「畫與書歸——明代中期吳門書畫特展」精品系列賞析（二）

07-01

今天，我們將共同欣賞文徵明與唐寅的繪畫作品，深入了解其中所承載的文化內涵。

明文徵明劍浦春雲圖卷

紙本設色

大約在正德四年(1509），友人朱應登由南京戶部主事擢拔南劍(今福建南平市)知府，文徵明想像南劍景色作畫送別朱應登。朱應登（1477—1527），字升之，號凌溪，揚州府寶應縣人，弘治已未（1499）進士，官至雲南布政使司左參政。明代著名詩人，與同代顧璘、陳沂、王韋稱「金陵四大家」。作者以隸書署款，雖未紀年，但據拖尾王韋跋可知至遲應繪於「正德己巳」（1509），是文徵明40歲以前的作品，非常難得。山石粗筆干皴，筆墨渾樸，捲雲如絮，設色典雅，意境悠遠，明顯受到沈周的影響。

拖尾有馮蘭、呂柟、豐熙、祝允明、徐霖、唐寅、陳沂等十六人書《兩漢循吏贊》。吳門書家徐霖篆書引首「循良屬望」。徐霖（1462—1538），字子仁，號九峰道人，善書法。歷經明代陸樹聲，清代巴樹榖、陸心源，近代汪士元、徐世昌等人遞藏，《穰梨館過眼錄》、《麓雲樓書畫記》著錄。

明文明徵林榭煎茶圖卷

紙本設色

張叔誠先生捐贈

此圖是文徵明為弟子王榖祥精心創作的山水畫卷。作者重點描繪了一個園居場景：籬牆圍繞的院落內，一人憑欄遠眺，童僕悉心烹茶，不遠處友人正持杖而來。這種閑適愜意、文雅清幽的園居生活與其說是蘇州文人真實生活的寫照，倒不如說是吳門文人追求的理想化狀態。類似園林山水在文徵明作品中佔有一定比例。文徵明與王穀祥的關係亦師亦友，文徵明在繪畫之外更為其作行書七律詩二首，文辭優美，書寫嚴謹，一絲不苟，足見二人交誼深厚。圖中山石畫法獨特，花青、赭石賦染之後，以焦墨干筆反覆皴擦，墨色厚重，層次豐富。樹法嚴謹精微，筆觸細緻秀逸，風格嫻雅，應為文徵明70歲後的經典力作。

曾經清內府、近代張叔誠等遞藏，《石渠寶笈續編》著錄。

明文徵明墨竹圖卷

紙本墨筆

墨筆繪雨竹、風竹等不同情態的竹子四段，每段後均書自作詠竹詩句，與圖意呼應。竹子或俯或仰，或迎風取勢，或雨後滴翠，姿態情狀各不相同。作者純以書法用筆寫竹，筆勢鋒利爽勁，濃淡有別，層次分明。行草書筆力瘦勁，使轉變化自然。款署：「夏日以鈞過訪小窗，弄筆書舊詩數首贈之。徴明」。未署紀年，應為文徵明中年作品。卷後有近代書畫鑒藏家張伯駒題跋，曾經清代劉恕、近代李佐陶等多位藏家遞藏。

明唐寅東籬歸影圖軸

紙本墨筆

唐寅擅長寫意花卉、竹石，風格遠法宋、元，近師沈周，墨韻明凈，筆法洒脫，與沈周的雄渾簡練、文徵明的精巧溫潤有別，獨具特色。此圖以沒骨寫意繪菊石，呈現如特寫鏡頭下的近距離形態，經營自然，饒有韻味。石頭不加勾廓，純以淋灕水墨烘染，菊花則以濃墨勾枝幹、葉脈，淡墨暈染葉子花瓣，乾濕濃淡變化多樣，秀逸雅潔，自題七言詩：「彭澤先生懶折腰，葛巾歸去意蕭蕭。東籬多少南山影，挹取荷花入酒瓢。」以比興手法，言志抒情，旨趣盡在點畫之外。

曾經近代汪士元鑒藏，《麓雲樓書畫記》著錄。

明日，本微信平台將介紹吳門畫派的代表人物仇英、周臣、陳道復等人的繪畫作品，敬請期待！