古瓷的光澤【中華陶瓷發展演變軌跡（五）】

古瓷見證中華瓷器發展史龍梁瓷壺 戰國時期 1955年浙江省紹興市漓渚出土 高18厘米、口徑7厘米 盛酒器 此壺由夾砂硬陶製作，圓口、斜肩、鼓腹，肩上有一龍形提梁。龍身有鋸齒形脊背，以龍首為短流，底部有3個獸形蹄足。此壺胎質堅硬，薄釉，腹及蓋頂飾指甲紋，是中國早期原始青瓷中的佳作。原始青瓷是漢代成熟的青瓷的前身，漢代青瓷的主要產地是今浙江上虞、紹興一帶。目前，在紹興附近已發現燒制原始青瓷的戰國窯址多處，說明兩者有很深的淵源關係.

青瓷四系罐 兩漢時期 1955年河南省洛陽市中州路出土 高16.5厘米、腹徑18.5厘米 儲容器 這件四系罐口直沿，腹部成球形，平底；腹上部四側有四個半環形耳，可以穿系；淡青色，釉層薄而均勻，有開片；肩腹之間有一道弦紋，腹部有模印斜方格紋。以高嶺土為原料，火候很高，胎質堅實。從器物形態看，應當是長江中下游的製品。這是東漢後期青瓷的典型器物。

青瓷蓮花尊 三國兩晉南北朝 河南省上蔡縣出土 高49.5厘米 盛水或盛酒器 南北朝時期佛教在中國廣泛傳播，許多建築、日用器物都用佛教圖像加以裝飾。這件蓮花尊頸部有2個天人、4個交腳而坐的佛像。「天」是佛教對神的稱呼，佛經中有20種「天」和其他小神，許多神住在天上，叫做天人，表現他們時多作飛騰狀，故今日又習稱「飛天」。飛天能奏樂、散花，又能護法，是佛的弟子和侍衛。蓮花在佛教信仰中象徵潔凈。尊腹部作出浮雕式蓮花4層，上3層下覆，下1層上仰，把器物形體配合得很華貴。

白瓷雙腹龍柄傳瓶 隋朝時期 1957年陝西省西安市李靜訓墓出土 高18.6厘米、口徑4.5厘米、腹徑6.3厘米 盛水器 此器兩瓶身相聯，聯接處上伸一杯式口，頸部有凹弦紋三周。釉施及於腹部弦紋以下，有冰裂紋細開片，近底部分及底部露胎。高嶺土（瓷土）含鐵量較高，經過1300℃高溫只能燒成青瓷器，經過控制而降低瓷土中的含鐵量，克服鐵的呈色干擾，即能燒製成白瓷。中國在北齊時已開始燒制白瓷，但當時燒成的白瓷普遍泛青，說明含鐵量偏高，燒制溫度偏低，燒制工藝還不夠成熟。這件隋代白瓷器，胎、釉已完全不見白中泛青現象。

白瓷長頸瓶 唐朝時期 1957年河南省陝縣唐墓出土 高22.2厘米、口徑6.9厘米、底徑7.2厘米 盛器 唐代白瓷生產以北方地區為盛，邢窯在今河北省臨城縣、內丘縣一帶，其產品色澤如雪似銀，叩之鏗鏘有聲，代表了當時白瓷的最高水平。此外，河南鞏縣窯燒造白瓷的時間長，產量大，品種多，公元8世紀是其高峰，西安市唐大明宮遺址和西市遺址曾發現鞏縣窯的產品。河北曲陽窯燒造白瓷的時代較晚，但其產品胎質潔白，釉色白凈光潤，晚唐時已取代了邢窯的地位。這件白瓷長頸瓶的造型，在唐代瓷器中實屬罕見。

五代十國時期 1954年廣東省番禹縣南漢墓出土 高19.5厘米、口徑6.9厘米、底徑8.1厘米 盛器 此罐帶蓋，肩部有六耳。據研究，番禺縣的這座墓可能是南漢中宗劉晟的昭陵。墓早年被盜，現殘存近200件陶瓷器、石刻等遺物。出土的青瓷造型優美別緻，施釉均勻，釉色晶瑩，是當時青瓷中的精品，應為南漢官窯燒制。

官窯貫耳瓶 遼宋西夏金時期 高22.8厘米、口徑8.3厘米、足徑9.6厘米 陳設品 宋代瓷器的質地、釉色、式樣、產量都遠遠超過前代，鈞窯、汝窯、哥窯、官窯、定窯被譽為當時的五大名窯。官窯是指由中央官府開設的窯場，專門燒制御用瓷器，其中有不少是仿古造型的陳設品。這件官窯貫耳瓶即仿自古代青銅投壺造型，直口闊腹，瓶側筒狀貫耳與足部兩側長方孔相對應，可以穿繫繩帶。此瓶釉色厚潤，端莊典雅，是宋代瓷器中的珍品。

青花雲龍玉壺春瓶 元朝時期 高29.8厘米、口徑8.4厘米．底徑9.9厘米 陳設品 釉下彩技術，是在器物坯材上先用釉料繪出花紋，再上一層無色透明釉，然後高溫燒制。彩色釉被覆蓋在一層透明釉之下，故稱為釉下彩或釉里彩。若在第一次所施釉中加入鈷（Co）的成分，燒成的瓷器呈藍青色，稱為青花瓷，這種工藝在唐宋已使用，但不普遍。到了元代，則大量燒制青花瓷器，因釉料中含鈷量的多少不等，加之火候亦有差異，故燒成品的顏色有深有淺。玉壺春瓶的器形前代就有，元代繼續流行，但頸部縮短，腹部突出，圈足變矮以致近似於平底，增加了穩重感。

青花海水雲龍扁瓶 明朝時期 高45.8厘米、口徑8.1厘米、足徑14.8厘米 陳設品 此瓶是由景德鎮御窯廠製造的。它圓口、長頸、扁圓腹、平底，腹的兩面飾滿青花海水，各有一條白龍，揚爪騰身，出沒於驚濤駭浪之中，頸部用青花飾以卷草紋、纏枝蓮紋各一道。這是宣德年間（公元l426～l435年）青花瓷器中的典型產品。明永樂、宣德年間是中國青花瓷器生產的成熟階段，其產品以造型清秀典雅，胎體薄，紋飾凝重，青花顏色鮮艷而著稱於世

康熙天藍釉菊瓣尊 清朝時期 高17.3厘米、口徑19.1厘米、底徑15.8厘米 陳設品 天藍釉是一種高溫色釉，由天青演變而來，為康熙時所創燒。它的釉色淺而發藍，甚似天藍，故名。它的化學成分含鈷為2%以下，釉中的銅、鐵、鈦等元素均起呈色劑作用，而且成色穩定。天藍釉的器物在康熙時多為小件，以文房四寶類為多。此件菊瓣形的天藍釉尊為康熙時精品，十分稀見.

雍正鬥彩海水江山團花天球瓶 清朝時期 高52.2厘米、口徑11.5厘米、底徑16.5厘米 陳設品 人們把斂口短頸，上闊下斂，腹大而扁，砂底微凹的瓷器，稱之為天球瓶。鬥彩又名逗彩，是釉下青花與釉上彩繪相結合的一種裝飾藝術。明宣德時景德鎮始創，成化時非常發達，清雍正時有進一步發展。鬥彩先以釉下青花在坯上描繪勾勒，上釉燒成後再用釉上彩填塗或點塗成完整的花紋，使用的彩料主要含鐵、銅和鈷，成品色彩豐富、鮮明，繪畫內容亦多種多樣

一、高古陶瓷器

高古陶瓷器主要有四個類型品種：良渚文化彩陶和黑陶、嵩澤文化灰陶、高古釉陶和原始青瓷、六朝青瓷。良渚文化的彩陶，多為本市青陽南樓出土物，多在器物的肩頸部位以紅色菱形交叉狀圖案二方連續裝飾；良渚文化的黑陶，多為本市西郊璜塘鎮河畔村出土，以寬板耳壺為主；嵩澤文化的灰陶，以壺、罐、豆、高足碗為多，器型規整，裝飾手法簡潔，除了刻畫弦紋、少數器物附帖繩耳外，一般不作其它裝飾。在本市同市出土良渚文化、嵩澤文化古陶器，說明這裡在遠古時期是良渚文化和嵩澤文化的交匯地！！

原始青瓷是介於陶器和成熟瓷器之間的古陶瓷品種，就其吸水性、硬化和玻化程度而言，接近於青瓷；與陶器相比，器表多加了一層釉，且釉色一般為青黃色。在該館陳列的原始青瓷，器型比較豐富，有碗、缽、瓶、虎子、鼎、筒缸等。它們普遍胎骨堅硬、胎釉結合緊密，表面一般還裝飾戳印紋、回紋、布紋、渦紋等，從而表現出了較高的工藝水平。其中有一件筒缸，高約30厘米、口徑約22厘米，斜壁深腹，折肩，平底，肩飾對稱的繩紋系，內壁盤築痕迹明顯，外壁拍印複線旋渦紋，紋飾排列有序，器身滿施青黃色釉，釉面薄而均勻，整個器形規整大方，兼有高度的實用性和藝術觀賞性。

東漢晚期，我國創燒出了青瓷器，陶瓷史開始進入了瓷器史時期。青瓷和瓷器與高古陶器、原始青瓷明顯不同的是：瓷器採用的胎料是瓷土，燒造溫度在1200℃以上；而陶器胎土是泥土，燒造溫度一般為800-1000℃左右。江陰博物館陶瓷館陳列的六朝瓷器，多數為浙江越窯的青瓷，也有少量德清窯黑釉瓷。器型也非常豐富，有碟、盤、杯、罐（二系、四系、六系、八系）、盤口瓶、罌瓶、硯台、虎子、唾壺、雞首壺等。其中一件三國—西晉時期的鋪首堆塑罌瓶，通高月50厘米，腹部上端堆塑10座佛像，下端堆貼鋪首、銜環和四神（青龍、白虎、朱雀、玄武）等裝飾。罐口部堆塑三層閣樓式樣建築，一、二層建築周圍塑造20多隻飛鳥，最下層塑伎樂佣和狗、鹿之類動物。此件結構複雜，卻製作精細，主次分明，錯落有致，裝飾手法多樣，取得了非常完美的藝術效果。

二、唐宋瓷器

江陰博物館陶瓷展館的唐宋瓷，除了越窯和長沙窯青瓷外，值得注意的是北宋定窯白瓷和宋代景德鎮影青瓷。

1991年，博物館組織的考古隊在本市夏港鎮宋墓發覺出土40多件定窯瓷器（除1件外，其餘都是完整器）。江南地區如此同時大規模出土定窯高檔瓷器是極為罕見的。15年來，該組瓷器一直塵封庫房，值2005年10月1日新館落成開館，這批瓷器才被放入展櫃，來客、遊人才得以一覽容顏！！

在這批定窯瓷器中，最值得注意的是兩隻白釉梅瓶，梅瓶是北宋時期官宦大族用以祭祀的禮器，因此它們的出現表明這批瓷器絕非一般庶民使用、而應該是貴族官僚用具。其中有一件梅瓶，高約30厘米，豐肩鼓腹，弧線柔和，通身施白釉。宋人造瓶，器形多變，且集中在口、頸與腹部的變化。宋代梅瓶一般有兩種造型，一種瓶體修長俊秀，一種短碩穩健。此瓶屬於第一類，被認為是「在宋定窯眉瓶中少見」的品種。

還有一件刻劃蓮瓣紋碗。器型規整，口沿鑲銀，外壁刻划具有浮雕效果的三層仰蓮瓣紋。北宋時期，雖然刻劃蓮瓣紋碗工藝比較多見，但一般都是單層蓮瓣，而此碗三層，非常少見。碗內刻團龍紋，線條簡潔，刀法凝練，團龍形體生動逼真，表現出了高超的藝術水準。此碗奉為「定瓷精品」實不為過。

景德鎮窯是北宋時期新興的窯口，但在創燒之日起，其生產的影青瓷（青白瓷）就很快風靡全國，贏得海內外消費者的歡迎。江陰博物館藏景德鎮影青瓷也很豐富，有碗、盤、杯、碟、壺、瓶、罐、燈、爐、盒等諸多品種。展出的影青瓷中有兩件比較引人注目：一是蓮瓣紋塔座爐。整個爐由上下銜接的兩部分組成，一是爐身，唇口直腹，腹小浮雕一組蓮瓣紋；二是塔座，可以分為三層，每層外都以浮雕菊瓣紋撇出，最上層撇出幅度稍有收斂，中層近橫向撇出，最底層撇出幅度比較誇張。整個器型精巧俊美。二是蟠龍燈盞。全器由盞、燈柱和承盤三部分構成，燈柱堆塑龍紋，龍目突出，龍身繞柱，龍爪緊抓承盤。造型別緻，觀賞性很強。

書樓尋蹤館轉 何曉昱《古瓷見證中華瓷器發展史》
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