摘抄《劇本的寫法》

07-01

劇本的寫法

選摘篇 2007-11-29 22:15:47 閱讀1765 評論0 字型大小：大中小

第一幕，或稱開端一個標準電影劇本的篇幅大約有120頁，或長兩個小時。不論你的劇本全用對話、

全用描寫，或兩者兼有之，均可按一分鐘一頁來計算規矩是不變的。──電影劇本中的一頁等於銀幕時間

一分鐘。第一幕是開端，可看成建置(setup)部分，這是因為你要用30頁左右的稿紙去建置（確定）你的

故事。請注意一下，你需要多長時間做出你是否喜愛這部影片的決定。一般大約十分鐘左右。也就

相當於你寫的電影劇本的頭十頁。你應該及時地抓住你的讀者。你應該用大約十頁的篇幅來讓讀者明白

誰是你的主要人物，什麼是故事的前提，故事的情境是什麼。第二幕，或稱對抗　第二幕是你故事的主體部分。一般是在劇本的第30頁至90頁它之所以稱為電影劇本的對抗部分，是因為一切戲劇的基礎都是衝突(conflict)。一旦你給自己的人物規定

出需求(need)，亦即在劇本中他想要達到什麼目的，他的目標是什麼，你就可以為這一需求設置障礙(obstacles)

這樣就產生了衝突。

第三幕，或稱結局 .第90頁至第120頁之間

故事是如何結束的？主人公怎麼樣了？他是活著還是死了？他是成功還是失敗了？等等。你的故事需要有

一個有力的結尾，以便使人理解並求得完整。那種模稜兩可，含義曖昧的結尾，現在已經過時了。所有的

電影劇本都貫徹著這一基本的線性結構。戲劇性結構可以被規定為：一系列互為關聯的事情、情節或事件按

線性安排最後導致一個戲劇性的結局。如何安排這些結構組成部分，決定了你的電影的形式。

　第一幕第二幕第三幕　　開端(beginning) 中段(middle) 結尾(end) 　　 │ │ 　　Ａ──?───┼───?──┼─────Ｚ　　 │ │ 　　建置(setup) 對抗 (confrontation) 結局(resolution) 　　第1～30頁第30～90頁第90～120頁　　情節點Ⅰ(Plot Point) 情節點Ⅱ 　　第25—27頁第85—90頁　　　第一幕第二幕第三幕　　開端(beginning) 中段(middle) 結尾(end) 　　 │ │ 　　Ａ──?───┼───?──┼─────Ｚ　　 │ │ 　　建置(setup) 對抗 (confrontation) 結局(resolution) 　　第1～30頁第30～90頁第90～120頁　　情節點Ⅰ(Plot Point) 情節點Ⅱ 　　第25—27頁第85—90頁　　主題

當我們談論電影劇本的主題時，我們實際談的是劇本中的動作和人物。動作就是發生了什麼事情，而

人物，就是遇到這件事情的人。每個電影劇本都把動作和人物加以戲劇化了.

主題　　 | 　　┏━━━━━━━━━┓ 　　動作人物　　| | 　　┏━━━┓ ┏━━━━━┓ 　有形的情緒的明確其需求動作

人物

確定你的主要人物。然後，把他（她）生活的內容分成兩個基本範疇：內在的生活與外在的生活。人物的內在

的生活是從他出生到影片開始這一段時間內發生的。這是形成人物性格的過程。人物的外在的生活是從影片開

始到故事的結局這一段時間內發生的。這是揭示人物性格的過程。電影是一種視覺媒介。你必須設法從視覺上

去揭示人物的矛盾衝突。你不可能去揭示那些你不知道的事情。以上就是，了解你的人物與在紙上把他或她揭

示出來這兩者之間的區別。（可用圖表表示，見下圖）

　　人物　　 ━━━━━━━━━ 　　（從出生到影片開始） ┃ （從影片開始直到結束）　　 ┃ 　　內在的..............................外在的　　 ━━━━━━ 　　 ┃ ┃ 　　形成┃ 人物揭示┃ 人物　 ━━━━━━━━━━━━━━━ 　┃ 人物的 ┃ ┃確定動作即 ┃ 　┃ 個人經歷┃ ┃其要求是人物 ┃

要從內在的生活開始。你的人物是男性還是女性？如果是個男性，那在故事開始時，他有多大年紀？他住在什

么地方？住在城市還是農村？然後——他出生在哪兒？他是個獨生子，或者還有兄弟姐妹？他經歷了一個什麼

樣的童年生涯，是幸福的呢，還是不幸的？他與父母之間的關係如何？他又是個什麼樣的兒童，是個開朗的、

性格外向的孩子呢，還是個認真的、性格內向的孩子？如果你從出生來系統地闡述你的人物，你就會看到一個

有血有肉的人物在在眼前形成。接下去，要追溯他的學生生活，直到進入大學後。然後問一下，他是結婚了，

還是單身、喪偶、分居或離婚呢？如果他已結了婚，那麼他結婚有多久並且和誰結婚？是青梅竹馬的戀人，

還是萍水相逢的呢？是經過長時間戀愛的呢，還是沒有戀愛過的？　　　　寫作要具備不斷向自己提出問題並且找到答案的能力。這就是為什麼我把發展人物稱之為創造性的研究

工作。你實際上是在提出一些問題並且尋找答案。一旦你以人物的傳記方式確定了人物的內在生活，你就可以

進入到故事的外在的部分了。人物的外在的部分發生在電影劇本的開始到最後的淡出之間。細查各種人物生活

中的種種關係是很重要的。他們是誰以及他們乾的是什麼？他們的生活或生活方式，是幸福的還是不幸的呢？　　他們是否希望自己的生活有所不同呢，希望做另一種工作，有另一種妻子，或者希望自己是另一種人呢？

如何把你的人物揭示在紙上呢？首先，要逐個分析他們生活的各種因素或各個組成部分。你應該通過人物與其

他人或事件的關係來創造你的人物。所有的戲劇性人物都在三個方面相互作用：　　1）在爭取他們的戲劇性需

求過程中所經歷的衝突 2）他們與其他人物之間的相互作用，是敵對的、友好的，抑或是冷漠的。請記住：戲劇

就是衝突　3）他們內在的相互作用。

怎樣使你的人物既真實而又是多側面的呢？

　首先，把你的人物的生活分為三個基本組成部分——職業的（Professional）生活部分，個人的（Personal）

生活部分，私生活（Private）的部分。

　　　　人物　　 ━━━━ 　　 ┃ 　　┏━━━━━━━━━┓ 內在的─形成人物外在的─揭示人物　　┃ ┃ 　　人物傳記 ┏━━━━━━┓ 　　確定需求動作即是人物　　 ┃ 　　┏━━━━━┳━━━━━━━┓ 　　職業的個人的私生活的　　┃ ┃ ┃ 　　工作婚姻狀況和社會關係獨處人物的實質是動作。