歷代青花瓷器特點圖文詳解，極其珍貴，看完果斷收藏了

1、青料：色澤濃艷，藍中透綠，帶黑色結晶斑點，觸摸有凸凹感，

為低錳低鐵含銅鈷料，似從中東地區進口。

2、紋飾：一類為我國傳統圖案，如如意雲、花蜂、洛陽花等；另一類為幾何圖形，

以菱形為多見，中間多夾以散葉紋，具有阿拉伯圖案風格，應為外銷瓷。總之，用點彩

組成圖案和實筆繪畫，是唐青花紋飾的兩個最主要的特點。

3、胎釉：胎質較粗松，呈米灰色，燒結程度不好。釉質不細，白中泛黃，胎釉之間

施一層明顯的化妝土。

4、造型：完整器均為小件，有三足鍑、碗、罐、蓋、枕、盤、壺、爐等，應為唐代

典型器型，其中盤、碗口沿多作花瓣狀，圓唇、淺腹、內壁出筋，玉璧形或玉環形底足；

壺則身渾圓，短嘴。

5、工藝：（1）薄釉重彩；（2）在化妝土上繪畫；（3）胎質較粗，氣孔較多，吸

水率較高；（4）生燒；（5）部分為釉上青花。

1、宋青花瓷一般胎質較粗，胎色呈灰白色，少數為胎質細膩的白色瓷胎。釉面呈現純白色的較少，多為白中閃青、黃、影青等色。

2、宋青花瓷顏色為灰藍色或灰黑色，也有直接呈現黑色的。裝飾技法上，宋青花瓷既有釉下彩，也有釉上彩。

3、紋飾上，宋青花瓷圖案紋飾多為牡丹、菊花、花草紋、樹木、圓圈紋、波浪紋、文字等，到了宋代晚期，紋飾發展的更加複雜。

4、器形上個，宋青花瓷趨於實用器物，如碗、盤、罐、瓶、枕等，器形大小不一。

元青花前提青花料是進口鈷料，即蘇麻離青，元代進口鈷料的成分是低錳、高鐵，含硫和砷，無銅和鎳，和唐宋青花、明青花的青料成分都有區別，所繪青花紋飾呈色濃艷深沉，並帶有紫褐色或黑褐色較光潤的斑點，有的黑褐色斑點顯現出「錫光」。

其一，在符合元青花基本特徵（胎釉、造型、紋飾）的前提下，再進一步觀察其老化程度，如果是「生坑」出土物應該有牢固的土斑和土腥味，如果是「熟坑」的傳世物則風化、氧化、磨痕、老舊等自然老化明顯，而不是鹼咬或人工打磨。數百年前的東西和現代新品進行比較，應該容易分辨。

其二，真元青花的胎質有兩類，一種為白灰色，一種為黃白色，這是由於數百年前的瓷土礦所決定的。那個時候的工藝設備和生產水平有限，其燒制出的胎質比較疏鬆，其中含有粗大顆粒，顯得不細膩、不密實、不光滑，而今天的瓷土是潔白、細潤、密實且很光滑。老瓷土礦這一特點想仿也仿不了。

其三，元青花的發展過程分為三個階段：初始期，為唐、宋青花萌芽期的繼續；成熟期，元朝「至大代」到「至元代」，這個時期生產青花已經達到成熟水平；鼎盛期，也正是國外大批貿易要求出口元青花的時候，由當時中東地區伊朗國人帶來鈷礦石，要求製作者按其生活習慣燒制大型青花器的至正時代，故又叫「至正型」青花。這種青花色澤極好的原因，是用了國產礦石和進口礦石二元配方的結果（含鈷量超過0.5%）。這三個不同時期所用的青花料中由於含鈷量的不同則釉色也不相同，早期的淺灰色青釉已不復存在，故早期元青花很好鑒別。中期的元青花色澤明亮，但青花以蘭為主，泛點灰色，幽青柔和，與近代青花都不同，唯獨這幾年來高仿「至正型」青花達到了登峰造極的地步。仿品蘭艷濃重的程度實不易區分。因此，凡遇到至正青花時應多從其他方面進行比較，不應被色調所迷惑，但一般高仿品雖色澤相近，其老化程度遠比不上自然老化甚至是剛出土的真品。

其四，有關古瓷鑒定專家認為，對早期、中期和「至正型」青花的區別可以藉助顯微鏡觀測氣泡。早期和中期的元青花，釉下極少氣泡或不存在氣泡，只有「至正型」元青花才有氣泡，且小氣泡多，大氣泡少。這一點也是仿製者難仿的，也是鑒定的一個主要指標。

早期青花暈散、中期艷麗、晚期灰暗。

洪武時期瓷器的鑒定要點

1、元明兩代瓷器的砂底,露胎處均可見星點裝或大片火石紅斑。這種火石紅斑,自元代開始出現,經明代,沿續到清代乾隆以後才完全消失。

2、釉面多為青白色,色澤清雅、柔和悅目。

3、所繪龍紋,不如元代兇猛,多為五爪龍。元代所繪的折枝或纏枝蓮葉紋的葉形較大,為大花、大葉,到洪武時則明顯縮小。

4、瓷器底足中心乳釘狀突起,是元代器足遺傳。

5、明代早期紋飾,大多簡練嫻熟,豪放生動。官窯器的紋飾精細秀麗,或多或少流露出元代風格。

永樂、宣德的青花瓷器呈現出了較高的工藝水平。此期所用青料，以蘇泥勃青為主，多見「鐵鏽斑痕」。也有部分國產青料。但即便是國產料，發色也相當好。器型有盤、碗、壺、罐、杯等。尤其是出現了一些僧帽壺、綬帶扁壺、花澆等非漢文化的器型，反映了這一時期與外域、外族的文化交流與融合。紋飾多見各種纏枝或折枝花果、龍鳳、海水、海怪、游魚等。胎質較以前細膩緻密。釉質肥潤，多見橘皮紋。

成化多淡描青花。紋飾布局前期疏朗，後期繁密，多畫三果、三友、九秋、高士、嬰戲、龍穿花等。花葉似手掌撐開狀；葉子多齒邊，花葉均無陰陽正反；魚藻的水草飄似海帶；山石似鑰匙狀無凹凸感；邊飾較簡單，碗、盤、杯等口沿、圈足僅用弦紋裝飾；龍多為夔龍，鼻子長長的像象鼻；十字寶杵、阿拉伯文等伊斯蘭教內容的紋飾多見。胎質細膩潔白，釉極細潤有玉質感，但稍微發青。器型有罐、梅瓶、洗、盞托、盤、杯、碗等，爐為三乳足筒式或鼓形爐。款識除「天」字罐外，還有「大明成化年制」六字單、雙行款；圖記款主要有方勝、銀錠等。

康熙朝時間跨度長，器物類型豐富，工藝水平高超。此期使用浙料和珠明料，青花發色前期較灰暗， 中期以後青幽翠藍、明快亮麗。畫法早期以單線平塗為主，氣勢粗獷；中期以後則勾勒、渲染、皴法等並用，繪畫精細，並以青花色階（即所謂「青花五彩」）而備受推崇。紋飾題材多樣，有山水人物、龍鳳花鳥、魚蟲走獸、詩文、博古等，其中最具時代特點的是冰梅、耕織圖、刀馬人、雙犄牡丹等。圖案留白邊較其他朝明顯。胎緻密細白，呈糯米糕狀。釉硬，與胎結合緊密，見桔皮或棕眼，早期白中閃青，中期以後亮白。器型除日用器外，觀賞瓷大量增多，典型器有蓋罐、鳳尾尊、花觚、象腿瓶、筆筒等。器物的底足也有極強的時代特徵：琢器多二層台底；筆筒多玉璧底；圈足早期的多是兩邊斜削的較尖的「鯽魚背」底，中期以後基本上是圓潤的「泥鰍背」底；大盤類多雙圈底， 這種底從明末和順治時出現，流行至康熙中期。款識種類多樣，早期多用干支款，年款多用楷書，中期以後各種堂名款、圖記款、花押款流行，併流行至雍正。仿款、偽托款也較多見，尤其以仿嘉靖款居多。

3. 雍正、乾隆時期青花器多仿明永樂、宣德的蘇麻離青，但沒有進口料，以筆端點染鐵鏽斑痕。 其次是仿成化的淡描青花。仿明器物除了從胎、釉、青料等方面區別外，器型也是重要的區別點：明器的胎介面是上下接，清器是前後接。青花雍正時工藝精細，修胎講究，民窯器則粗糙、有旋胎痕。乾隆時尤其是後期工藝開始走下坡路，除了繼承前朝的品種外，還有創新的品種青花玲瓏瓷。紋飾內容也較雍正時多樣，但總的來說以寓意吉祥的圖案為主。款識除年款外， 雍正時較多見的有雜寶款、四朵花款、動物形款等，堂名款較康熙少。乾隆時堂名款又較雍正的多，年款多篆書，也有四朵花款。

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拍賣是否成功關鍵還是看拍品的品質，如果依靠拍賣形式的創新，忽視提升拍品的品質，恐怕不會有質的改變與成交的希望。如果你有古玩精品想拍賣或者參加拍賣推薦會請即 與福義國際拍賣公司客服經理或授權徵集點客服經理聯絡，洽談市場趨勢與托售事宜。

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