天工凈雅：國畫大師陳之佛工筆花鳥畫精選【一】

陳之佛工筆花鳥畫創作繼承我國繪畫的優良傳統，廣泛汲取自唐至宋元以來的諸名家之長，並注重寫生，吸收圖案的裝飾性，使其工筆花鳥畫以工筆的形式，直通寫意的境界；其獨創積水法，融寫意手法於工筆之中，形成清新俊逸、雍容典雅的風格，無論境界和技法，都將工筆花鳥創作推進到了一個嶄新的歷史高度。陳之佛畢生從事高校美術教育工作，開設課程達14門之多，工作非常之繁重，但他有感於五代、兩宋以來寫實花鳥的盛衰之變，為挽救瀕臨衰萎的工筆花鳥畫藝術，於1935年始擠出時間，潛心研究，於五代、宋、元寫生花鳥之意境、氣勢、章法、造型、筆墨、設色極為用心，深得三昧；又專辟小圃家中，種花養草，飼雀喂兔，風情雨雪，日夕觀察其間，生態神情莫不瞭然於胸，遂以「雪翁」為名，款署其得心之作。勤奮創作終於大器晚成。陳之佛初期作品多追求淡泊、寧靜、雅潔、清幽的情調，孤芳自賞，寄託畫家對社會、人生的看法。50、60年代的作品則情調趨向歡娛明快，反映了作者心境上的變化，間有巨幅作品問世，曾參加人民大會堂江蘇廳的設計布置，而清新典雅是其全部創作的基本特徵。善於構圖、設色，講究形式美感，一般規律之外，每每在動靜、冷暖、鬆緊上做足文章，不落俗套。筆下的喜鵲、鴿、鶴之類，皆有獨具一格的表現，成為典範。常以圖案配色方法融入筆墨之中，採用不同底色的色紙表現主題，造型則勾染並施，或用水漬法作古干虯枝，益顯作品的豐滿大氣。亦能山水，偶爾為之。陳之佛的工筆花鳥畫博採東西方藝術之長，擷取豐富的自然生活，努力開拓，勇於創新，融寫意與裝飾手法於工筆之中，建立了清新雋逸、典麗華滋的藝術風格。其獨樹一幟的畫風和真知灼見的畫理，在中國近代畫壇上產生了巨大影響。

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