山水畫基礎技法教程，各種山石的畫法及皴法詳解，0基礎入學

山石是山水畫的基本內容,可謂沒有山石而不成畫。山、石其實是同一種物質的兩種形態。石塊雖然小,但是卻有聚合、分散之別。而山,並不是簡單的石塊,王維在《山水訣》中說，「山分八面，石有三方」。「石有三方」即「石分三面」，就是指石的形體要通過石面的刻畫表現出來，要表現出石的體積，最少要分出三個面來刻畫。複雜的石塊，需要表現的面會更多。

披麻皴的運用（一）

以明勾、淡皴、濃點為基本畫法。行筆小短，由淡而濃，層層皴破。要筆道清晰，層次分明。

披麻皴的運用（二）

用筆干淡而見潤澤。淡墨輕染，濃墨點破，紋理清晰。

披麻皴的運用（三）

偏鋒皴擦，圓筆點苔于山巔石隙分界處，凹密凸散，分清層次。

解索皴的運用（一）

線條疏鬆有力，攣攣曲曲，散落中要有條理。

解索皴的運用（二）

側筆細線，勾皴結合，以淡墨染出層次。

解索皴的運用（三）

濃墨濕筆圓點，要在散落的勾皴線上，畫出濃郁蒼翠之氣。

雲頭皴的運用（一）

以捲雲皴法畫圓渾突兀的山體，隱現石如雲動的紋理。用淡墨渲染，可顯水墨明潔之韻味。

雲頭皴的運用（二）

用墨要干，力透筆尖，要筆筆有筋，細而有力。

荷葉皴的運用（一）

山皴脈絡似荷葉筋脈。落筆疏鬆，由重而輕四面散放，及至岩底輕淡接氣。

荷葉皴的運用（二）

在皴擦中略顯筋脈，有藏有露，更添岩紋美感。

馬牙、斧劈皴的運用（一）

用筆方硬峭利，側按踢挑，表現稜角分明、凹凸皺裂的岩紋理。

馬牙、斧劈皴的運用（二）

側拖落筆，爽利奇峭，頭重尾輕，筆致清勁。

馬牙、斧劈皴的運用（三）

側鋒大斧劈，可以馬牙、釘頭皴相結合。

平坡的技法（一）

燥鋒擦筆，以乾擦淡染表現煙嵐杳靄、蕭瑟疏落之氣。

平坡的技法（二）

以側、卧鋒隨意變化勾勒。

平坡的技法（三）

折帶結形，偏筆側鋒，方平連疊，左閃右按，直落山腳。

大塊面留白皴擦

線條勾勒清晰凝重，大小塊面對比相間，石紋皴擦不多。

米點技法的運用（一）

重墨橫筆連點成片，淡墨暈染雲氣，表現山巔石坡在渾蒙中吞吐出沒的動感。

米點技法的運用（二）

或濃或淡，乍疏乍密，經淡墨暈渲，使筆墨融合處氤氳淋漓，必須墨中見筆，不使模糊一片。

側鋒勾勒的技法（一）

濃墨一色勾勒，行筆頓挫提按，粗細乾濕，變化自然流暢。

側鋒勾勒的技法（二）

濃淡線條交拖錯落，用筆側、卧、滾、旋交替進行。

側鋒勾勒的技法（三）

以勾代皴，分解塊面凹凸起伏，用筆穩健，用墨凝重，以線立骨，別具氣勢。

潑勾同步的技法（一）

卧筆旋拖，中鋒線條順勢勾出，使塊肉和線骨融和一氣，具筆簡墨潤的效果。

潑勾同步的技法（二）

以雲氣為象，注意動靜、疏密、藏露的節奏變化。

潑勾同步的技法（三）

直鋒卧筆勾皴同步，使峰巔飄浮於煙雲之中，形成動態。

岩塊結構的組合（一）

岩塊積疊應大小相間，黑白暈染自然合理，豐富而不瑣碎。

岩塊結構的組合（二）

峰巔小塊縱橫積疊，以雲氣托助成虛實對比之趣。

岩塊結構的組合（三）

岩塊組合有聚有散，層層銜接，切忌散亂有形無體。

先暈染後勾皴（一）

整幅拖濕後渲出層層墨暈，干後順暈勾皴，使線面一體能映襯山色明暗之濕度，有助於整幅氣韻貫穿。

先暈染後勾皴（二）

在煙雲中留白，隱現晴雨變化之光感。

先暈染後勾皴（三）

要隨暈染塊面勾勒山體，成陡峭層疊的石崖。

干筆勾勒的變化（一）

豎筆中鋒，行筆到底，要圓勁流暢，再以淡墨染出陰陽背向。

干筆勾勒的變化（二）

渴墨短鋒以勾代皴，疏密相間，黑白相襯，具裝飾意趣。

干筆勾勒的變化（三）

以勾代皴，雲氣留白，框廊線條轉折頓挫顯露筆跡而現筆力。

繁線密點的技法（一）

筆道厚實，以圓勁中鋒勾出。以點代皴，使框線清晰自然。

繁線密點的技法（二）

框線稠密，用淡墨圓筆的「細攢點」跡散勢聚點在石巔、山腰等交搭處。分明層次，豐富畫面，有蔥鬱之趣。

繁線密點的技法（三）

以密集的小圓點濃淡分層點簇組合，表現岩頂植被濃郁的特點。

申石伽（1906-2001），別署西泠石伽，室名「六步詩樓」，浙江杭州人。畫擅山

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