《最好的我們》原作者八月長安：許多人青春後，再沒有變過

早報記者 莫琪

《最好的我們》是近來熱度非常高的網劇，開播兩月，還剩3集單日播放量已破14億次。該劇由同名暢銷小說改編，講述幾個高中生的青春故事。作者八月長安2006年以哈爾濱文科狀元的身份進入北大光華管理學院，放棄高薪工作全職寫作時碰上了IP熱潮。是聰慧使然還是幸運而已？「後高考時代」已來，八月長安接受了早報記者的專訪，展示了資深優等生窺見的高考眾生相。

八月長安原名劉婉薈，高中時代表黑龍江參加APEC國際青年科學節,作為學生代表出訪過泰國；2006年以哈爾濱市文科狀元的身份考入北京大學，後推薦至早稻田大學交流。她學生時的簡歷漂亮得讓人有距離感。今年高考結束的當晚，早報記者給剛參加完上海國際電影電視節的八月長安打了個電話，聽到的是這樣的她：

「前兩天有編輯讓我說說作為一個28歲的女人是如何克服年齡的焦慮感的，寫不出啊。我根本沒焦慮感，要克服什麼呀？」

與八月長安的對話順利得幾乎順滑，獅子座的熱忱與優等生的習慣讓她面對每一次拋問時，都要回答充分以及有新意，還得配上張三李四的各種故事。這種語感是從小看書養成的么？八月長安笑稱可能是因為很小的時候把街坊四鄰各種吵架、房屋糾紛說給姥姥聽，這樣學會的說故事。

得，就讓八月長安給大家說說她的故事與事故吧。

學生時代的八月長安

你怎麼寫今年的高考作文？

十年前以總分661的成績成為文科狀元，八月長安說：「這麼說可能有點欠扁，我的目標其實是省狀元，結果只考了個市狀元。」她就讀的哈爾濱第三中學是黑龍江省重點中學，與音樂才子李健同門，該校每年往清華、北大輸送量可佔全國前五。記者把今年的高考作文（上海卷）「評價他人生活」給八月長安，問她怎麼寫？

「題目要求給出的條件並不完全，比如沒規定是評價是私底下的還是要讓對方知道的。」 八月長安成名後常常能從他人的評價里看到惡意、批評，如果現在讓她就寫作文題會更實際，「無人背後不說人，評價偏見是經驗的一部分，關鍵怎樣表達評價。有意見可以，但需要說出來困擾別人么？沒有人願意聽不好聽的話，會受影響負面評價影響，但人也容易被片面的好評價綁架。」

她說自己學生時作文扣題好，但今天看來言之無物，「可怕的是現在很多讀者把我高中作文翻出來，拿著學寫文章，那真是相當強烈的羞恥感啊，我寫的那些比如不能讓英雄遇冷的題目，就是站在世界中心呼喚愛啊……後來我的一位外教分析過為什麼中國學生GRE作文難寫？他說你們文法華麗，卻迴避討論問題。應試教育極大地影響了我們，不只是在寫作上，現在為了顧場面，我也會選擇說廢話。」

「但是高考還是給了很多人受教育的機會，畢竟先天的起點太不公平了，」八月長安話鋒一轉，給這個話題收了個漂亮的豹尾。

優等生有沒有陰暗面？

問八月長安高中有後悔的事么？停頓片刻她說，「沒早戀算是一樁吧。」

與苦讀書的概念不同，八月長安表示成績好給了好學生特別大的自由，「其實學習好的才是最賊的一幫人，可以逃課、遛彎，因為老師總以為看書去了。他們偏成人化，做這些事情前先估量，然後偷偷做。上課聽歌耳機要從袖子里抽出來，看漫畫會邊看邊抬頭看老師反應，時不時與老師眼神交流點一點頭。」

八月長安似乎將優等生的「自由時間」放在了觀察同學琢磨每個人上，她告訴記者自己從小學琴的最大收穫不是優等生性格，反而是些黑暗的東西。

「我以前的學生樂團有中考加分政策優惠，所以吸引了很多人來報名。但因為越來越多有關係的人進來，學員質量每況愈下。指揮發愁，團長也覺得不行，決定考試，大提琴小提琴是有座次的，首席可以跟指揮擁抱，而考試就決定了座次。考試的時候坐了八九排大提琴。那時的副首席拉得特別好，雖然家裡苦，但首席是個草包，於是我們都以為副首席可以動座位當首席。然而因為有背景的家長們各顯神通，考完之後結果幾乎所有人都沒有動，首席請大家吃冰激凌。大家正吃著東西呢，這時候指揮老頭叫停，讓首席副首席坐下拉琴。副首席拉完了，首席根本跟不上站起來就走了。指揮老頭走過去就給了副首席一個擁抱。這個瞬間當時震撼了我，但直到很多年後我成為了指揮老頭這樣的人，才真正看懂。」

《最好的我們》劇照

怎麼度過後高考時期？

八月長安又講了一個故事：「我們學校每年高考後會有一個集市，周邊家長來買高考生用過的筆記、卷子。我高考結束後就去練攤了，我比較機靈的一點是我沒把筆記本賣掉，我賣的是複印本。有成套有分開的複印件，一課10cm厚的資料，有筆記、錯題本，能賣幾百，當時一共賣了2萬多塊錢，算是賣最多的了，後來被家裡叫停。錢一部分捐了一個鄉村圖書計劃。但上了報紙後就壞了，當時地方信息港上很多人罵我鑽錢眼兒里去了，高考資料應該免費給。」

「再後來我就把胳膊摔骨折了……那時我們去植物園玩，踩著輪滑沖坡下，摔得整個人都翻起來了，倒地時疼得不行眼睛都睜不開，同學看我一動不動特別著急：『怎麼辦……她死了"。不敢給媽打電話，就在植物園附近找了個醫院。後來發現骨頭接得有點問題，要把剛長好的骨肉扯開重接……這就是我高考後賺了筆錢，然後遭了報應的故事，幸好苦難是寫作的財富。」

高考如果失敗怎麼辦？

高考成績本來只有分數之別，但在人心中是隔開成功與失敗的門。前兩天八月長安在自己微博里分享了幾條當年高考失敗的同學現狀：復讀的女孩剛在德國畢業；進了二本的女孩，大四考上了北大經管的研究生；講話害羞的女孩，大學後成了文藝骨幹……

「高考有成功失敗之說，是因為有好學校壞學校之說，這種情況其實有很多渠道可以補齊，包括聽課程。高考的成敗跟人生的成敗沒太大關係。我見過很矬的人上了好學校天天打魔獸，也見過去了二本知道自己要什麼結果也特別好的。如果你非要說高考失敗，那麼有正事兒的人根本不在乎一次成敗，雖然需要花更多努力，但這種努力一定會修正到失敗前的狀態。」

為什麼寫青春？

八月長安的寫作某種程度上也得益於成績好，大學期間她被交換到日本讀書，其間除了看書無所事事便開始在網上寫小說，《你好，舊時光》《暗戀·橘生淮南》《最好的我們》（原名《流水混賬》）三本同時寫，故事裡的人物也互相穿插。

為什麼寫青春呢？不幼稚么？因為熟悉，八月長安說寫最熟悉的領域，「我不是什麼都得體驗過的，所以就寫那些真的有經驗的領域。此外更重要的是，一個人的青春是值得發掘的。我喜歡那時，是因為很多人在那個時候成為了他自己，然後就再沒變過。成人的悲切都是少年時代形成的，只是他以為自己忘卻了。 」

《最好的我們》劇照

學霸畢業後就會一帆風順么？

畢業後八月長安到上海做的是財務分析的工作，經常點燈熬夜狂寫報告，時間長了發現很多努力都在他人的權力股掌間化為無用功。北大光華學院畢業生的高收入是出名的，「那時候應屆生一般二三十萬，到香港投行能有六十萬，」除了金融業還有沒有更好的位置？幸運的是八月長安有寫作這條退路，曾經的退路如今看來可能是她最好的去處。2013年，簽售時她看到烏壓壓的排隊人群，「終於明白當明星為什麼那麼爽了！」虛榮感就像是一個氣球一旦充盈就會漏氣，除非能被源源不斷地吹下去。當時八月長安的第一本紙質書《你好，舊時光》賣了三四十萬，她覺得自己有試一下的資格了，於是辭職開始全職寫作。

說到這裡時，擅長講故事的八月長安鄭重地說：「我希望有一天能被稱為『一位作家"，有一天，現在還沒有達到那個標準。」在她的概念中能被稱之為真正的作家的人是依賴的是自我表達，而不是讀者的反饋。

現在的八月長安寫的已不完全是青春了，也褪下網路發表的模式。她倒無所謂地表示自己本來就是網路作家，而且不怕盜版，「以前在網路平台發表讓我吃了很多虧，因為小說往往是要不斷修改的，網路發表的壞處就是網上一直保留著初始版的，無論我接下來再多修改很多人看的還是老的，像個永恆存在的幽靈，真讓我沒臉看。關於盜版，我覺得不買書的人永恆不買，你的書沒盜版他就看別人的。現在不再在網上連載只是討厭舊版錯別字，也是給自己保留了一個更好修正的空間。」

影視改編怎麼玩？

網劇《最好的我們》火了，但很多原著黨不高興了表示情節改動太大，增加的橋段沖淡了原著恬淡的韻味。記者問她會不會想自己的小說自己編，以保證原汁原味？

「編劇太耗費精力了，我還是喜歡寫小說，術業有專攻。現在有些作者為了配合影視選題小說的創作領域在縮小，直接影響了前段創作，這對創作本身是不利的。我討厭一些明明可以有靈氣可以寫更好的人受其影響。」

雖然八月長安說的是不會為配合影視市場放任文學創作，但事實上管理學院畢業的她還在盤一個不小的局。雖然不親自操刀，但新成立的工作室正是她對IP品質控制的體現。「工作室用於維護與讀者關係，可能不再出售作品版權了，等有能力時候就自己拍。比方說我的短篇《遲到的戰友》，改編的時候我會當製片人。《暗戀》的話我來找編劇，確保不會出現連氣質都改變的東西。小說影視化中有些改編是合理化想像，有時候編劇在改編的過程中，體會不到小說里的氛圍，就會改傷。」

遠方有什麼？

八月長安曾經連載小說的晉江站點上還留著她的一句介紹「最大理想：拍一部屬於自己的動畫片，講一個自己喜歡的故事。」記者問她這個理想失效了么？

她堅決否定，「想拍！想把《你好舊時光》當動畫片拍，但是宮崎駿《歲月的童話》那塊的，不是動漫，所以拉不到投資，投資人不是拿錢來幫你實現你的理想的。我不想受到這樣的制約，要保持創作上的獨立性就一定要自己弄錢。我做不到青少年關愛大使，只是希望在自我表達的時候，能很幸運地影響一些人。」

如果把視角聚焦在八月長安身上，那麼我們看到的是優等生順遂的人生，但如果放平視野看到她身後的背景，我們會看到她經歷過的各色的人，成功的、失敗的。無數天之驕子走出校園進入社會，會發現社會叢林里的每一頭野獸都來自與自己一樣的地方，而以金錢計分、關係加分的考試還在繼續，何其不幸，人總免不了同類競爭，何其有幸，無論現在的成敗總有下一次機會。這樣看來高考並不是決賽，青春也不會在畢業時失效。