[經典欣賞]畫僧髡殘：九死丘壑歷盡艱辛的山水清音

07-01

靳尚誼畫髡殘

髡殘本姓劉，字石谿，號白禿、天壤殘道者、石道人等,湖南常德人。他是一位傳統功力深厚的山水畫家，與弘上於同一時代。甲申間逃避戰禍於常德桃花源。當抗清鬥爭處於低潮時，於1651年出家為僧。他成長在改朝換代時期，幾乎與同代僧侶畫家一樣，始終其學術和藝術態度上流露出一種「遺民」思想，並以信奉已儒化了的佛教子弟的身份面對時代。他勤學苦練，學養淵博，畫學王蒙、黃公望，而自具風貌，功底紮實。他以書畫傾瀉胸中塊壘，尋求人格的完善。

髡殘層岩疊壑圖台北故宮博物院

作為文人畫家，髡殘為了躲避當朝統治者的迫害，在現實和理想無法調和的現狀下只能把一腔的孤憤注入筆端，使禪意與畫意得到了完美的詮釋。髡殘喜游名山大川，尤喜黃山，在那裡住了年余，作圖不下十數幅。其丹青奧境奇辟，魅力長存。如髡殘水畫代表作之一《報恩寺圖》，所描繪的是金陵南郊大報恩寺畔的旖旎風光。聞名遐邇的金陵大報恩寺，北瀕秦淮河，南倚聚寶山（亦稱「雨花台」），前身為東晉長干寺，被譽為「中世紀世界七大奇觀」之一。

髡殘雲房舞鶴圖（日）泉屋博古館藏

髡殘是清初四高僧畫家之一，三百多年來，髡殘一直以其人品與畫品並重的高華之氣，影響著畫壇，成為畫家心目中的豐碑。髡殘出家為僧後好游名山大川，所作畫品，兼具了玄思和禪意，藝術上有一種傲岸的氣度,有一種令人肅然起敬的心懷故國情懷。當時著名的文人兼大鑒賞家周亮工就十分景仰、看重髡殘的山水畫作，稱其「人品筆墨俱高人一頭地」。

髡殘山水

作為中國傳統文化中的中國畫藝術，在經歷了漫長的演變過程中，受到儒道釋的影響，尤其是禪宗的興起，更是使中國畫由「明勸戒，著升沉」的普世價值觀開始轉向對生命本性的自覺自證，如電如光於剎那間追求本心的自明。由此而延伸出筆墨的萬般墨象，幻化出文人理想世界裡的崇高志趣，成就了文人士大夫們在入世與出世的現實世界裡無法求得圓滿人生而直接遁入到本性的空明寂靜的世界，使理想的人生充盈著生命燦爛的光輝。

髡殘岩穴棲真圖軸台北故宮藏（原）

此幅內容畫岩穴中，一名羅漢獨自地靜坐禪修。下方，畫家還自題了一首五言絕句：「雖是山中好，難離寵辱窩；息心機景上，貪染漸消磨。」髡殘的作品，雖然以山水題材為主，但偶爾創作的釋道人物，同樣持續著蒼厚古樸的特質，風采引人入勝。

清髡殘蒼翠凌天圖紙本設色 85×40．5厘米南京博物館藏

畫面崇山層疊，古木叢生，近處茅屋數間，柴門半掩，遠方山泉高掛，樓閣巍峨。山石樹木用濃墨描寫，乾墨皴擦，又以赭色勾染，焦墨點苔，遠山峰頂，以少許花青勾皴，全幅景物茂密，奧境深幽，峰巒渾厚，筆墨蒼茫。自題詩日：「蒼翠凌天半，松風晨夕吹，飛泉懸樹杪，清磬徹山陲，屋居摩崖立，花明倚硐披，剝苔看斷碣，追舊起餘思，游跡千年在，風規百世期，幸從清課後，筆硯亦相宜。霧氣隱朝暉，疏村入翠微，路隨流水轉，人自半天歸，樹古藤偏墜，秋深雨漸稀，坐來諸境了，心事托天機。」款署：「時在庚子深秋，石溪殘道人記寫。」

清髡殘雨洗山根圖軸故宮博物院藏

《雨洗山根圖》軸，清，髡殘繪，紙本，墨筆，縱103cm，橫59.9cm。　　此幅作於清康熙二年（1663年），時畫家52歲。畫家以爽快的筆法畫出雨後山川清新怡人的景色。畫中突出表現林葉低垂、瀑布奔流、溪水浸潤及雲霧流動這些和雨水密切相關的景象。構圖繁密嚴謹，用筆嫻熟蒼健，意境悠遠深邃。

清髡殘層岩疊壑圖軸故宮博物院藏

《層岩疊壑圖》軸，清，髡殘作，紙本，設色，縱169cm，橫41.5cm。　　本幅自題五言詩一首：「層巒與疊壑，雲深萬木稠。驚泉飛嶺外，猿鶴靜無儔。中有幽人居，傍溪而臨流。日夕潭佳語，願隨鹿豕遊。大江天一線，來往賈人舟。何如道人意，無欲自優遊。癸卯秋九月，過幽閒精舍寫此以志其懷焉。天壤石溪殘道者。」鈐「石谿」、「白禿」、「介丘」印三方。「癸卯」為康熙二年（1663），髡殘時年52歲。　　收藏印：「雪盦銘心之品」、「張大千印」等。　　此圖山巒重疊，結構飽滿，一條山路順山勢自下而上蜿蜒曲折，使景物繁複而不迫塞，布局巧妙，具有「奧境奇辟，緬邈幽深，引人入勝」的意境。以干筆皴擦山石，濃墨點苔，氣韻渾厚。用筆蒼渾、老辣，用墨層次豐富，展現了石谿極具個性的繪畫風格，是代表石谿成熟畫風的傑作。　　《虛齋名畫錄》卷十、《大風堂書畫錄》著錄。《中國繪畫史圖錄》、《故宮文物大典》繪畫卷影印。。

仙源圖

《仙源圖》軸，清，髡殘繪，紙本，設色，縱84cm，橫42.8cm。　　本幅上有自題詩兩首，分別款署：「辛丑八月寫於借雲關中，幽棲電住道人」、「石谿殘納又筆」。鈐「介丘」朱文印、「石谿」白文印、「白禿」朱文印。「辛丑」為順治十八年（1661年），髡殘時年50歲，此圖正是他精力最為旺盛時的佳作。　　《仙源圖》名即來源於詩之起首二字。根據詩的內容「天都保障石關巈，面對天都峰矗矗。」畫的應是黃山天都峰。此圖畫法以「元四家」為宗，尤其受王蒙影響，構圖較滿，用線清晰豪壯，墨與色渾然一體，畫風蒼勁渾厚，意境幽野曠疏。所畫景物與自題詩互相生髮，相得益彰，把現實中的山水變成了人與自然為一體的生機世界。這裡對煙雲的描繪使人彷彿置身奇異的夢幻之境。畫中題畫詩是畫面結構的一部分，煙雲的留白畫法以及全景式的構圖都呈現了與西畫不同的特點。　　鑒藏印有：「人間至寶」等數方。

髡殘秋暉蒙釣磯 1661年作