書畫名家：明末清初「金陵八家」樊圻山水作品

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樊圻（公元1616—？年），字會公、洽公，江寧（今江蘇南京人），他與其兄樊沂均以畫出名,山水、花卉、人物無不精妙。與龔賢、高岑、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀、鄒喆等人並稱為「金陵八家」。

傳世作品有：《江浦風帆圖》卷，現藏遼寧省博物館；《柳溪漁樂圖》卷，藏故宮博物院；《雪景山水圖》軸，藏上海博物館；《春山策杖圖》軸，藏南京博物院；《山徑騎驢圖》軸，藏中國美朮館；《胡茄十八拍圖》冊，藏首都博物館。

江干風雨圖紙本設色上海博物館藏

此圖繪江岸山巒層疊，樹木繁茂，隨風招展，山麓下樹叢間，屋舍庭院錯列，江水盪波，漁船往來，道上行人馬匹，神形俱足，別有風致，一派江南水村的美景。布局精巧，用筆工整嚴謹而簡練準確，設色明快而絢麗，盡現江南水景風光。

秋山蕭寺紙本設色上海博物館藏

樊圻善寫山水小景，作品以「穆然恬靜」的格調，受到世人的推崇。此圖著墨不多，筆觸細膩，清爽皎潔，明媚動人，充滿誘人的田園情趣，畫面上山峰雄偉，澗水緩流，孤塔聳立，寺院深藏，山間林木，枯枝蕭葉。溪水板橋，隱士曳杖，一流瀑布從遠山深處流淌出來。整幅畫面空山寂靜，一片空名澄靜，充滿著一股清爽的氣息。山中河水像一條潔白的素練由遠而近，增添了山野的僻靜之感，使畫面更加清新宜人。

柳溪漁樂圖長卷絹本設色縱28．6厘米橫167厘米北京故宮博物院藏

此圖描繪的是江南水村，起首作河渚深處兩岸陂陀夾行，柳樹叢中房舍掩映。隨著柳樹展開，坡堤逶迤入水，漁舟系泊岸邊。水面逐漸開闊，柳堤村舍漸遠，直至水天相接，無邊無際。此幅取景簡潔，但突出主題；用筆工整嚴謹，簡練準確。全幅充滿生活氣息。

牡丹圖絹本設色安徽省博物館藏此畫寫高低兩叢牡丹，中間立一奇石。畫面布置靈動飛揚，呈曲線變化。牡丹以淡墨雙鉤，施以淡彩渲染，有「沒骨」之韻。葉片描畫活潑，設筆工整。以淡墨暈染，結合皴筆，體現出奇石秀逸、堅實之感。工中帶寫，典雅高貴。

萱柏圖立軸絹本 1694年作

堂上祝壽圖金箋設色青島市博物館藏師黃筌法立軸絹本1678年作此圖寫花苑池邊，海棠花枝幹上立兩鳥，似在嬉戲，極有生氣。鳥的描繪很精細，筆法工整，造型準確生動，頗得黃筌之法。海棠花下，有玫瑰花、草花和一倒立奇石，石頭用小斧劈皴擦，積墨深厚。層次分明，質感堅實。玫瑰以淡墨雙鉤，填入粉彩。兼施「沒骨」法，以粉色在泥金底上作海棠花，使畫面增添了一種秀潤明麗之感。

秋山圖立軸水墨紙本辛巳（1641年）作

仿宋人筆法立軸紙本壬午（1642年）作

山水鏡心設色綾本丙戌（1646年）作

款識：秋蔭山疊翠，石上聽泉流。丙戌秋九月畫於清涼僧舍，鍾陵樊圻。鈐印：樊圻之印、金陵會公更字洽公書畫印信、樊圻、會公

江邨驟雨圖立軸絹本設色1648年作款識：較米差分明，比方則渾厚。兼雨用其中，本擬尚書手。江邨驟雨來，風滿雲相奏。漁人冒雨歸，撐撒尋庄走。與水合一相，問濕衣否？戊子長夏略擬高克恭本，樊圻。印文：會公（朱文）

溪山競秀立軸水墨絹本1649年作

山水人物立軸 1650年作仿惠崇筆法立軸1660年作

山水冊頁設色絹本 1657年作

秋江獨釣圖立軸水墨紙本1663年作

武侯像立軸水墨絹本1666年作鍾馗設色紙本

採藥圖立軸設色綾本

題識：樊圻畫。鈐印：樊圻、會公樊圻，字會公，明末清初「金陵八家」之一，善山水、人物、花卉。傳世作品以山水為多。此幅寫道者採藥小憩之狀，目光朦朧，神態怡然。道服用墨染，筆痕露處即衣紋，甚見巧思。會公畫傳世不多，人物尤不可一見，極可珍。

雪寒夜讀立軸水墨紙本 1666年作

山水立軸紙本 1667年作

茂林村居圖迎風圖水墨紙本1663年作山水水墨絹本 1668年作

秋山聽瀑圖絹本水墨淡設色戊申（1668年）作

款識：戊申春王畫呈黃翁老祖台正。樊圻。鈐印：樊圻之印、會公

圖中描繪一派天高雲淡、崇山峽谷、清溪紅葉的深秋景色，構圖精美，風格挺秀。遠處直瀉的飛瀑和近處迂迴的流泉隱現呼應，形成不同節奏的交響，與畫家刻意描繪的草亭內和橋上人物的那種全神貫注、側耳恭聽的神色有形有聲地表達著作品主題。

寒林暮歸立軸設色紙本1673年作山水清音立軸水墨紙本

鐵拐李掛軸絹本仕女單片 1675年作

春色滿園立軸絹本擬劉松年筆法山水立軸絹本 1676年作

策驢歸庄圖設色絹本乙卯（1675年）作（425.6萬元，2009年11月北京保利）款識：乙卯仲春鍾陵樊圻畫。

是圖作於康熙四十年（1775年），是畫家近花甲的鼎力之作。圖中規整求細的畫法得自於宋人的寫實功力，筆墨雅緻的意趣來自於明代吳門的意筆風範，兩者的巧妙結合，構成了樊圻的藝術面貌，也是「金陵八家」繪畫藝術的基本風格。

青綠山水手卷丙辰（1676年）作

金陵十二景冊頁設色紙本

仿黃鶴山樵筆法設色絹本丙辰（1676年）作

山水立軸設色絹本1676年作雲復山重立軸設色絹本1676年作

法宋人筆意立軸設色紙本1676年作

山水人物立軸絹本1676年作山水人物立軸設色絹本 1676年作

山水冊頁紙本

柳村漁樂立軸絹本摹元人筆法立軸絹本

山水立軸1683年作

山水人物立軸設色絹本

山水人物鏡心設色絹本丙寅（1686年）作

山水鏡片設色絹本 1687年作

幽谷村落圖絹本設色上海博物館藏《幽谷村落圖》是樊圻的《山水圖》冊中的一幅作品。此冊氣格高爽，肅穆恬靜。畫山石用小斧劈皴，渲染輕清。各圖或深遠，或高遠，或平遠，或山石環抱，或賓主相揖，或開嶂拘鎳；水則或垂石隱泉，或雲流泉斷，池館廊廡，平居四列；河房茅亭，鐘鼓樓台，巨艦江船，氣息宛然。雨濕江南，雲霧蒸騰的夏景；蟹爪糾結，山巒湛凝，村落恬靜的冬景；桃花盛開，山石岐岐，醉泉珠濺的春景；石壁高聳，遠帆隱約的秋景。畫來都合乎自然之理，得煙雲飄渺之趣。

行旅圖立軸絹本設色

雪景山水絹本設色縱83厘米橫48.3厘米南京博物館藏

樊圻山水取法董、巨、黃、王和劉松年諸家，用筆工細，皴法細密，風格勁秀清雅，為明末清初的「金陵八家」之一。此畫取景比較簡潔，山水在晶瑩的白雪的籠罩下，顯得十分清幽而寂靜。畫家以工整嚴謹又簡練的線勾勒，粗細、輕重、剛柔隨物而異，使物象輪廓分外明晰。

雪海溪山手卷設色絹本 1687年作款識：雪海溪山中天立，日薄西頭四海孤，短策且隨時旦暮，不堪回首望菰蒲，丁卯冬，鍾陵樊圻。印鑒：會公引首：古香清韻。徐河清題跋。

山水人物絹本戊辰（1688年）作

桃源圖綾本設色康熙二十八年（1689年）作遼寧省博物館藏根據題跋可知，該圖作於康熙二十八年三月，時值樊圻74歲。整幅畫的構圖採用高遠與平遠相結合的方法，山體以高遠法表現，而其他景物則用平遠法繪出。作為背景的山峰被畫家處理得較奇險，山體氣勢雄偉，山中雲霧繚繞，大石聳立，小峰重疊，一片平緩的山地被溪水環抱著，水面波光粼粼，帆影點點。岸邊小舟旁，桃花盛開；柳樹後，房舍錯落有致。山坳上人來人往，或獨行、或交談、或放牧……作品洋溢著一種不染世塵、清爽安謐的氣息。　　《桃源圖》軸中，山石以小斧劈皴加以水墨渲染，皴法細碎而乾淨利落，復以濃墨點苔。山體輪廓用筆以「粗筆」為主，且有粗與細、斷與續的變化，有「粗山」的特點，給人以雄壯之感。由此可以看出，樊圻此圖受五代關仝《關山行旅圖》的影響很大。所不同的是，《關山行旅圖》中所有物象的用筆都是粗放的，是一致的；而《桃源圖》軸中，除山體之外的其他景物用筆都由山體的「粗筆」一下子變成「細筆」。如樊圻畫房舍、舟船、人畜用線精勁，似在蘭葉描與鐵線描之間，由他規整求細的筆法可見他寫實功力之高；對樹木等的描繪又有明代「吳門畫派」淡遠、輕靈的意趣。畫中景物是江南景物的真實再現。整幅作品把北方畫派蒼健雄勁的筆法和南方畫派平和秀雅的筆法融合在一起，用筆於蒼茫中不乏潤澤之氣。山體用筆的粗放與房舍、人畜描繪的精細形成鮮明的對比，增強了畫面的節奏感。