王羲之行書結構九十二法（簡約版）

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王羲之行書結構九十二法（簡約版）

一、風神恣意，變化有態

羲之行書，字字縱橫變化，曲盡其態。無論是用筆，還是取勢，均風神恣意，靜動相加。由於行書是一種隨意的書體，故字點畫的起筆、行筆、收筆、駐筆、連帶下筆、順接上筆的接法、折前折後等都應充分展現，另外墨的枯潤、筆畫方圓、剛柔、輕重也應在字中顯露出來。

第一法：橫不論長短，形斜為佳。

古

真

第二法：豎長豎短，出鋒回鋒挑鋒盡態。

卉

林

第三法：多鉤者，或挑或駐或一帶而下。

躬

勝

第四法：縱撇之法，或伸或收或回鉤。

少

庸

第五法：寶蓋之鉤，如鳥之視胸乃妙。

字

宙

第六法：左摘右捺，捺宜讓撇。

火

然

第七法：縱腕之法，末端或回鉤或伸鉤。

九

飛

第八法：撇重者，收放自如（注意雙人撇的簡化寫法）

茂

復

第九法：蓋下之法，撇捺伸展宜均勻。

今

含

第十法：三撇法，或斷或連。

彩

影

第十一法：四點法，或為一橫或為波橫。

為

黔

第十二法：多捺者，須有伸有縮。

途

斂

第十三法：回鉤之法，鉤宜下帶。

化

足

第十四法：縱戈之字，戈身或直或彎，戈鉤或挑或駐。

成

武

第十五法：平鉤之法，順筆而寫，簡便易學。

先

境

第十六法：末鉤者，宜平出，鉤上則呈平狀。

子

乎

第十七法：心鉤法，鉤身宜曲。

心

志

第十八法：橫折之法，以圓轉為佳，轉度依勢而為。

自

典

二、欹側生勢，寓變化於整齊之中

欹側生勢是行書最顯著的特徵之一。羲之行書首創這一風格，為後世樹立了行書的典範。欹側主要是指誇張字中的某一部分，或削減字中的某一部分，加大橫畫斜度，或抬高字形右上角，或調整字間架組成正斜比例，使字形出現參差錯落、俯仰欹側之勢。並具備婀娜多姿、峭撥開張的藝術美。

第十九法：右側之字，豎向右傾成右側之勢。

岸

岳

第二十法：左欹之字。豎向左斜成欹仰之形。

邦

省

第二十一法：上欹下側，上下兩向相反方向傾斜。

悲

當

第二十二法：左欹右側，或左向右斜，或右向左斜，成欹側之勢。

使

將

第二十三法：有提有按，動靜相宜，韻味十足。

宏

骨

第二十四法：使轉交替，猶如龍蛇，情神交融。

至

皆

三、流動和諧的統一

行書結構不僅要流動，還要和諧統一。這就需要解散楷法。行書是從楷書發展而來，但不能象寫楷書一樣一筆一畫、中規中矩。首先體勢上該放縱時就放縱，該揮灑時就揮灑，字形要有大有小，有正有斜，有長有扁，避就揖讓，錯落間插，字間布白，均要統籌安排，平衡貫氣，使字在和諧中洋溢著流動。

第二十五法：兩段合成，宜注意中間連接處諧調過渡。

界

異

第二十六法：兩平者，宜左右均勻，忌佔位不一。

明

跡

第二十七法：右占者，右不仿獨豐。

朕

濁

第二十八法：左占者，左無嫌偏大。

影

難

第二十九法：上佔地者，宜聽其上寬。

奘

剪

第三十法：下佔地者，應任其下闊。

峰

嶺

第三十一法：中橫支撐的字，橫宜長。

寺

無

第三十二法：中豎為主幹的字，豎要勁直。

半

重

第三十三法：右邊筆畫少，宜與左旁下部取齊。

形

觀

第三十四法：左偏旁筆畫少，宜與右部上方平肩。

咒

凈

第三十五法：上中下三聯者，上下有伸有縮，中宜停放恰當。

尋

崇

第三十六法：左中右三合者，中部宜正，左右宜呼應。

慨

激

第三十七法：橫重者，長短錯落以防呆板。

三

昔

第三十八法：多豎者，竹節上下，變化多端。

川

幽

第三十九法：辶繞之字，捺為平出。

通

導

第四十法：形小者，小而不拘泥。

七

田

第四十一法：形斜者，體斜心正。

左

及

第四十二法：形扁者，間距稍長不顯矮。

四

不

第四十三法：形長者，其形勿短。

未

布

第四十四法：形單者，筆畫雖少，結體自如，小中見大。

四

方

第四十五法：繁而復者，疏密有致忌紛紜。

繁

轍

第四十六法：形大之字，大而不松，形展盡態。

厘

敏

第四十七法：筆畫錯綜者，迎計空插，得當有序。

慮

雙

第四十八法：分間寬者，遠近適度。

川

昨

第四十九法：分間窄者，聚合分明。

天

異

第五十法：左右相迎，避讓互揖。

妙

斂

第五十一法：左右相背，彼此顧盼。

兆

弘

四、有跡無跡的牽絲連絡

行書之所以區別楷書，最主要的在於其點畫相連。這種連帶主要表現為連帶和牽絲縈絡。其中牽絲又包括有跡牽絲和無跡意連兩種。連筆是指首尾相鄰筆畫連在一起，一筆寫成，牽絲是無論筆畫多遠，均可以粗細彎直筆道連絡。象點與點、橫與橫、豎與豎、點橫、豎撇等筆畫的串聯。有些雖不跡牽連，亦筆斷意連。連筆和牽絲均是作為行書強化聯繫的手段，而意連跡連同樣相輔而行的作用。這樣字才會氣脈相通，給人以行雲流水，延綿不絕之感。

第五十二法：筆連，首尾相連，兩筆變一筆。

失

息

第五十三法：意連，筆畫不連，啟承轉合宜相照應。

小

流

第五十四法：牽絲之妙，在於連綿不斷，飄逸流暢。

習

象

第五十五法：點連點，或斷或連。

以

然

第五十六法：點連橫，使轉連帶，一筆而為。

六

鍾

第五十七法：點連豎，點或橫或挑，姿態萬千。

恆

業

第五十八法：點連撇，相鄰兩筆一筆而成。

為

炬

第五十九法：橫連橫，連帶輕巧，多有變化。

月

來

第六十法：豎連豎，邊界帶自如，果斷有方。

有

封

第六十一法：橫連撇，牽絲連筆，或斷或連。

左

者

第六十二法：豎連橫，弧形連接最常見。

王

室

第六十三法：撇捺連寫，流動貫通。

良

益

五、奇妙的省變草寫

行書雖然說是「楷書之小訛」，但畢竟是另一種書體，省變、草寫是區別楷書、草書的另一種方法。行書寫得快，有許多是因為省變了字的某些部件、偏旁，還有些是草寫部件、偏旁。但是無論是省變或草寫字的部件、偏旁，均要在不影響字的主幹部件或不影響字的輪廓的前提下進行。

第六十四法：多處省略，運用自然。

非

常

第六十五法：直接少點，一目了然。

流

萬

第六十六法：口字簡寫，隨手而為。

故

靈

第六十七法：行書楷法，動中顯靜。

火

寒

第六十八法：楷行交用，動靜悠然

五

神

第六十九法：草寫瀟洒，似江水一瀉千里。

故

怨

六、變化多姿的偏旁部首

行書的偏旁部首較之楷書變化多姿。由於行書書寫快捷、流動，故在偏旁部首中常捨去繁難費時、凝重的寫法，以簡單凝練的幾筆或一筆概之。另外同樣一字偏旁還有多種寫法，這是行書大家在長期實踐中約定俗成的，有些甚至與原偏旁寫法相差甚遠，還有偏旁在結字中所佔位置多少、上下、距離遠近也要與主體保持一致，以免破壞整個字的美感，這就是學習行書為什麼必須熟練掌握偏旁的原因。

第七十法：從言字旁，或一筆而成或分筆合成。

說