傅抱石山水畫精品《春江驟雨圖》

06-30

傅抱石春江驟雨圖香港蘇富比2011秋拍成交價3090萬港元【作品鑒賞】一九四二年畫展自序中，傅抱石自述題材來源有四：擷取自大自然其一；寫前人詩意其二；經營歷史故實其三；臨寫前人畫跡其四。這也正是他一生所有作品的四個範圍。表現自然的作品中，《初夏之霧》（一九四二年）以沒骨及擦染為主，線條甚少且不明顯。傅抱石有改革創新中國水墨畫的大志，但他認識到「線」與「墨」是中國繪畫的特色。不過，如果使用那些已非常套式化的筆墨，是否能夠為真山水寫貌？《初夏之霧》嘗試不以線為主要手段，以擦染所構成的墨色來表現。這畫完全是真山實景，由畫上所題「車行成渝道上退而望金剛坡」，可知畫的正是他的寓居所在的環境。《萬竿煙雨》（一九四四年）是膾炙人口的名作。雨景的畫法，傅抱石在畫史上是別開生面，前無古人。根據傅二石的敘述（《名家翰墨》第10期）：「他先把紙釘在牆上、再拿蘸了礬水的筆或刷子，對著紙猛烈地揮灑。」所以畫面上留下白色的雨絲。「有時他畫雨不甩礬，只甩毛筆或排筆蘸色或墨在畫面上刷。他很注意下筆的方向和速度。畫傾盆大雨時用大筆猛刷，使人強烈地感到雨點的速度和力量。」傅二石說「這種對畫雨的偏愛從何而來，我未曾聽父親談起過其中的原因。」他說當時住在川西山區，夏季常有狂暴的山雨。「父親在一九四三年作的《巴山夜雨》一畫的題記中寫道；『予旅蜀將五載，寄居西郊金剛坡下，邇來兼旬淋雨，矮屋淅瀝，益增旅人之感。』」傅抱石喜寫雨景的原因，我想並不單純。他曾有「山水畫為甚麼不百分之百的寫真山水」的質問。近代畫家，還是以傳統筆墨技法堆砌「畫中山水」居多。有些提倡寫生的畫家，以自然為粉本，客觀寫實，已難能可貴。但傅抱石不滿足於這兩種創作傾向，卻又不主張拋棄傳統與毋視現實。他要發展傳統，創造適合於他表達此時此地感受的新筆墨。也要寫狀他在現實生活中所目睹的景物，而不以客觀寫實為滿足；他要借自然的生態，宣洩他胸中的積愫。這是傅抱石超越近百年中一切山水畫家的所在。試想想我們耳熟能詳的所謂名家，胸中有甚麼積愫？對時代有甚麼感應？還不是多半只在「超塵出俗」的陳腔濫調中模擬傳統？四川山區草木的蓊翳，霧氣的迷濛，夏季的狂暴山雨，不但合他的脾胃，更適宜他藉以表達國破家亡的戰亂中一個旅人的心境。進一步來說，天才的畫家，心中萬斛波瀾，與大自然呼息相通相應，在時代的播盪，民族的顛沛與個人環境的逼仄抑鬱中，清風明月不足以寄託，當然只有狂風暴雨適足以一吐其胸中塊壘。雪萊寫「不羈的秋風，你秋神的呼吸」的《西風歌》，與李白的「黃河之水天上來，奔流到海不復回」，杜甫的「無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來，」都是天才胸中積愫爆發而為悲壯宏音的表現。傅抱石的雨景山水甚多，幾乎成為他與其它畫家不同的特色。他另一幅更重要的《瀟瀟暮雨》，是發展、改變過的傳統，也是主觀、個人化了的真實自然。裡面那個冒雨山行的人，不正是跋涉於川西山區，渾身濕透的畫家本人嗎？山水畫到傅抱石，了不起的地方絕不在別出心裁的雨景與抱石皴這些題材與技法上的創新而已；最為其它畫家不可及的是：傅抱石把傳統的精華，時代的精神，家國的處境，大自然的鬰勃的生氣，統合在由畫家個人的才華、氣質、個性所凝鍊而成的表現手段之下揮灑而出。如大河決口，一瀉千里，不可抑止。——節選自何懷碩《金剛坡下的搏抱石》【作品資料】作者傅抱石尺寸 89×56.5cm作品分類中國書畫>繪畫創作年代暫無估價 HKD 　12,000,000-15,000,000成交價 RMB 　25,338,000HKD 　30,900,000USD 　3,955,200EUR 　3,090,000專場中國書畫拍賣時間 2011-10-04拍賣公司香港蘇富比拍賣有限公司

拍賣會 2011年秋季拍賣會