蘇軾的詩詞雜體（櫽括，尖叉，集句，諧音，迴文詩詞）

[轉載] 蘇軾的詩詞雜體（櫽括，尖叉，集句，諧音，迴文詩詞） - 【古典文學】 - 笑談金庸 金迷棲....threadtags_tag {margin:0px !important;background:none !important;padding:12px 0 !important;color: #444 !important;}.threadtags_tag span {border:1px solid #EFEFEF; padding:10px 14px 10px 32px; background: url(http://ii.a.5d6d.com/userdirs/4/c/jin-yong/attachments/month_0910/09101617254ec25f281206aa6a.jpg/tag.gif) no-repeat 10px 50%;}.threadtags_tag a{color:#602464 !important;}相關搜索: 蘇軾, 詩詞

發表於 2008-10-10 23:56 | 只看該作者

踩窩窩

選自《傾聽詞心》高建中 寧夏人民出版社 《古典詩詞漫話》 史良昭 中華書局 嚴羽的《滄浪詩話》中對迴文詩、離合詩、建除體詩等專門分體論述，指出它們「雖不關詩道之重輕，其體制亦古」。這些製作雖在形式上接近文字遊戲，但它們的出現，從一個側面反映了詩歌由正求變、由質樸到藻飾、踵事增華的發展規律。作這樣的詩詞，限制更多，無異於戴著鐐銬跳舞；但它們體現的險、奇、新、巧的樂趣，才子型的詩人見了便不禁技癢。好比我們看雜技，演員從表演的成功中獲得滿足和喜悅一樣。蘇軾的不少雜體作品，掉臂遊行於戒律與難度之中，來往自如。雖數一時漫興，也可以作趣話一談。 【蘇軾的櫽括詞】 蘇軾貶黃州首尾五載，四經重陽，年年都有重陽詞。元豐三年（1080年）時初度黃州重陽的那首《定風波》，體制比較特殊。詞云： 「與客攜壺上翠微，江涵秋影雁初飛。塵世難逢開口笑，年少，菊花須插滿頭歸。酩酊但酬佳節了，雲嶠，登臨不用怨斜暉。古往今來誰不老，多少，牛山何必更沾衣。」 這首詞完整地容納了杜牧的七律《九日齊安登高》，只不過是略作更動、調序。杜牧詩云： 「江涵秋影雁初飛，與客攜壺上翠微。塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸。但將酩酊佳節了，不用登臨恨落暉。古往今來只如此，牛山何必更沾衣。」 按照《定風波》的詞調需要，增添了三個二句字。這種將他人作品（詩、文居多）加以裁剪損益，使就聲律，稱為「櫽括」，亦可簡稱「括」。「櫽括」原義指矯正竹木彎曲的工具，後來引申其義，用於藝文。劉勰《文心雕龍—鎔裁》中就有：「櫽括情理，矯揉文采」的表述。一般認為，引「櫽括」概念入詞並由此確立「櫽括體」之名的是蘇軾，依據便是他那首《哨遍》 《哨遍》 陶淵明賦歸去來，有其詞而無其聲。余既治東坡，築雪堂於上。人俱笑其陋，獨鄱陽董毅夫鉞過而悅之，有鄰之意。乃取歸去來詞，稍加檃括，使就聲律，以遺毅夫。使家僮歌之，時相從於東坡，釋耒而和之，扣牛角而為之節，不亦樂乎？ 為米折腰，因酒棄家，口體交相累。 歸去來，誰不遣君歸？ 覺從前皆非今是。 露未晞，征夫指予歸路，門前笑語喧童稚。 嗟舊菊都荒，新松暗老，吾年今已如此！ 但小窗容膝閉柴扉，策杖看孤雲暮鴻飛，雲出無心，鳥倦知返，本非有意。 噫！ 歸去來兮，我今忘我兼忘世。 親戚無浪語，琴書中有真味。 步翠麓崎嶇，泛溪窈窕，涓涓暗谷流春水。 觀草木欣榮，幽人自感，吾生行且休矣！ 念寓形宇內復幾時？ 不自覺皇皇欲何之？ 委吾心、去留誰計？ 神仙知在何處？富貴非吾志。 但知臨水登山嘯詠，自引壺觴自醉。 此生天命更何疑？ 且乘流、遇坎還止。 關於這首《哨遍》，歷來評價紛紜。褒之者稱「更為精妙」（張炎《詞源》），貶之者謂「皆墮惡趣」（賀賞《皺水軒詞鑒》）；無可無不可者認為「亦何必爾」（王若虛《滹南詩話》）。平心而論，東坡此作，雖也系「櫽括」，但並非泛泛改寫，稱得上是融入了主體性情的再創造。不過，就櫽括詞而言，畢竟「文人偶然遊戲」而已。（王士禛《花草蒙拾》）李佳《左庵詞話》說得好：「此類後人不易學，亦不必學。」 東坡 <水調歌頭>歐陽文忠公嘗問余：「琴詩何者最善？答以退之聽穎師琴詩最善。公曰：此詩最奇麗，然非聽琴，乃聽琵琶也。余深然之。建安章質夫家善琵琶者，乞為歌詞。余久不作，特取退之詞，稍加隱括，使就聲律，以遺之雲。 昵昵兒女語，燈火夜微明。恩怨爾汝來去，彈指淚和聲。忽變軒昂勇士，一鼓填然作氣，千里不留行。 回首暮雲遠，飛絮攪青冥。眾禽里，真彩鳳，獨不鳴。躋攀寸步千險，一落百尋輕。煩子指間風雨，置我腸中冰炭，起坐不能平。推手從歸去，無淚與君傾。 此詞也是首櫽括詞,是根據唐朝詩人韓愈寫音樂的名作《聽穎師彈琴》改寫的.大約作於元佑年間東坡在京師任翰林學士、知制誥時。【蘇軾的迴文詞】 蘇軾的迴文詞中有句回者，第二句為第一句之迴文，第四句為第三句之迴文。如這首《菩薩滿 迴文春閨怨》 《菩薩滿 迴文春閨怨》 翠鬟斜幔雲垂耳，耳垂雲幔斜鬟翠。 春晚睡昏昏，昏昏睡晚春。 細花梨雪墜，墜雪梨花細。 顰淺念誰人，人誰捻淺顰。 還有片回者，下片為上片之倒讀。如這首《西江月 詠梅》 《西江月 詠梅》 馬趁香微路遠,沙籠月淡煙斜。 渡波清徹映妍華。倒綠枝寒鳳掛。 掛鳳寒枝綠倒,華妍映徹清波。 渡斜煙淡月籠沙。遠路微香趁馬。 【蘇軾的集句詞】 集句詞，就是集詩句為詞，王安石始開風氣。黃山谷《菩薩滿》詞序云：王荊公新築草堂於半山，引八功德水作小港，其上壘石作橋。為集句云：「數間茅屋閑臨水，窄衫短帽垂楊里。花是去年紅，吹開一夜風。梢梢新月偃，午醉醒來晚。何物最關情，黃鸝三兩聲。」戲效荊公作。 蘇軾雖知「名章俊語紛交橫，無人巧會當時情」是集句很難克服的弊病。然而，卻又甘領「退之驚笑子美泣，問君久假何時歸」的譏人自譏。不但隨之，甚而過之。《南鄉子》集句三首比荊公所作更為嚴格。除了限於詞調體例，二字句因無詩可集而只得以自作彌縫，余則全用前人詩句。且一改前例，句句註明出處。 《南鄉子》 寒玉細凝膚（吳融），清歌一曲倒金壺（鄭谷）。 冶葉倡條遍相識（李商隱），爭如，豆蔻花梢二月初（杜牧）。 年少即須臾（白居易），芳時偷得醉工夫（白居易）。 羅帳低垂銀燭背（韓偓），歡娛，豁得平生俊氣無（杜牧）。 《南鄉子》 悵望送春懷（杜牧），漸老逢春能幾回（杜甫）。 花滿楚地愁遠別（許渾），傷懷，何況青絲急管催（劉禹錫）。 吟斷望鄉台（李商隱），萬里歸心獨上來（許渾），景物登臨閑始見（杜牧），徘徊，一寸相思一寸灰（李商隱）。 《南鄉子》 何處倚闌干（杜牧），弦管高樓月正圓（杜牧）。胡蝶夢中家萬里（崔塗），依然，老去愁來強自寬（杜甫）。 明鏡借紅顏（李商隱），須著人間比夢間（韓愈）。蠟燭半籠金翡翠（李商隱），更闌，綉被焚香獨自眠（李商隱）。 【蘇軾的迴文詩】 迴文詩中的字句迴環往複，如果把它顛倒過來，從末字起一句讀到開頭，就得到一首新的詩歌。在押韻、對仗、平仄上都符合格律。蘇軾的這首《記夢迴文二首並敘》用迴文寫茶詩，詩中字句，順讀倒讀，都成篇章，而且意義相同。也算是詩之一絕。 《記夢迴文二首》之一 「十二月十五日，大雪始晴，夢人以雪水烹小團茶，使美人歌以飲余，夢中為作迴文詩，覺而記其一句云："亂點余花睡碧衫"，意用飛燕唾花故事也。乃續之，為二絕句雲。」 　　酡顏玉碗捧纖纖，亂點余花睡碧衫。 歌咽水雲凝靜院，夢驚松雪落空岩。 　　空花落盡酒傾缸，日上山融雪漲江。 紅焙淺甌新火活，龍團小碾斗晴窗。 還有這首《題金山圖》詩也是一首迴文詩。 《題金山圖》 蛾翠斂時聞燕語，淚珠彈處見鴻歸。 多情妾似風花亂，薄倖郎如露草晞。 【蘇軾的吃語詩】 最有趣的是蘇軾發明的「吃語詩」，他自命為「一字詩」。只要把以下兩首詩讀上一遍，就能讀懂其中奧妙。 《西山戲題武昌王居士》 江干高居堅關扃，犍耕躬稼角掛經。 篙竿系舸菰茭隔，笳鼓過軍雞狗驚。 解襟顧景各箕踞，擊劍賡歌幾舉觥。 荊笄供膾愧攪聒，干鍋更戛甘瓜羹。 《戲和正輔一字韻》 故居劍閣隔錦官，柑果姜蕨交荊菅。 奇孤甘掛汲古綆，僥覬敢揭鉤金竿。 已歸耕稼供藁秸，公貴幹蠱高巾冠。 改更句格各蹇吃，姑因狡獪加間關。 王方平謂麻姑云：姑固少年，吾老矣，不復作此狡獪變化也。 可以看出，這兩首詩讀上去是一片「咭咭呱呱」，好象口吃的人說話。試想真換上期期艾艾的人來念上一遍，更忍俊不禁了。昔人如南齊王融的《雙聲》，唐朝姚合的《葡萄架》等詩，也有「迥鶴橫誰翰」、「萄藤洞庭頭」之類詩句。但卻沒有能「一字」（一聲）到底的，把五十聲圖中「知母」和「見母」的漢字集中起來作詩。 【蘇軾的尖叉詩】 熙寧七年（1074年）十一月，蘇軾赴密州知州。時值寒冬，下了一場大雪，便作了《雪後書北台壁二首》詩。這兩首詩前一首韻押「十四鹽」，屬窄韻；後一首韻押「六麻韻」，卻用了「叉」這樣的險字。後人佩服蘇軾能在險韻中信步遊行，便紛紛起來仿效，在詠雪的七律中依樣用上「尖」、「叉」的韻腳，形成了別具一格的「尖叉詩」。 《雪後書北台壁二首》之一 黃昏猶作雨纖纖，夜靜無風勢轉嚴。 但覺衾裯如潑水，不知庭院已堆鹽。 五更曉色來書幌，半夜寒聲落畫檐。 試掃北台看馬耳，未隨埋沒有雙尖。 《之二》 城頭初日始翻鴉，陌上晴泥已沒車。 凍合玉樓寒起粟，光搖銀海眼生花。 遺蝗入地應千尺，宿麥連雲有幾家。 老病自嗟詩力退，空吟冰柱憶劉叉。 這兩首詩其實都屬於禁體詩，即在詩中禁用某些常用的字眼。歐陽修作穎州知州時，曾與詩友約定：詠雪禁用玉、月、梨、梅、練、絮、白、舞、鵝、鶴、銀等字。蘇軾常引為自律。本詩犯用了玉、銀，但總體上看，下字是不落常套的。使用險韻與此自然相關，卻也應和雪天的氣氛。蘇轍按例奉和，王安石也「愛其雪詩能用韻」而一再次韻。 蘇轍《次韻子瞻賦雪二首》之一 麥苗出土正纖纖，春早寒官令尚嚴。 雲覆南山初半嶺，風乾東海舊古鹽。 來時瞬息平吞野，積久欹危欲敗檐。 強付酒樽判醉熟，更尋詩句斗新尖。 《之二》 點綴偏工亂鵠鴉，淹留亦解惱船車。 乘春已覺矜餘力，騁巧時能作細花。 僵雁墮鴟誰得罪，敗牆破屋若為家。 天公愛物遙憐汝，應是門前守夜叉。 〈是歲京師雪尤甚，鴟鳶凍死如積。〉 王安石《讀眉山集愛其雪詩能用韻複次韻五首》之一 靚妝嚴飾曜金鴉，比興難工漫百車。 水種所傳清有骨，天機能織皦非花。 蟬娟一色明千里，綽約無心熟萬家。 長此賞懷甘獨卧，袁安交戟豈須叉。 【蘇軾的歇後加諧音詩】 唐代溫庭筠有絕句云： 井底點燈深燭（囑）伊，共郎長行莫圍棋（違期）。 玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知。 這種歇後加上諧音的民歌手法，蘇軾也偶爾為之，如這首《席上代人贈別》前面是比喻,後面用諧音字表示雙關 《席上代人贈別》 蓮子劈開須見臆（薏）,楸枰著盡更無期（棋）。 破衫卻有重逢（縫）處,一飯何曾忘卻時（匙）。 另外，《東坡問答錄》里還記載著蘇軾有環疊詩、字意詩等。如將「酒力微醒時已暮賞花歸去馬如飛」十四字環列一周得詩。後者乃以「亭景畫老拖筇首雲暮江蘸峰」十二字寫得或大或小、或正或反、或缺筆或中分，視意成語。不過，《東坡問答錄》是後人偽作，作不得准。附：迴文璇璣圖詩 東晉十六國時期，前秦的秦州刺史竇滔犯罪放徙流沙。他的妻子蘇惠（若蘭）思念夫君，就在錦上織了一幅「迴文璇璣圖」。錦上本身包含二百首詩，但由於全圖按不同區域，以縱、橫、環、交叉等各種讀法，從三言到七言，竟可以組成各種詩七千九百五十六首。這就是「迴文璇璣圖詩」，被後人認為是迴文詩的鼻祖。 琴清流楚激弦商秦曲發聲悲摧藏音和詠思惟空堂心憂增慕懷慘傷仁 芳廊東步階西遊王恣淑窕窈伯邵南周風興自后妃荒經離所懷嘆嗟智 蘭休桃林陰翳桑懷歸思廣河女衛鄭楚樊厲節中闈淫遐曠路傷中情懷 凋翔飛燕巢雙鳩土迦逶路遐志詠歌長嘆不能奮飛妄清幃房君無家德 茂流泉情水激揚卷頎其人碩興齊商雙發歌我袞衣想華飾客朗鏡明聖 熙長君思悲好仇舊蕤葳粲翠榮曜流華觀治容為誰感英曜珠光紛葩虞 陽秋嘆發容摧傷鄉悲情我感傷情徵宮羽同聲相追所多思感誰為榮唐 春方殊離仁君榮身苦惟艱生患多殷憂纏情將如何欽蒼穹誓終篤志貞 牆禽心浜均深身加懷憂是嬰藻文繁虎龍寧自感思岑形熒城榮明庭妙 面伯改漢物日我兼思何漫漫榮曜華凋旗孜孜傷情幽未猶傾苟難闈顯 殊在者之品潤乎愁苦艱是丁麗壯觀飾容側君在時岩在炎在不受亂華 意誠惑步育浸集悴我生何冤充顏曜繡衣夢想勞形峻慎盛戒義消作重 感故尼飄施愆殃少章時桑詩端無終始詩仁顏貞寒嵯深興後姬源人榮 故遺親飄生思衍精徵盛翳風比平始璇情賢喪物歲峨慮漸孽班禍讒章 新舊聞離天罪辜神恨昭感興作蘇心璣明別改知識深微至嬖女因奸臣 霜廢遠微地積何遐微業孟鹿麗氏詩圖顯行華終凋淵察大趙婕所佞賢 冰故離隔德怨因幽元傾宣鳴辭理興義怨土容始松重遠伐氏妤悖凶惟 齊君殊喬貴其備曠悼思傷懷日往感年衰念是舊愆涯禍用飛辭恣害聖 潔子我木平根嘗遠嘆永感悲思憂遠勞情誰為獨居經在昭燕輦極我配 志惟同誰均難苦離戚戚懷哀慕歲殊嘆時賤女懷嘆網防青實漢驕忠英 清新衾陰勻尋辛鳳知我者誰世異浮奇傾鄙賤如何羅萌青生成盈貞皇 純貞志一專所當麟沙流頹逝異浮沉華英翳曜潛陽林西昭景薄榆桑倫 望微精感通明神龍馳若然倏逝惟時年殊白日西移光滋愚讒漫頑凶匹 誰雲浮寄身輕飛昭虧不盈無倏必盛有衰無日不陂流蒙謙退休孝慈離 思輝光飭粲殊文德離忠體一違心意志殊憤激何施電疑危遠家和雍漂 想群離散妾孤遺懷儀容仰俯榮華麗飾身將與誰為逝容節敦貞淑思浮 懷悲哀聲殊乖分聖貲何情憂感惟哀志節上通神祗推持所貞記自恭江 所春傷應翔雁歸皇辭成者作體不遺葑菲采者無差生從是敬孝為基湘 親剛柔有女為賤人房幽處已憫微身長路悲曠感生民梁山殊塞隔河津

推薦閱讀：