網路作家的夢想與吶喊

網路作家的夢想與吶喊

　　本報記者 吳越 實習生 丁婷茹

　　他們深居簡出，習慣於用文字通訊交流，除非必要，不那麼願意花時間社交。他們耐力驚人，日夜坐在電腦前，每天「碼」上萬字，作品篇幅動輒上百萬字。他們在網路的世界仗「鍵」走天涯，憑一人之力建立起瑰麗的想像王國。有的，成了大神，成了白金簽約作家，被粉絲簇擁，收入驚人。更多的，還在龐大的作者海洋中漂流……

　　不管是大神，還是「菜鳥」，都有共同的名字：網路寫手。他們共同撐起了中國網路文學這一獨特的奇觀。他們也有著大同小異的煩惱和困惑、夢想與期盼。他們會為仍有人以「無業游民」來界定他們而無奈，也會敏感於「網路作家」這一新稱謂背後的區別或認同，他們會因為自己的孩子天真發問「爸爸你是做什麼的」而一時無言，也會大聲吶喊：網路文學終將產生經典！

　　——編者

骷髏精靈：作品越寫越多，責任感自然產生

　　本名王小磊，1981年生，中國作家協會成員，盛大文學起點中文網白金作家。2004年憑藉處女作《猛龍過江》，成為網路文學一線人氣作家，其後《機動風暴》、《武裝風暴》等作品同樣深受歡迎。多部作品改編為漫畫、動漫、網路遊戲、電影等。

　　我每天平均寫6000字以上，已經堅持了10年。每天坐在電腦前面的時間有8個小時，甚至更長，碼字時間3至4個小時，其他時間用於閱讀。現在好一點，我每周會拿出兩天來休息，前面工作的5天盡量提高效率，周六、周日就是跟平常人一樣出去玩玩，盡量讓自己的生活圈子廣一點。

　　網路文學剛開始是為了大家開心，怎麼快活怎麼寫，寫到後面也有一些正能量的東西會出來。網路文學正在發生變化，作者的社會責任感在增強。拿我自己來說，早期寫的時候，不會多想，腦子裡面有什麼想法嘩嘩往外冒就寫下來，最近兩年，我寫的時候會開始注意。因為我們的受眾當中小孩子越來越多，特別是手機閱讀和漫畫市場的打開，讓很多十一二歲的小孩子開始看網路文學。網路小說閱讀起來很方便，其實對他們產生的影響是蠻大的。所以現在很多作者都特別注意作品中涉及男女關係的內容，把關標準有時甚至比電視劇還嚴格。就像我現在寫一個小說，寫到100萬字男女主角才親吻了一次，這個尺度是非常嚴格的。包括一些打鬥場景也是有意識地去控制。這種責任感是在不斷創作中漸漸成熟的。很多網路作家已經產生了一種共識，願意去承擔更多的社會責任。

三盅：網路文學需要非商業性評獎

　　本名榮進，知名作家。1970年生於上海，荷蘭馬斯特里赫特管理學院工商管理碩士，復旦大學上海視覺藝術學院兼職教授，華語中文網CEO，盛大文學旗下明星作家。已出版作品6部，售出影視版權3部。代表作：《9克拉的誘惑》、《大負翁》、《呂貝卡的救贖》等。

　　我認為網路作協最重要的作用就是對網路文學起到糾偏的作用，體現傳統文學對網路文學的指導作用。網路文學有很多的方向是錯的，讀者也並不一定都喜歡。期待網路作協能夠多舉辦一些專業培訓，從創作源頭開始去引導，否則等寫了600多萬字再去評價就已經晚了。網路作家的生存狀態存在一些問題，主要就是孤軍奮戰，沒有組織，一切靠自己打理，今年寫了明年可能幹別的去了，形不成職業的概念，加上沒有固定和穩定的收入，又不被社會廣泛認同，導致缺乏安全感、歸屬感。其次是作品的質量缺乏專業評判，只能依賴網路作者的偏好，看看網站的點擊量、訂閱數就能評出一二三等獎，如果任由這種現象持續下去，野生放養，沒有要求，對於文學發展來說就很危險。

　　從選拔機制的角度看，傳統文學領域裡，一位作者得到一個傳統文學的獎，不管獎的大小，他就有可能成為專業作者。而網路文學拿再多的獎，還是不被認可，因為媒體不關注你，全國每年舉辦的網路文學比賽不少，但缺少權威性，商業味很濃。建議網路作協今後能不能創辦一個網路文學獎，各地網路作協都參與，有了權威、專業的評獎，網路文學的發展可能就不一樣。在制定網路文學評判標準的時候，既要有具體的標準，但也要防止因為條條框框把網路文學束縛住了。

格子里的夜晚：網路文學需要更多評論的介入

　　本名劉嘉俊，1980年出生。1999年獲得新概念作文大賽一等獎。2005年起職業半職業交替地從事網路文學創作，目前是起點中文網的白金作者。代表作《數字生命》、《時光之心》等。

　　我是網路作家，也是盛大文學的員工，目前我正在負責盛大文學和上海視覺藝術學院合作的文學策劃與創作專業的工作。我仍然每天堅持寫作，每天在電腦前的時間差不多6至8個小時。撰稿工作主要集中在上午，其他工作主要安排在下午和晚上，但也會自己進行調節，會給自己安排好時間鍛煉。因為也算是中文系科班出身，對網路文學的評論一直有所關注。起點中文網以前設立過一個金牌評論體系，可以讓寫網路文學評論的人從中拿到一部分收入，但是這個評論現在基本上是處於停滯狀態。好的網路文學評論，除了需要對作品有足夠的了解之外，同樣需要一定的專業知識乃至於文化、文學方面的積累。許多評論者，連對作品的了解都做不到，如果只是泛泛評論的話，對網路作者起不到什麼鞭策作用，而且這種評論也不大會被作者和讀者認可。現在雖然有些書有不少長篇評論，一般都出自忠實粉絲，他們對作品投入了很大的精力，有了感情。這種情況下，評論都是一邊倒地說好，很難起到鞭策、激勵作者的作用。如果有恰如其分的評論，很多作者是願意接受的。哪怕有比較多的批評，只要是恰當的、準確的，作者並不排斥。可是，現在的狀況卻是，專業評論者缺乏對網文的了解，甚至缺乏了解的意願;而網文評論這個陣地，完全是網文行業的作者和讀者以散兵游勇的方式進行著。

洛水：網路文學評論不妨從初入行者入手

　　本名程銘，1974年出生，本科學歷，1995年在《山東文學》發表詩歌，走上文學之路。2003年開始小說創作，在各大奇幻雜誌發表《琴心》、《夢國》等中短篇小說，並創作長篇小說《星河傳說》、《白狐天下》等。目前簽約於創世中文網，連載奇幻長篇《刺客獵人》。

　　網路文學評論可以從還未成名的作者作品上切入。剛剛涉足網路文學的作者沒有任何粉絲，沒有任何追捧，他們需要評論方面的認同，也能夠謙遜地接受別人的批評。網路文學評論從初入行者入手，也可以發掘出一些沒有被商業市場看到、但是本身不錯的作品，可以幫助推廣，起到很好的引導作用。

　　而一些大牌的網路作家，如果被網路文學評論者批評，哪怕心裡知道是對的，可能也會產生不愉快，甚至抵觸情緒。如果我們把網路評論的機會給一些中層的作家，對他們來說是雪中送炭，他們積蓄一些力量，才能慢慢提高網路寫作水平。

　　另外，網路文學評論者本身還是需要專業的素養和文學功底。而網路文學作家大多數都不是中文科班出身。所以我希望作協方面有一些專業的人員在這方面提供一些幫助。

　　當然，從事網路文學評論要做好心理準備，要有良好的承受壓力的能力。很多讀者年紀比較小，對作者就像對待神一樣。如果批評這樣的作品，可能會受到不少攻擊。作為一個網路評論者來說，辛辛苦苦給出一個評論，沒有得到客觀的回應，會是不小的打擊。

血紅：用時代審美升格網路小說

　　本名劉煒，1979年出生，畢業於武漢大學，本科專業為計算機軟體，研究生轉修哲學。2003年，開始嘗試網路文學創作。代表作品有《龍戰星野》、《神魔》、《升龍道》、《邪風曲》、《巫頌》、《光明紀元》等小說十餘部。現簽約盛大文學起點中文網。

　　朋友在一起聊天時我也想過，我們30多歲了，對自己未來的職業和人生都要有一個比較明確的規劃。年紀大了，以後的精力、身體狀況跟不上，可能跟不上寫作數量的要求了。我們一方面要追求書的質量，另一方面和網站及各種渠道要加強更好的合作，能夠把自己的作品再多延伸出去一點，比如說能夠做成遊戲和影視劇。在目前我們網站的遊戲大環境下，一款遊戲可能還達不到像國外一樣，在市場上流行十幾年，變成一個經典的作品。我們暫時還達不到這個水平。我們的作品改編成遊戲，可能只有一兩年的流行期。

　　還是做影視劇吧，用我們自己的想法，盡量寫符合當代時代精神、符合潮流和主旋律的作品，更好地發揮我們個人的價值和作品價值。假使我們當中有誰能夠實現從網路文學到實體編劇的改變，能夠得到一種升華，那麼對後面新入行的寫手來說，也是一個可以看到的目標，讓他們懂得怎樣更好地去做。

劍道塵心：精心修改後，網路文學能湧現經典

　　本名曹劍，1979年生，甘肅天水人，創世中文網簽約作家。自2005年起在網路發表小說，作品以現代都市小說為主，代表作《商道香塵》、《邪商》等，目前創作的《都市之夢神大涅槃》連載於創世中文網。

　　我個人認為，手機閱讀將會成為一個大趨勢。比如在下班時段的地鐵上，10個玩手機的人裡面，差不多有4個在看小說，這個比例已經相當高了。我沒有了解過這方面的確切數據，這僅是我個人看到的情況。這些用手機看書的人，經過一天的工作學習，身體和大腦已經很疲憊了，我覺得他們想看的小說，肯定不是那種晦澀難懂的，而應該是一個輕鬆、好笑、爽快的故事。以網路寫作為生的寫手們，所寫的內容必須要得到讀者的認可，如果故事不好笑、不輕鬆、不爽快，就將被讀者拋棄。人的需求是有層次的，最低端的當然是解決溫飽，要能活著。當物質生活富足後，必然就會有更高的追求，終會向實現自我價值這個最高層次邁進。我相信不是所有的網路寫手都只滿足於提供輕鬆愉快但看過之後會被很快遺忘的消遣物，當寫作的目的不再純粹是為了掙錢的時候，寫手們會自覺地把自己作品的質量放在更重要的位置。

　　今後，隨著我們年齡再大一些，可能就沒有那麼多的精力一天去寫上萬字了，但是可以把自己認為最好的作品拿出來，對結構、情節以及文字進行認真修改，不要求能流傳上百年，只要能流傳十幾二十年，對於中國文學來說就已經有意義了。金庸先生當年創作武俠小說時，情況和現在的網路寫作有些類似。他的作品一開始是在報上連載，基本也屬於商業寫作。初版的《神鵰俠侶》，說實話感覺很一般，有的故事情節其實也很無厘頭。當然，這也是因為有後面的版本作比較。但可以肯定的是，若不是金庸先生花了許多時間和精力去精心修改他的作品，金庸武俠絕不會有今日之地位。

　　相信在網路寫手裡面，以後肯定會出現精英中的精英，他們的作品也能夠得到廣泛、持久的流傳。現在的網路文學，商業寫作模式是主流，我們的作者在競爭中生存，同時也在不斷進化。與此同時，讀者同樣在進化，他們一開始只要求一個爽快的故事，後來便會要求文字清新，再後來又可能會要求你的故事結構要好……讀者的品位和要求會不斷地提高。與十幾年前比較，讀者的審美層次已經遠非當年了。作者為讀者服務，讀者促使作者提高，二者的品位和層次共同提升，當達到一定的程度時，網路文學的整體質量會迎來質的飛躍，必然會出現真正的經典作品。

北藤：遭遇抄襲讓我疲憊不堪

　　本名謝冠彥，1983年生於浙江寧波，英國海歸。獨立影視劇編劇、瀟湘書院金牌作家、寧波市網路作協副主席、寧波江南時代文化傳播有限公司影視企劃部總監。從事寫作4年，目前簽約瀟湘書院，網路小說代表作品：《天才兒子腹黑娘親》、《女皇攻略》。

　　我是4年前開始從事網路寫作的，當時還在英國念博士學位，寫了4年，畢業之後就沒有去找工作，一直從事創作。目前開始往編劇方向發展了。現在我的職業生涯面臨比較大的問題，一個是正式工作的身份，一個是被抄襲。我是浙江人，因為愛人在上海工作來到了上海。現在我們已經有了自己的房子，但在工作方面還是自由職業者。想在上海有一個戶口，還是要有一份正式工作。網路作協如果能夠幫忙解決這方面的問題，對我們這樣想長期留在上海發展的網路作家是很有幫助的。

　　另一個困擾我的問題是被抄襲。《天才兒子腹黑娘親》是我比較有代表性的作品，在取得一定影響力之後，很多人跟風寫類似題材，有的甚至把書名改一改，更替一兩個定語，創意一模一樣，連人物性格也一模一樣。這就涉及到怎麼去劃分跟風、抄襲的問題。我花了大量時間精力在這上面。是不是能建立一個鑒定抄襲的有效方法或者機構，幫助作者去判定和處理這些事務。

樹下野狐：未來網路文學的發展要抬高門檻

　　本名胡庚，畢業於北京大學，為上海作家協會成員，致力於創作以中國傳統文化為內核的奇幻小說，2001年7月開始創作的《搜神記》，開創了中國新神話主義的東方奇幻風格。另著有《蠻荒記》、《仙楚》、《光年》等。2013年加盟創世中文網，開始創作新古典主義神俠小說《雲海仙蹤》。

　　目前網路文學最大的問題，還是因為作者太多了，造成整個行業的競爭比較畸形。很多年輕人以為從事網路寫作是很簡單的事情，但其實每個行業都是金字塔結構，在塔尖的只是少數幾個人。那些塔底的人，很可能會面臨如缺乏保障等許多問題。

　　未來文學網站的發展應該抬高門檻，盡量精挑一些作者，讓網站資源用到一些更有價值的作者身上。否則，進入一個網站，打開主頁，各種推薦位置有幾百個，其中又有不少作者通過自己購買「推薦票」、「月票」等方式來打榜，變成了潛規則。在幾萬本書裡面，只憑機緣巧合能讓讀者點到你的書，太難了。

　　對於跟風和盜版問題：我覺得作者還是要堅持自己的題材風格，不能夠跟風。某個類型很流行，你跟風去寫，但一方面你的能力和閱歷寫不了這個東西，另一方面違背自己創作本意，這樣寫的東西是不真實的，未必帶來創作的快感和樂趣，一定寫不好。網路盜版嚴重影響網路小說作者的權益，是對網路文學發展很大的阻礙，希望作協和有關部門在打擊盜版方面多想點辦法，促進網路文學健康、繁榮地發展。