師恩釗山水畫作品集萃

1. 師恩釗，中國美術家協會會員，北派山水藝術中心主任，中國畫都北派山水研究會會長，中國山水畫研究院副院長，清華美院高研班導師，人民大學藝術學院高研班導師。師恩釗多年來在畫界致力於復興北派山水事業，為當代新北派山水的領軍人物。

文：師恩釗

在這裡我想提出一個「大山水」理念。說起來傳統的山水畫原本就是「大山水」。中國山水畫不同於西洋風景畫，它獨具特色自立於世界藝術之林。

初雪落基山 200x200cm

翻開山水畫的歷史，我們看到無論是宏偉巨制還是咫尺小品，絕大多數都是近中遠景氣象萬千，是一種將自然景緻爛熟於心後重新構建的胸中丘壑，是大自然的蓬勃生機與人類的精神文化的高度統一，是民族生存的感情投射的藝術空間。且不說北方山水畫派大山大水的雄風奇骨，即便是自元代以來的文人風格為主的山水畫，也大多為全景或半全景，也是具有「大山水」特色的。

雲生秋水 520x240cm

反觀近些年來山水畫的面貌，卻常常有意無意的丟掉了「大山水」的典型傳統風格，或以筆墨符號滿紙平鋪，或專攻筆墨趣味小情小景，誠然風格多樣並且也不乏精品之作，但大氣勢大手筆的山水力作卻不多見了。近些年興起的黃賓虹熱，使許多山水畫家們趨之若騖，成就了多少大大小小的「黃賓虹」。

惠風和暢 520x252cm

這是一種不正常的現象，使原來本應當百花齊放百家爭鳴的山水畫創作道路變得狹窄，形成千人一面，缺乏生氣的局面。黃賓虹的藝術成就是人所共識的，但他的作品多為小畫幅，構圖又多取自山水風光的局部，很少有氣勢恢宏的全景式的大山水，他的風格也只能說是眾多畫風中的一種。如果言必談黃甚至把黃賓虹推到「畫聖」的高度，似乎誰有疑義便是「不懂學術」，這樣的認識對中國畫藝術發展是不利的。

北國春曉 500x160cm

筆墨技法，是中國畫獨特的藝術手法，我們應當努力繼承傳統的筆墨功夫將其發展創新。但是我們不要忘記、正如同色彩對之於西畫，是用色彩去造型的；也如同筆法對之於書法，若沒有肩架結構談何用筆的功力？山水畫的筆墨應當體現在對山水林泉丘壑的塑造上，千變萬化、鬼斧神工的自然風光是不可以用程式化的筆墨去套就的，連石濤都說「筆墨當隨時代」嘛！

絲路晨風 200x200cm

看一幅山水畫，觀者首先注意到的是它的整體氣勢，是它的構圖、造型和氣韻，進一步才去欣賞它的筆墨是否有功力，是否靈動多變，是否有自己的特點。假如你的造型平淡無奇，構圖毫無氣勢，何來筆墨去吸引觀者的眼球？正所謂皮之不存，毛將焉附。還是讓我們多把功夫下在為河山寫照吧！這是歷史的傳承，也是時代的呼喚。

春朦 368x146cm

今天，我們的國家，幾千年的文化古國，前所未有的中華盛世，在世界經濟上舉足輕重，在國際政治舞台上擲地有聲。這樣的時代，一定要有相應的藝術作品與之相配。在百花齊放風格多樣藝術園地中，應當提倡積極向上的作品作為主流，在山水畫中應當有一批格調清新氣勢磅礴熱情高昂的陽光山水，以適應我們這個偉大的時代。

祥雲凝紫 248x124cm

假如今天的山水畫作品還一味強調古意，做為點景出現的還是古亭草屋及長袍倚仗老者等，談何時代的氣息？如果百年後觀眾看到這樣的畫，恐怕會困惑二十一世紀的中國是怎樣的面目？

春動 368x146cm

當然，談到山水畫的時代性，也並不是簡單意義上的圖解，也並非一定要畫上高樓、水庫或電視塔等等。我們今天的山水畫創作，要有新的詩情和畫境，要有高山仰止，雲蒸瑞氣，海闊天空，壯美雄逸的做大塊文章的手筆，要有黃鐘大呂般的氣勢，要給人以積極向上的精神追求及明快舒朗的審美取向，要呈現出一種欣欣向榮的時代氣息。讓我們用畫筆為祖國美好江山抒情寫意，描繪出我們所追求的「陽光山水」。這才是屬於我們這個時代的「大山水」。