「就句對」「隔句對（扇對）」「掉字對」「疊字對」「雙生、疊韻對」「錯綜對」；按其個別特殊形式分，還有「虛詞對」「逆挽對」「聯綿對」「截句對」「半對半不對」「末字不對」等等。但是，有的個別形式往往不被認可。我覺得，比較常見的有以下十五種，也可以稱為「對仗十五式」： 1、工對。凡同類的詞相對，叫做工對。同小類的名詞相對，即同「類」又同「門」，更是工對。例如，「無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來」（杜甫《九日》），「繞郭荷花三十里，拂城松樹一千株」（白居易《杭州名勝》），「雪蓋青山龍卧處，日臨丹洞鶴歸時」（劉禹錫《罵姑山》）等，都算工對。工對時，五律因字少，較易實現；七律因字多又表意較複雜，則比較難。 2、鄰對。「鄰對」是鄰近的事類，即同類不同門、甚或不同類的名詞相對，如天文對時令，地理對宮室，顏色對方位，同義詞對連綿詞等。它雖比「工對」稍遜，但仍優於「寬對」，且大大拓展了思維空間，增加了可用辭彙，給律詩增添了相當大的活力。如「征蓬出漢塞，歸雁入胡天」（王維《使至塞上》），「離堂思琴瑟，別路繞山川」（ 陳子昂《春 夜別友人》），都屬於鄰對。: H; + V# A0 X/ D- t 3、寬對。「寬對」與「工對」相對而言，是一種不很工整的對仗，一般只要詞性相同、句型相同，即可構成對仗。寬對要比鄰對的要求更寬一些。如「明月清風非俗物，輕裘肥馬謝兒曹」（黃魯直《答龍門秀才見寄》），便是寬對。如果再寬一點，就是「半對半不對」。如「匈奴猶未滅，魏絳復從戎」（陳子昂《送魏大從軍》）等。 這種對偶多用在律詩的首聯。 4、正對。「正對」為上下句的意義相向並立、相互補充、相互烘托、相互和諧的對仗。如「映階碧草自春 色，隔葉黃鸝空好音」（杜甫《蜀相》）詩句，兩句都是描寫同一地點同一節侯的不同景物，互相映襯，便為正對。又如「五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸」（毛澤東《長征》），「破帽遮顏過鬧市，漏船載酒泛中流」（魯迅《自嘲》），也屬於正對。古人認為：「反對為優，正對為劣。」所以詩人們是儘力避免的。 5、反對。反對為出句和對句意義相反相映、對立統一之對仗，猶如夫妻關係。如「新松恨不高千尺，惡竹應須斬萬竿」（杜甫《將赴成都草堂途中有作先寄嚴鄭公》），「身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通」（李商隱《無題》其一），「暗塵隨馬去，明月逐人來」（蘇味道《正月十五夜》），「橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛」魯迅《自嘲》）等，都屬於反對。反對具有強烈對比、映襯的作用，揭示矛盾尖銳，表達愛憎分明，形象對比強烈，詩意更為深刻，具有很高的藝術感染力，所以它是詩人們的孜孜追求。 6、流水對。「流水對」又叫「串對」，是指兩句一意相貫，前後不能顛倒的對仗。它的上、下兩句的意思是延續的，兩句只可連貫起來理解，不可分割，次序不可顛倒，像水順流而下，故稱流水對。如「承恩不在貌，教妾若為容」（杜荀鶴的《春 宮怨》），「即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽」（杜甫《聞官軍收河南河北》），「宜將剩勇追窮寇，不可沾名學霸王」（毛澤東《人民解 放軍佔領南京》等，便是流水對。流水對一氣呵成，語意連貫，如行雲流水，可增強詩的藝術感染力。 7、自對。對」是指當句用平行語先自對，然後兩句再相對。即使兩句之間某些字對得較寬，亦堪稱為工對。這樣的詩句色彩和意境豐富，可選的辭彙也增加了。如「草木盡能酬雨露，榮枯安敢問乾坤」（王維《重酬苑郎中》），在出句中，「草」與「木」對、「雨」與「露」對；在對句中，「榮」與「枯」對、「乾」與「坤」對。兩句之間又互對。又如陸遊的「山重水複疑無路，柳暗花明又一村」，也是句中自對而又互對。 8、借對。「借對」又稱為「假對」，是對仗中的特殊類型，也就是一個詞有兩種以上的意義，詩人在詩中用的是甲義，但同時借用它的乙義或丙義，來與另一詞相對，構成工對。它通過借義或借音等手段來達到對仗工整的目的。如「滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙」，「東邊日出西邊雨，道是無情卻有情」，便是借對。 9、就句對。就句對又叫「當句對」「句中對」，就是在同一句中的詞語自成對仗，同時又與另一句成對。如「吳楚東南坼，乾坤日夜浮」（杜甫《登岳陽樓》），其中「吳」「與「楚」、「東」與「南」、「乾」與「坤」、「日」與「夜」，分別構成同類對，同時兩句又構成對仗。又如「花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情」（李商隱《二月二日》），「虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷」（毛澤東《解放軍佔領南京》，等等，都是就句對。「就句對」要比「工對」的功夫還要深。要學好就句對，須掌握名詞的門類系列，具備工對功底。 10、隔句對。隔句對又稱「扇面對」。它指四句組成的兩個對仗，與一般結構不同，它第一句跟第三句相對，第二句跟第四句相對。也就是一首詩中前聯與後聯形成對仗，像扇面一樣。如「我隨鵷鷺入煙雲，謬上丹墀為近臣；君同鸞鳳棲荊棘，猶著青袍作選人」（白居易《酬劉主簿》，便是隔句對。隔句對在詩中不多見，而在詞裡面，如《沁園春》《望海潮》等長調中卻是常見的。 11、錯綜對。就是在一聯中相對稱的字或詞錯了位。如「昔看黃菊與君別，今聽玄蟬我卻回」（劉禹錫《始聞秋風》），這一聯中「君」與「我」對稱，但錯了位置。「斥鷃每聞欺大鳥，昆雞長笑老鷹非」（毛澤東《吊羅榮 桓同志》），這一聯中「大鳥」與「老鷹」對稱，但也錯了位置。有的對仗錯位不只一字、一詞，如「裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段雲」（李群玉《杜丞相筵中贈美人》），這一聯中以「六幅」對「一段」，以「湘江」對「巫山」，都錯了位。詩人所以用錯綜對，或是為了押韻，或是為了句順，，或是為了遷就平仄。秘友，老秘網建議您養成「邊閱讀邊思考」的好習慣，如需查看隱藏內容，請用自己的話回復點評幾句，系統將自動替您支付3兩文銀給作者。如文銀不足，請先投稿一篇，即可賺取10兩文銀。如惡意灌水，可能被重扣文銀。詳見「新手必讀」，感謝支持！
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