巨匠——傅抱石

傅抱石 1904~1965

傅抱石，原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。生於江西南昌，祖籍江西新余。現代畫家。

早年留學日本，回國後執教於中央大學。1949年後曾任南京師範學院教授、江蘇國畫院院長等職。擅畫山水，中年創為「抱石皴」，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強烈的時代感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。著有《中國古代繪畫之研究》《中國毀畫變遷史綱》等。

對中國畫進行了內在改革

在中國近現代美術史上，傅抱石是獨特的一分子，他是個不墨守成規的藝術大師，對於中國畫進行了一種內部的改革，從他的繪畫風格可以看出，儘管這種畫法氣韻格調是古典的，但筆法氣勢卻是新穎的，而畫風個性也是獨特而自由的。這種非同一般的中國畫面貌猶如春雷乍響，震驚了整個中國畫壇。

傅抱石是一位多才多藝的繪畫大師。他博採眾長，學貫古今，既師古人亦師造化，既富於「史癖」，又樂於「筆耕」，其筆法，是以老辣中見瀟洒，飄逸中寓深沉，無不閃爍著天才畫家智慧之光。

傅抱石 國殤

傅抱石 湘夫人圖

他的人物畫受顧愷之，陳老蓮的影響較大，但又能蛻變運用，自成一格。他筆下的人物形象大多以古代文學名著為創作題材，用筆洗鍊，注重氣韻，達到了出神入化的效果。人物以形求神，刻意表現人物的內在氣質，雖亂頭粗服，卻矜持恬靜。傅抱石先生人物畫的線條極為凝練，勾勒中強調速度、壓力和面積三要素的變化，不同於傳統沿襲畫譜的畫法。他還把山水畫的技法融合到自己的人物畫之中，一改清代以來的人物畫畫風，顯示出獨特的個性。傅抱石是開宗立派的一代藝術大師。

傅抱石 泛舟圖

傅抱石 西那亞城

傅抱石的山水源於長期對真山真水的體察，他的畫意蘊深邃，章法新穎，善用濃墨，渲染等法，把水、墨、彩融合一體，達到翁郁淋漓，氣勢磅礴的效果。在傳統技法基礎上，推陳出新，獨樹一幟，對解放後的山水畫，起了繼往開來的作用。在日本期間研究日本繪畫，在繼承傳統的同時，融會日本畫技法，受蜀中山水氣象磅礴的啟發，進行藝術變革，以皮紙破筆繪山水，創獨特皴法-----抱石皴。

將毛澤東詩詞融入自己作品

傅抱石 虎踞龍盤今勝昔

延安塔勢

傅抱石的繪畫題材很廣泛，其中，毛澤東詩詞中所表現的意境他創作涉及較多的一個主題。傅抱石從20世紀50年代開始研究毛澤東詩詞，並用其慣用的表現文學作品的方法，將毛澤東詩詞當中那些激動人心的篇章移入自己的畫面中。不過，他仍然保留了自己既有的山水畫風格。到了20世紀60年代，傅抱石創作毛澤東的詩意化也發生了一些變化，時代感更強烈，也更具有裝飾性，在他不懈的努力下，毛澤東詩意山水畫在新山水畫中獲得了特殊的地位，新山水畫也因為毛澤東詩意畫的表現而在國畫中得到了少有的重視和廣泛的影響。

▍講述

父親有文房五寶，第五寶就是酒

傅二石

傅抱石一生為國畫而生，他非常勤奮執著，對中國的藝術非常熱愛。我小時候，正趕上抗戰，當時，我們住在四川重慶的郊區金剛坡，以躲避日本人的飛機轟炸，在那裡一住就是8年。金剛坡讓我印象深刻。在那裡，我發現了父親作為一個藝術家對大自然的熱愛，和他對大自然不同形態，不同細節的勤勉觀察。比如，下雨了，大家都去躲雨，他卻不然，他有時候打傘，有時候甚至不打傘，到金剛坡附近的高處觀察山川煙雲的變化，後來我發現父親常畫出逼真生動的雨景，父親的很多名畫都是畫雨景，如《瀟瀟暮雨》《萬竿煙雨中》等。就是因為我們住的重慶郊區雨水多，不少雨景畫面在我看的都非常親切。

傅抱石 泛舟圖

對於學習繪畫的我來說，能夠得到父親的教導非常難得，儘管父親去世得早，但我牢記父親的教導，一進入大自然，就像小學生一樣，好好拜大自然為師，黃山我常常去，每次去都像小學生一樣仔細的觀察和學習。

傅抱石 布拉格宮

父親好酒，非常有名，我小的時候，常常去給父親打酒，那時候，沒有瓶裝的酒，而父親有酒癮，就讓我拿個空瓶子跑到幾里路外的小酒店去打酒，每天幾乎都要去。

傅抱石 屈原漁父

酒對父親有兩種作用，他不光吃飯，畫畫時候也要喝酒，人家是筆墨紙硯文房四寶，對父親而言還要加上一寶，是文房五寶，第五寶就是酒。我看到父親平時畫畫時，常一手拿筆另外一隻手還拿個酒杯。畫完後，如果創作得很成功，父親就拿出一個圖章印上去，這個圖章刻的是，「往往醉後」，意思是說他的畫都是在喝醉後完成的。父親他好畫李白，也喜歡畫李白喝酒，在我看來，父親自己也有些李白的風格，他的很多優秀作品都是喝酒後畫出來。

傅抱石 策杖高士

百年巨匠

紀錄片《百年巨匠——傅抱石》上

紀錄片《百年巨匠——傅抱石》下