清代山水畫欣賞(十七)

清代山水畫欣賞(十七)

《憶松圖》 清 戴熙 紙本墨色 縱37.7厘米橫123.2厘米 北京故宮博物院藏

《憶松圖》是戴熙「師造化」的最好例證。畫家跋云：「地近方山，山有龍池雲洞諸勝，多松，漫溪彌谷，曠望無際，常月夜行萬松中，遇要氏兄弟，結苑讀書其下，賦詩贈答，慨然有卜鄰之志。後來京師，每值風和月霽，輒追憶之，囑寫《憶松圖》，落落五年末有以報，丁未早春，僑居都下頗憶故山松徑……」《憶松圖》頗有「北宋」山水的氣勢，在意境上突破了「四王派」末流的蕭淡枯寂，一定程度上表現了雄渾沉厚，山石形態及皴法。

《山水圖》 清 戴熙 紙本水墨 縱17.2厘米橫23.4厘米 北京故宮博物院藏

戴熙雖然也是從王翚一路入手，卻能別出心裁。加上清末考據與金石學的興盛，戴熙也融入了倡導碑學的潮流，在繪畫中吸取了書法篆刻的長處，以金石入畫，形成了一種極其微妙的、富有創造性的繪畫風格。此畫用筆紮實，筆筆有入木三分之感，山嵐河川也由於厚重的墨筆而罩上了老成的色調，形成了畫面空曠的意境。

《湖亭秋興圖》 清 黃慎 立軸，紙本，設色。縱181厘米。橫102厘米。南京博物館藏。

黃慎（1687—1762），字恭懋，又字恭壽，號癭瓢子，又號東海布衣等。詩文書畫皆精，尤擅畫神仙佛道和歷史人物。人物造型生動傳神，意態靈妙，用筆潑辣，縱橫馳聘，境相奇幻，是位頗有建樹的畫家。圖中山石岐蹭，古樹蒼鬱，湖水微波，亭內外人物形神皆備，各具情態，筆黑清潤沉靜。

《清波釣徙圖》 清 黃慎 紙本設色 縱62.6厘米橫33.4厘米 天津市藝術博物館藏

黃慎的山水畫，用筆簡潔奔逸，瀟洒有致，別具情韻。草書雄勁飛揚，令人觀之爽暢。鄭燮說他「愛看古廟破苔痕，慣寫荒崖亂樹根，畫到情神飄沒處，更無真相有真魂。」對黃慎的繪畫藝術作了精闢的概括。黃慎的繪畫，著重於寫意，描寫對象不拘泥於形式。此畫人物衣紋作鐵線描，連勾帶染，洒脫隨意,更加以草書之筆入畫，極為自由流暢，屬水墨大寫意，僅於漁翁面部、手部略施淡赭。

攜琴訪友圖 清 黃慎 立軸 紙本設色 縱168厘米橫88．5厘米 上海博物館藏。

此圖寫城關外，崦岩絕蛾，左右對峙，山下道坦處，有三位騎驢緩行的老人，僕人肩背囊琴相隨，尋視訪友，情意甚殷。在百年老樹環繞處，有靜室明軒，幽雅宜人。正等侯來客，內外呼應。置陳布局，精心鋪排，主次分明。茅屋、古樹、老翁，勾點精到，山崖城關，筆墨概括簡練，筆觸潑辣粗放。擷取人物神態駕輕就熟，功力堅深。

歸舟圖 清 黃慎 紙本設色縱121.8厘米橫61厘米首都博物館藏。

《山水冊圖》 清 高鳳翰 紙本設色

為作者未病臂之前右手作品，共四幅，作四季風光。第一幅「柳園圖意」，繪春日園林風貌，在松、竹等樹的襯托下將初綻新綠的柳色表現得淋漓盡致。第二幅「弘濟江天」，是夏天的江河之景，岸邊樹叢生得十分茂盛,形成實虛疏密的對比。第三幅「西亭詩思」，表現秋風芭蕉林。第四幅「綠雲蒼雪」，描畫冬時山景，山石被雪層層遮蓋，而石縫中所生之松樹卻依然挺立，保持綠雲本色。

《溪山遊艇圖》 清 高翔 紙本設色 縱44.5厘米橫27.9厘米 北京故宮博物院藏

高翔（1688—1753），字夙岡，號西唐，又作犀堂、西堂等。別號山林外臣，擅畫山水花卉，間作佛像人物。篆刻與汪士慎、丁敬齊名。又與高鳳翰、潘西鳳、沈鳳並稱「四鳳」。高翔少年時期崇尚石濤，後與石濤結識為友，常相往來，情誼深長，受益頗深。畫面構圖簡潔明晰，院落和房舍散布，古樹參天，江中一渡船，船上人物以最簡潔的筆調勾成，不能再減少一筆，而人的動態已被表現得十分清晰，作者功力由此可見。

《劍閣圖》 清 羅聘 紙本墨筆 縱101厘米橫27.1厘米 北京故宮博物院藏

此圖是羅聘因友人張道渥（字水屋、號竹畦，自號張風子。）之請，根據李白《蜀道難》詩意所作。羅聘以雄健的筆調、豐富的想像，表現了他從未到過的蜀道的艱難，喻示了人生的艱難。為了供托效果，羅聘用峭硬的短筆條作雨點，豆瓣皴，積染深厚表現出山石風化的質感。筆簡意深，表現了山勢的雄渾。

《富春山》 清 任熊 紙本設色 縱133厘米橫30.7厘米 天津藝術博物館藏

任熊(1823-1857)，字謂長，號湘浦，浙江蕭山人，曾至上海賣畫，工書善畫，長於人物，山水和花鳥。人物繼承陳洪綬的傳統，造形古硬，敷彩鮮艷。富有裝飾意趣，且筆力雄厚，氣韻靜穆，任熊有詩、書、畫、印等多方面的文化修養，但不像一般的文人畫家那樣拘束，他將大紅大綠的民間美術的色調注入畫面，反而有一種大俗即大雅的審美效果。任熊此作是根據富春山的實景創作的。畫面懸崖石壁，山石層疊。在章法上取其一角，皴染自然，有厚重的真實效果。

《春山行旅圖》 清 任熊 絹本設色 縱17.8厘米 橫54.4厘米

任熊出身於一個貧苦的農家，少年喪父，寡母帶著子女艱難度日。年稍長，為糊口，任熊曾追隨一私塾師學畫肖像，後因不堪忍受刻板的學習方法，憤而出走，飄泊江湖，以賣畫為生。任熊善用如屈鐵盤絲般有稜角的線條，設色也厚重濃郁，鮮爆活跳。此畫從題跋上來看，是任熊為周閑畫的。畫得極為工整，仔細。可以看出任熊對其主人的一片苦心。

仙山樓閣圖 清 任薰 絹本設色 縱27.6厘米橫30.3厘米 南京博物館藏

任薰（1835─1893），近代著名畫家，字阜長，舜琴。少喪父，從兄學畫，長期在上海以賣畫為生。工書善畫，用筆勁健，取境布局，不落前人規範，能獨創一格。《仙山樓閣圖》畫家自題「趙千里法」。此圖誠為用趙千里法，建築亭台樓閣，極為工整，樹木多作雙勾，樹葉用石綠、石青敷重色，並用金線勾勒。色彩艷麗，畫法嚴謹而有變化，頗見畫家的功力深厚。