短篇小說創作談（下）

老友們，周五好

這期咱們繼續講短篇小說的故事核心，文筆，結尾

上期咱們談了如何讓短篇小說具有思想性

這期咱們談一談如何讓短篇小說具有可讀性

小涵認為讓小說具備可讀性做到三點即可：故事好看，情感真摯，文筆優美

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轉折

歐亨利，契訶夫，星新一都是寫短篇故事的大師，他們的小說都非常好看

總結起來無非是兩個字——轉折

他們故事的結尾常常出人意料，但又讓讀者覺得這些都在情理之中

讀者不會有上當的感覺，反而覺得有趣好玩

寫好轉折重點要求作者做好兩點：埋伏筆和腦洞大

埋伏筆小涵也不多說了，大家都懂，就是你在第一幕場景描寫里寫房間上掛著一把獵槍，在此後幾幕里獵槍必須出場，派上用堂。否則你花費筆墨寫槍幹嘛？

還有如果後幾幕里有人要在房間里情緒失控開槍打死某人，你前文沒有埋獵槍這個伏筆，讀者會覺得莫名其妙，埋好伏筆在後文必須用上

腦洞大要求大家有豐富的想像力，善於聯想，發散性思維正是很多人所缺失的

大多數小說情節單薄，故事俗套，人物臉譜化，原因就是作者思維單一，想像力不夠

這裡小涵說一說我靈感的來源吧

多讀書，我曾看過這樣一個故事，講的是兩個劫匪開車去加油，加油站員工絮絮叨叨，工作磨蹭，劫匪們一氣之下，把加油站給洗劫了，這是源文本

用心觀察生活，一次坐火車回家，我對面是位20多的小姐姐，她是警校的學生，暑假在親戚家的店裡幫忙，剛開始手忙腳亂做不好事情

看新聞，我記得自己之前看過這種新聞，綁匪強迫人質協同犯罪，這樣人質更不得不聽命於坏人了

聯想：這三個故事連起來，就是一個嶄新的故事

一個綁匪帶著人質去加油站加油，加油站只有一名員工，還是警校的女學生，手忙腳亂遲遲加不上油

綁匪又氣又急（後有追兵），給人質一把玩具手槍，命令他協同自己洗劫加油站

這時候加油站的電視開始播報一起新的犯罪新聞，某某（大人物）遭綁架。親屬不理會綁匪要求，主動報警（為爭財產，巴不得綁匪撕票，大人物掛掉）……

這個故事怎麼樣？是不是好玩又有趣？

兩種方法

世間小說那麼多，大部分小說並沒有那麼多的轉折和腦洞，也能收穫不少讀者

小涵再說一說寫短篇小說的兩種方法

第一種，小說人物有強烈的目標，故事核心是主人公遇到困難解決困難，得到成長，完成目標

我們小時候看的很多童話故事就是按這個套路完成的

比方說小紅帽的故事，小紅帽是主人公，他的目標是到奶奶家見奶奶

媽媽幫小紅帽準備行李，提供路線信息，她是信息提供者和情節推動者

小紅帽的困難是一路上危機重重，她如何才能安全到達奶奶家

大灰狼是大boss，他阻礙小紅帽實現目標，他的目標和小紅帽對立，他要吃小紅帽，是對立者

工人救了小紅帽，協助小紅帽戰勝大灰狼，他是小紅帽的夥伴，是拯救者和關鍵情節推動者

小紅帽成功到達奶奶家，見到奶奶，目標實現

小紅帽得到了成長，擺脫父母獨立完成了一項挑戰，在這條路上收貨了友情和勇氣

所以，你看小紅帽的故事不僅僅是戰勝大灰狼順利見到奶奶這麼簡單，它隱含的是勸父母對子女放手，讓子女獨立的道理

用主人公，目標，情節推動者，對立者，拯救者，關鍵情節推動者寫一篇文

這樣的文章可能落入俗套，但好歹情節完整不單薄

第二種，與小說主人公具有強烈的目標性不同，這種小說的故事核心是全文可能連完整的故事情節，人物和目標都沒有

你是否想到了意識流小說，說句實在話，這樣的小說大多是讓作者爽，而不在乎讀者爽不爽

小說里常常流露作者的情感，或揭露一種社會現象，對於小白讀者來說，可能讀起來一頭霧水不明所里

拿大師卡佛的著名作品《當我們談論愛情時我們在談什麼》來說吧，全文就是幾個朋友坐在一起各說各話，讀者們可能一頭霧水，因為他們彼此之間的語言毫無邏輯性和聯繫性

小說沒有目標，沒有主人公，沒有結尾。其實卡佛小說反映的是一種社會現象，我們看似親密無間，看似熱熱鬧鬧，但每個人都很孤獨，我們只是在各說各話，不想試著去理解他人

如果你寫小說不為名不為利，無所謂有多少讀者，這樣的小說想寫就去寫吧，其實真的還不錯

因為你是為自己而寫，你可以自由自在無拘無束，忘了所有文學創作套路，即使是流水賬也有流水賬的價值（某朝小販的一本流水賬現在成了研究那個朝代的著名歷史文獻）

文筆

再來說文筆

好的文筆就是文字優美不矯情

好的文字既能打動作者自己，又能打動讀者

一般的文字打動不了作者，但能打動讀者

差的文字是作者自我感動得不行，讀者無動於衷

小涵說兩點；不要故作玄虛，為優美而優美；少修飾多描寫，注意長短句的搭配

這點日本作家就做的很好，你看川端康成的《雪國》，情節很簡單，但全文充斥著物哀之美

沈從文的《雪晴》，通篇也很美，你會感到文字是跳動的，如音符如旋律，如詩如歌

寫出這樣文字的秘訣無他，唯真摯二字，情之所至，文字也就有了靈魂

你有了一定閱歷後，你去看那些什麼郭敬明，安東尼，張嘉佳，劉同，大冰等人的書，你會覺得矯情得不行

大抵人年少之時，涉世未深，容易被一些飄忽的文字戲弄

當你不處心積慮地想寫出優美的文字時，你的文字才可能優美

短篇小說，情節完整，人物靠譜，文筆簡練就算是一篇好小說了

再來說一說長短句的搭配吧，這不是字數問題，大家要注意主謂賓和定狀補的組成元素數量

長短句的搭配要能突出文字的節奏感，一個段落里有主句和副句，不能有無謂的修飾，所有語句都要起到一定的作用

短篇小說嘛，可不能像網文一樣無意義的灌水

這個推薦大家閱讀我之前的一篇文章《寫出自己的風格》http://dwz.cn/5BAqw3

結尾

我們來說短篇小說的結尾

我們的結尾可以做到戛然而止，給讀者留有想像餘地，讓讀者回味無窮，甚至再一次回看全文

這個適用於故事性強，有轉折的小說

比方說雅各布斯的神作《猴爪》，這是一個恐怖短篇

講的是某猴爪能滿足主人三個願望，與此同時，還會帶來三場巨大的災難

某夫婦剛開始不知情，用猴爪許願，希望得到一筆錢，然後願望成真了，他們的兒子工作時意外死亡，工廠賠了一筆錢

夫婦又許願兒子復活，然後半夜裡兒子復活了，他來敲門，妻子開門後就暈了過去

丈夫默默地拿起猴爪又開始許願

故事到此戛然而止，讀者回味無窮，我當時就把這篇小說連看了五遍，不停地拍手叫好

懸疑大師斯蒂芬金借用裡面的創意寫了長篇小說《寵物公墓》

結尾還可以做到調動讀者的情緒，讓讀者讀完有一種或歡樂或憂傷的體驗

這個適用於文筆優美，故事一般的小說

拿王爾德的《夜鶯與玫瑰》來說吧

貧家少年愛上了教授的女兒，教授的女兒說只要他能送自己一朵紅玫瑰，她就和他約會

書中的世界裡根本不存在紅玫瑰這一事物，一隻夜鶯為了讓少年願望得逞，犧牲自己的生命，用自己的鮮血染紅了白玫瑰

少年拿著紅玫瑰去求愛，教授的女兒還是拒絕了他，原來她最喜歡的還是華貴的衣服與首飾

少年一氣之下，將玫瑰扔在了馬路上，一輛馬車駛過，夜鶯用血染紅的玫瑰被碾得粉碎

故事到此結束，讀者看完之後，肯定五味雜陳，難受，悲憤，無可言說，讀者的情緒已經充分被調動起來了

結語

好的文字永遠是以情動人

作者唯有真摯，唯有真誠，才能寫出有溫度的小說

最後，希望大家忘記以上內容，現在就開始寫吧