徐克帶著他的超級腦洞和離奇案件，回來了！

上海電影節於前幾日舉行了開幕式，紅毯自然是演員藝人們的必爭之地。

不過，讓我印象最深的不是什麼小花小生的爭奇鬥豔，而是壓軸登場的來自唐朝神秘天團：D-Five組合。

D-Five天團其實是7月27日上映的新片《狄仁傑之四大天王》中的大理寺探案小分隊，製作人劉嘉玲帶隊，智慧擔當趙又廷、霸氣擔當馮紹峰、蠢萌擔當林更新、神秘擔當阮經天，冷艷擔當馬思純，而真正的幕後boss是該片導演徐克，下圖中站C位的這個。

徐克是誰？

香港新武俠電影的開創者；北上拍片後的變通者；兼顧商業與藝術的導演；玩特效玩得最6的華語影壇領軍人物。

他的武俠片風格奇詭、想像豐富，是整整一代人的迷影回憶。

70年代末，他拍攝的處女作《蝶變》雖然票房慘敗，但天馬行空的武器設計、行雲流水的武打動作、荒涼密室的氣氛渲染令這部作品成為香港電影新浪潮的標誌性作品，徐克的個人風格也初步顯現。

90年代，他拍攝《黃飛鴻》系列，將沉重的東西方文化衝突表現得風趣又幽默，武俠片的熱潮再度被開啟。

千禧年過後，徐克仍在不斷求變求新：借《蜀山傳》、《七劍》、《龍門飛甲》等武俠片發揚獨特美學風格，又把樣板戲《智取威虎山》改編成了反臉譜化的武俠巨制。

拍片這麼多年，徐克獨樹一幟的個人風格，成為了極具辨識度的標籤。

他的「俠」，已然演變為一種行俠仗義、心懷大愛的精神。所以黃飛鴻是大俠，《智取威虎山》中的楊子榮也是俠客。

他的「奇」，既得益於不斷革新的特效技術，也脫胎於天馬行空的想像力。奇形怪狀的妖魔、詭異陰森的氛圍、古怪新穎的招式，共同構建了徐老怪的想像王國。

他的「險」，表現在影片的快速剪輯和眼花繚亂的武打設計上。徐克的每一部影片，故事性與節奏感都是互相襯托，有一種「山重水複疑無路，柳暗花明又一村」的旨趣。

但論及徐克俠義精神和美學的集大成者，還要屬《狄仁傑》系列。2010年的《狄仁傑之通天帝國》、2013年的《狄仁傑之神都龍王》，包括7月27日上映的《狄仁傑之四大天王》，共同構成了「狄仁傑個人三部曲」。

《狄仁傑之通天帝國》講述的是困境：武則天（劉嘉玲 飾）一心修建通天浮屠，卻不料引發連環命案。入獄8年的狄仁傑（劉德華 飾）被急召破案，然身邊危機四伏，探案多有阻擾……

《狄仁傑之神都龍王》講述的是冒險：選用一批更年輕的演員，演繹青春版大理寺小分隊：年輕狄仁傑（趙又廷 飾）+沙陀忠（林更新 飾）+尉遲真金（馮紹峰 飾）。懸疑探案的基礎上，加之以怪力亂神、冒險奪寶等類型雜糅。

而即將上映的《狄仁傑之四大天王》時間線緊接第二部，並沿用了貫穿劇情的線索——亢龍鐧，武則天為了權傾朝野，試圖奪取狄仁傑獲贈的亢龍鐧。

這次，狄仁傑遇到了前所未有的難題，連他自己都沒有必勝的信心。（留言區新預告，建議在WIFI環境下觀看，流量不足可以先拉到下文）

大理寺又面臨著一場血雨腥風：守城衛兵發現神秘火團，火團躥向天空綻放成煙花，留下了詭魅的圖騰。

明面上是進行著祭祀儀式，暗地裡卻有人透過怒目金剛監視著眾人。本該戒備森嚴的冷玉齋，發生了離奇竊案。

皇宮裡也不例外，大殿柱子上的雕龍居然活化，當著眾人的面，躥破屋頂，直飛衝天。

奉命調查此事的狄仁傑卻遭到了各方的阻撓，在回大理寺的路上遭遇追殺。

武則天怪責他擅離職守、辦事不周。但得知李唐即將變天之後，她似乎暗藏了更深的玄機和私心。

亦敵亦友的尉遲真金也站在了狄仁傑的對立面，為難他的查案。而他的真實立場成謎：眉頭深蹙下，隱藏著無奈和不得已。

而他的攔路虎，除了人，還有魔、妖、佛，以及各種不明生物。（心疼大理寺小分隊1秒~）

戴著古怪面具的魔族擅長「迷魂大法」，工於心計、挑撥離間。只等天下大亂，好坐收漁翁之利。

妖，即為「異人組」，有4位在預告片中露臉。也許他們和四大怒目金剛像有著千絲萬縷的聯繫，也和武則天有著暗地裡的聯絡。

就連一向以正面角色出場的「佛」，這一次都正邪難辨。

據徐克說：「這次的反派，厲害得讓人意想不到。」

最終的反派到底是誰？目前仍是懸念。但預告片最後一秒出現的超大金剛，讓人感覺十分驚艷。待狄仁傑等人匆匆趕至大理寺，發現一尊巨大的金剛像徐徐升起，以天王壓城之勢俯瞰眾人。

敵我勢力懸殊，拯救黎民蒼生的重任落在了狄仁傑的肩頭。大理寺即將變成烈焰戰場，正邪之戰一觸即發。想必又是一場激流勇進、燃爆炸裂的戰役。

《狄仁傑》系列，最觸動我的是——它是只有中國能拍出來的大片。外國的偵探片非常成熟，文化輸出也做得很好，我們對福爾摩斯、波洛等偵探都是耳熟能詳。

但不同於西方偵探，狄仁傑是具有雙重性的人物：一方面，他是追求真相、一絲不苟的神探；另一方面，他又是深諳官場之道，心中有所堅守的大臣。正可謂「身在廟堂」，心繫江湖。他身份上的矛盾性和戲劇衝突很大，不得不在二者之間尋求平衡。

也許有人會問：拍了一輩子武俠片，徐克為何會對《狄仁傑》系列情有獨鍾？

徐克說，「我們常常說破案也只是破一些死人的謀殺案，可是狄仁傑帶給我們的是一種發現，我們周邊的一些我們之前不知道的事情，可能藏有很多很有趣的可能性。」

而且這個系列，也很對他的路子。都知道徐克喜歡拍「俠」，早年俠士多集中於江湖義士、浪人劍客。但是有人的地方就有江湖，廟堂之上也有俠義之士。狄仁傑既要協調與武則天的關係，又有和惡勢力作鬥爭，他所遇到的俠客困境比江湖義士來得更加複雜。

就像金庸曾詮釋的：「行俠仗義、濟人困厄固然乃是本份，但這只是俠之小者；心頭牢牢記著『為國為民，俠之大者』這八個字，才是受萬民敬仰的真正大俠。」

而從《黃飛鴻》系列開始，徐克就很強調真實的歷史環境作為依託。他從早期在武俠小說里尋找靈感，轉變為在歷史角落尋找故事。

徐克奉行的是：亂世出英雄。所以有了高風亮節的黃飛鴻、夾縫生存的楊子榮，以及粉飾太平的世道里的狄仁傑。

這個系列也延續了徐克永不枯竭的想像力。一般導演未來藏拙，都避開了全景的設計。但是徐克對於場景、空間、妖魔的設計可以說是樂此不疲，一畫就能畫出23張概念圖。

什麼「殺人鳳凰」、「五鬼拍門」、「微笑夜叉」、「奪命盛宴」，隨便哪個概念都能撐起一部IP電影，佩服他的想像力。

豆瓣網友說：「希望狄仁傑能像007一樣拍下去。」倘若徐克真能把概念圖的設計一一拍出來，那麼倒是可以打造我們東方神探狄仁傑的完整宇宙了。你會去影院pick它嗎？

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