| 細微之處見真諦-09年8月《服裝設計師》雜誌
9 e$ [% m9 rD, ^. x( G% p3 ]. R: x! G, F* z ——陳列設計系列專題報道（一）( M, h" R4 G0 _) E) W! S" {. ?/ @1 t 文：君立圖：服裝設計師資料庫 09年8月《服裝設計師》雜誌  # l7 j3 & i* F{. u
目前在時尚設計領域經常聽到這樣一句話：「有時尚的地方就有陳列設計」，因此，陳列設計也被譽為21世紀最有發展潛力的職業之一，而作為職業化的陳列設計師，他們更稱得上是對品牌出奇制勝具備重要意義的稀缺人才。 5 o( j1 r+ N( F6 {3 L 最近，我們採訪了王軍、張劍鋒、邵立剛，這三位目前都是中國服裝設計師協會培訓中心的授課老師，在陳列工作方面各有所長，對於國內的陳列設計行業，他們更是有著入木三分的見解。
從不知所謂到深悉此道 直到上世紀90年代末，國內還沒有標準的「陳列」稱謂，當時在商業領域，大家都把陳列類型的工作叫做「擺貨」、「碼貨」。之前王軍一直在時裝企業做終端的營銷管理，在接觸時裝公司的過程中，他發現貨品的陳列設計對於一家公司的銷售量有著很大的影響。有幾次，王軍為幾家時裝公司做對接服務，每次做完後客戶總會要求通過他的專業手段做一些商品的調整工作，王軍慢慢地發現客戶在這方面是有需求的，他們往往會把陳列工作當成一種專業技能轉嫁給店鋪來做，他恍然大悟：「原來我們的服務可以延伸，去嘗試做整體的更完整、更專業的服務。」隨後，王軍開始對陳列產生了興趣，並慢慢去關注相關的知識，也會特意去了解一些商品的需求信息、陳列的技巧和店鋪的設計知識，在2003年的時候正式跨入了陳列設計行業。嚴格的說，當時王軍所做的並不是陳列設計工作，而是與陳列相關的工作，主要分為兩部分：一部分是品牌平面規劃工作，另一部分是品牌空間店鋪的設計工作，而之前在時裝行業豐富的工作經驗也為他從事陳列設計工作奠定了良好的基礎。  / v( ?( w% T$ U* c2 m; M5 s& X8 J% a) P8 E" q; k- {* ^$ j) X
8 ]) |0 T* ~1 c2 j4 I 對於邵立剛來說，邁入陳列設計這個行業則更有戲劇性。2001年，當時他在一家日本公司擔任區域經理，一次公司開會時，一些日本同事言談中總是提到一個詞「display」，經過日本同事給他解釋，邵立剛才得知陳列就是把店裡的衣服正掛、側掛，按色彩、風格擺放，在隨後的工作中，一個工作經驗豐富並具有專業知識的日本同事慢慢地讓他理解了陳列設計的內涵，八年之後，經過自己的努力和探索，邵立剛逐漸成為了中國陳列設計行業的翹楚。 
有共鳴也有獨到之解
對於目前國內陳列設計的前景，擅長空間設計的張劍鋒認為陳列設計是從店鋪設計中分離出來的一個行業，在國內的發展非常迅速，並且越來越專業，涉及到橫向、縱向很多領域。從店鋪設計師的角度來講，店鋪設計和陳列設計是相輔相成的。從另外一層意義上講，陳列設計不僅僅是貨品的調整、櫥窗的設計，也是一個相對比較獨立的系統，上面對接的是店鋪設計師、產品設計師乃至銷售人員，對接層面越高，對知識的跨度要求也就越高。 目前來說，張劍鋒認為國內陳列設計師面臨的最大挑戰就是如何增強自己的知識跨度。一名優秀的陳列設計師不僅僅是只能做好一種風格、一個時裝品牌的陳列設計，而應該多方位適應（男裝、女裝或休閑裝等）的陳列設計，增強自己的「伸縮」能力，因為相關陳列方面的知識都是統一的，但是知識的跨度越寬，工作的適應性就越大。 4 L* Z" r. V$ k1 [d" Z/ 同樣對陳列設計行業的發展持樂觀態度的王軍也有著「宏觀」的看法：有著13億人口的中國市場潛力巨大，隨著這些年來國際奢侈品品牌陸續進入中國，雖然陳列設計在國內發展時間不長、起點不高，但加速度很快。不過，他也對國內陳列設計方面的一些不足之處提出了意見，目前時裝公司對陳列設計的重視遠遠高過了一些商場和百貨公司，有點違背了陳列設計原本應帶來的價值，本末倒置的意味；而且隨著消費者審美眼光和品位的提高，對陳列設計的要求也提高了，這些都需要業內人士去關注。 0 E* a6 N3 L! W, N! B8 r" Z 性格率真的邵立剛在商品規劃和數據分析方面很有研究，因此對於國內陳列設計的現狀更是有著一份殷切的關懷。他覺得中國的陳列設計和國外同行相比還存在著一定差距，現階段國內的陳列設計還是集中在色彩和陳列手法上，而國外的陳列從嚴格意義上來說已經不能稱之為「陳列」，早已進入了營銷的範疇。國內許多陳列設計師很少考慮貨品庫存的數據，結果導致自己在多家店鋪之間疲於奔命。例如，很多陳列設計師往往是剛剛把貨品調好離開，店長就馬上命令店員把貨品「物歸原處」。為什麼會出現這種情況呢？邵立剛一語命中：目前國內的陳列設計師忽略了對商品結構的分析，總是一味地去追求「這件衣服怎麼掛漂亮或者什麼顏色漂亮」，但是倉庫貨品的數量以及貨品是否適合季節銷售，他們並沒有去認真去思考。簡單地說，國內陳列設計師做陳列設計的標準是「漂亮不漂亮」，但能否促進銷售就不去考慮。在國外，設計師做得再漂亮，如果沒有業績，那麼他做的陳列設計也是失敗的。 ! t, C! K% y) R0 S- T  # I" J* d1 X* T
它山之石可以攻玉 隨著陳列設計的重要性日益明顯，很多時裝公司和商業企業對此越來越重視，面對這一形勢，三位老師也從不同角度表達了自己的建議。 5 s4 a; C: _6 Y5 Y3 C. f 無論是張劍鋒還是王軍，他們都認為：首先，時裝公司的經營者要了解陳列設計工作的核心意義所在，陳列設計既然是設計工作，那就屬於商業性行為。判斷商業性行為的標準就是創造價值，只有在創造價值的前提下，人們才願意去探討其中的美學價值。從此意義上講，陳列設計師的核心工作就是為時裝公司提高銷售額，帶來最實際的利益，在這一前提下，也要去盡量解決視覺上美學意義上的問題，怎樣把店鋪的品牌形象做得更完美、更專業化，更適合於這個品牌。只有這樣，陳列設計師才能獲得後台的支持，得到認可，更好地開展自己的工作。其次，時裝設計師、銷售人員也要與陳列設計師通力協作，因為他們是相輔相成的關係，陳列設計師能夠把時裝設計師做出來的商品做一個最佳展示，通過他的努力還能給銷售帶來提升，相得益彰。 
此外，王軍認為作為一名陳列設計師，在情商和智商相對較高的基礎上，還要具備專業化、職業化和社會化的特質。需要指出的是，沒有專業化和職業化的知識，就談不上社會化的工作態度。比如說，一些陳列設計工作經驗不足的人想從事陳列設計工作，由於其自身專業化和職業化的程度不夠，就會影響其社會化的發展。對此，張劍鋒也有同感，他認為一個新人，最好是先從一家時裝公司做起，多了解一些品牌的特性，工作了較長一段時間後，對品牌的了解也就具備了一定的深度，在此基礎上再去選擇更適合自己或者更有前途的服裝品牌。而且，做陳列設計這一行，還必須多去了解品牌的經營和銷售以及空間設計方面的知識，這樣才有可能上升到一個全新的角度，為企業和品牌帶來更多的價值。 * M9 }7 |( ?( ]2 K$ a/ My ! b# La" t( S+ j$ | 邵立剛則從商品的規划上提出了一些專業和中肯的建議，從工作流程上來講，陳列設計師和空間設計師前期就應該有配合好，充分了解店鋪陳列貨品的數量、儲藏貨品的數量和銷售系統，前期的合作越密切，後期的工作就越順暢。國內很多店鋪都存在這樣的情況：要麼是店內的貨品擺的過滿，要麼就是貨架上貨品稀疏。太滿讓消費者覺得雜亂無章，影響購買心情；貨品擺放太少也會讓顧客產生一種無物可選的錯覺。因此，邵立剛提出了陳列設計的一個重要原則：易觀看、易選擇、易購買。陳列設計師一定要努力做到這9個字，那麼才能真正地做好這一行。  % J( @" T$ N9 b3 c3 h- `
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櫥窗的目的在於將品牌的風格和產品系列的風格以最直白的語言展示給觀眾，道具的使用則能很好的達到目的，不同的道具呈現出不同的概念和趣味性。GAP童裝系列將彩色鉛筆作為道具，超過常規尺寸幾十倍的鉛筆彷彿帶觀者進入了巨人國。鉛筆成束的放置，在顏色和節奏上都與櫥窗上正常尺寸的鉛筆排列相呼應。在這款櫥窗里，設計師用比較別緻的方法將產品揉卷在展覽架上——隨意堆放的牛仔褲和Ｔ恤衫彷彿是孩子們淘氣之後留下的「戰果」，十分有趣，再配合上背景板上歡笑玩耍的孩子，集中展現了兒童調皮可愛的天性。 
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.全世界的戀物癖最熱愛的超級雜貨鋪，新老時尚勢力的融合與碰撞。一直是門庭若市的COLETTE可以說是第一家玩概念的小店。1997年成立至今，無數人勸店主 Sarah 開分店，可是她卻說：「COLETTE永遠只有一家，因為這裡的一切都在我的手邊。」正因為店主的堅持，才讓COLETTE顯得如此獨立無二。這裡貨品齊全，獨特民俗飾品讓人愛不釋手，有來自圈外的獨一無二的產品。這裡的一切是混合的、新鮮的，當然，也是價格不菲的。這裡是在全世界的戀物癖最熱愛的巴黎，在這裡多的是來趕時裝周或者家居設計展覽的各國時髦人物，他們帶著準備刷爆的信用卡，來滿足自己的好奇和虛榮。其聲譽在時尚圈裡無可比擬。8 ^, }6 ]" 8 e+ ^ 
充滿童趣的背景畫板似乎玩起了捉迷藏的遊戲。LANVIN向來以顯見的優雅風格著稱，通過其面料細微的觸感及對獨特面料的甄選，時尚感不經流露。隨著節奏感與步伐被勾勒出來。時光停留在跳動的禮服上，賦予了綢緞、皮草、金屬感面料的生命力，這些質料在剪影中若影若現，不經意卻各自閃耀著，以柔軟的姿態呈現，工整卻透著不尋常。不對稱的搭肩，蓬袖，百褶以獨特手法融入設計，並避開一般小洋裝的缺點，顯現出LANVIN 的優雅。透過科技的轉變，悠閑的生活態度被發揮的淋漓盡致，沉重的黑是**的，更是狂野的。2 R8 ]" |% W7 v0 F 
w2 s, K6 h. h) N GUCCI3 @" R( b/ ^( ~ 在經濟危機的陰影下，即使美麗的聖誕來臨，各大品牌也只好到處都掛上打折的招牌。但是GUCCI品牌依舊招搖過市。GUCCI 09早春系列充滿了春天浪漫飄逸的氣質，簇擁的花叢一副欣欣向榮的姿態，帶領你把所有工作的緊張、感情的煩惱統統拋開，將都市的快節奏時尚與鄉村的悠閑自在融合在一起，只保留那份屬於假日的快樂與休閑。堅挺的手提包似乎永遠是GUCCL的形象代言，品牌專屬的圖案重新在輕柔的雪紡面料上回歸展示，清爽的白色和充滿民族氣息的圖案，將都市的快節奏時尚與鄉村的悠閑自在融合在一起。+ S5 d9 R# [/ o" q$ ~" w4 B 
/ K7 o7 V" V+ {: K+ }3 Q* {1 n# K6 {9 s KENZO 1 r- k6 ]: y2 u& P5 V 色彩繽紛總是足夠吸引路人的眼球，璀璨奪目也總能讓顧客放慢腳步，KENZO的這季櫥窗因為街角的別有洞天而不再終日沉悶。孩子們的世界是彩色的，充滿童趣的火車頭不知會勾起多少人的童年趣事，讓人愛不釋手。如今KENZO童裝奢侈品在逐漸增多，價格也毫不遜色於成衣品牌。儘管如此，釣足家長胃口的商家還是想趁機大賺一筆。因為每一個人童年的記憶，總會延續我們無所不能的美好理想。 
ARMANI 舒適自然的感覺貫穿在這一組櫥窗設計中，梳理成簡約的黑白格調。每一個櫥窗在同樣背景下通過更換著陳列的道具使模特與服裝得到融合，沿襲ARMANI簡約主義風格，傳遞給消費者親切雅緻的感覺，每個照明飾櫃各自有不同的模特兒，編織出不折不扣的純休閑的奢華感受。細節的傳遞往往是含蓄的，不張揚也不誇張，但更多憑藉的是產品本身的組合和排列來展示品牌的主張和文化，一種全新的文化生活方式來自ARMANI。 
. 本次考察團成員由各品牌企業負責人或設計師構成，參觀了世界著名的PRET-A-PORTER （巴黎高級成衣展）、WHO"S NEXT（「誰是下一個」時裝展）和PREMIER CLASSE配飾展等展會活動。/ |* @: f0 C( N. x9 c# @8 o 
李玉傑先生帶隊在Paris巴黎AVENUE DE MONTAIGNE 蒙田大道和Milano 米蘭VIA NAPOLEON 拿破崙大道、DUOMO教堂周圍等著名時尚商業街區進行了櫥窗陳列的視覺之旅，並拍攝了大量的陳列照片資料，供中國陳列行業進行專業交流與科學教研工作的需要。 
" b0 f! F, z$ [/ V 幾大歐洲時裝展會中，中國設計師的展位也出現在現場。中國服裝設計協會主席王慶先生、副主席蘇葆燕女士、北京工業促進局局長常青女士、前法國成衣協會秘書長ROUDINE胡迪諾先生和中國著名時裝設計師王玉濤武學凱、武學偉、鄧玉萍等人在現場進行了交流，並對中國設計師品牌走向歐洲展會表示祝賀和鼓勵。7 g% R; J& _I4 X 
歐洲時裝專業考察團每年的2、3、9、10月間進行2——4次的團體考察，中國服裝服飾企業負責人和主設計師、院校代表、**職能部門代表是主要的構成成員，進行時裝設計專業交流、參觀考察歐洲展會、結識歐洲時裝行業組織機構同行相互學習與合作、及開展櫥窗陳列相關考察活動，是該項考察的主要目的。/ V. ~7 _0 _5 k4 x3 {2 }; k: C以下圖片和文字陸續在《服裝時報》、《服裝設計師》雜誌、《中國服飾》雜誌等媒體發表，未經允許，不得轉載或用於商業用途。 e3 O2 h! D$ NCHANEL 巴黎 櫥窗 CHANEL在巴黎的櫥窗，仍然代表著世界上最有影響力的時裝品牌的陳列演繹水平。CHANEL的自信使品牌幾乎從來都是使用來自品牌本身的元素作為櫥窗設計的源泉，時裝本身、發布會、廣告大片、品牌紀念品、道具……，所有的元素足夠CHANEL永遠地演繹品牌的傳奇。2007年9月，CHANEL巴黎期間店鋪率先更換最新的櫥窗設計形象，其賣點首先表現在新的遙感技術在時裝陳列上的運用，這在世界上也堪稱首例；另外，CHANEL仍然運用放大設計元素的細節，直到驚世駭俗的地步。& w1 t0 U* s/ V0 }. E, n8 Q2 bS4 q# k( w+ l- r 
% X1 h, n" V. q0 F& V% " b CHANEL在櫥窗外立面安裝了鋪滿店面外觀的電子屏幕，屏幕畫面的內容是變幻的CHANEL時裝大片形象。從照片中觀察，櫥窗前經過的模糊身影是普通的路人，路人尚未經過的櫥窗畫面，是大片模特的正面形象，路人剛剛經過的櫥窗部分，櫥窗畫面變成了模特的背影。畫面的變化並非預定程序，而是緊隨每一個經過櫥窗的路人隨行變幻！我們可以理解為CHANEL為每一位經過的路人用心表演時裝的魅力，跟隨路人的身影與位置，彷彿了解顧客的心意，而隨心即顯。細心觀察，可以發現櫥窗的上沿安裝了類似於攝像頭一樣的裝置，這是遙感光信號的發射端，當此端的光信號遇到經過的顧客的身體，而發生阻擋和反射（或熱體感應）的時候，電子屏幕同時就可以接到「遊客光臨」的指令，而見機變換畫面。( M新科技的運用在今天已經不僅僅屬於電子行業，時裝寡頭們已經看到科技時尚所帶給消費者的生活方式的巨大變遷，在堅持傳統與歷史、文化與藝術的同時，與現代科技相互包裝融合，補充各自的競爭力，能夠為時裝品牌帶來新的營銷思路、新的傳播手段和新的顧客群體。多感官傳播理念的蔓延與應用，正體現著這一趨勢的發展。 
) F# h/ N! {4 j/ o0 o" bCHANEL經典的「A」型禮服上經常設計有花朵的元素，也就是櫥窗上出現的那些巨大的黑、白色花朵。將時裝產品的設計細節無限放大，就出現了眼前這些遠遠超出現實尺寸的花朵元素，在平時普通的顧客很難關注這些設計細節，現在好了，CHANEL櫥窗設計師幫助時裝設計師把想要呈現給顧客的設計細節拿到了放大鏡里，立體的花朵可以保證顧客看清楚每個花朵的紋理和結構。這些花朵元素在櫥窗中時裝產品身上一一可以找到，分布在套裝的領口和項鏈的裝飾間。; i9 x1 t+ I9 M在櫥窗的結構中，這些立體的花朵道具構成了櫥窗的前景，同時，CHANEL主角模特背後的花朵廣告畫形成了相呼應的背景，將一個設計元素演繹到印象不可磨滅的程度。CHANEL模特仍然是世界上最逼真的人形模特，模特的頭髮是真人頭髮製作成的發套。在獨具匠心的道具和環境烘托下，CHANEL櫥窗展示的主角——CHANEL時裝經由完美的模特，將品牌價值傳遞得滴水不漏。D7 W3 B" c. g6 b, r) 
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- Q5 ^" C& y8 N" QDIESEL) [/ x0 O5 U! 6 p% h! - U% I2 w& `/ t% E" r, D2 K; o1 ~ 
s; o* FW0 T8 d& M 這是DIESEL米蘭櫥窗張貼的品牌理念語，模仿彈藥箱製作的道具很配得上FUEL這個詞，只是箱子內的彈藥換成了DIESEL香水與內衣，從戰爭燃料演變成生活的燃料。整個創意的構思也很匹配DIESEL這支「柴油發動機」，濃濃的燃燒味和力量感。「小心使用」除了提醒彈藥的危險性之外 ，也可以提示DIESEL的時尚殺傷力。1 w2 G" r" P" |" x% G6 z1 N* , w0 ^; L5 Q, o0 }; c$ W( u 
- o) C& M* z4 r( J8 oDIESEL在道具的細節處理上足夠細心，為了更逼真的還原彈藥箱和「**性燃料」的環境，在木箱外觀上完全仿照軍用彈藥箱的文字標註格式，箱子內部填放減輕震動危害的草棉減震物，DIESEL香水置身其上立刻便擁有 了致命的「危險」味道，包括那些危險的內衣。H* d) ^" ~6 M6 |8 `" ^ 
DIESEL在產品陳列手法上有新的形式，桌子上的半身模特彷彿是一個蜷縮的士兵，風格印象來自帶有軍款風格的帽子；桌子邊的半身褲模的腰部上疊放了襯衣，襯衣與褲子相搭配。 
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8 j4 d/ S0 L1 BDIESEL另外的櫥窗設計中出現了動物及南瓜的頭飾，模特服飾搭配沒有意外的變化，讓按按照品牌提倡的穿著方式來進行搭配組合。注意待聖誕帽的模特，看看下一張照片，就會抓到這個櫥窗的設計主題了。5 v. T) s3 h8 CT1 Q, C# n5 G* W" J 
DIESEL提前布置了聖誕櫥窗，只是聖誕老人、馴鹿的犄角、插滿手狀彩束的筒子，都發生了變化，狗頭上長出了馴鹿角，聖誕帽下的那人沒有白鬍子，卻有鮮艷的紅嘴唇……雖然是聖誕，也要設計成DIESEL方式的節日。9 S- U5 A7 a& x1 U: ^FERAUD5 P- [d% a) S! Y& s; H" H- zFERAUD為了營造女性潛意識裡需要的被窺視的氛圍，再次搬出了被很多品牌使用過的「鑰匙孔」的創意。CHANEL使用這個創意的時候，執行時製作了很厚重的板牆，並在上面掏孔，外表噴漆，繪畫圖案，人力工時造價不菲。ETRO很聰明，「鑰匙孔」太適合做玻璃貼膜了，紫色貼膜渲染出高貴和曖昧的氣氛，鑰匙孔是唯一顧客可以「窺探」櫥窗與店鋪的途徑，而且不必真的趴在玻璃上貼進小孔——因為放大元素的另一個好處，就是避免了鬼鬼祟祟，同時滿足了品牌和「偷窺者」共同的潛在趣味。& r$ ?- p3 _, ~* P 
" y9 sY4 |& b$ j0 J MONT BLANC MONT BLANC巴黎櫥窗中出現了中國傳統的窗花剪紙圖案，窗花是最經典的象徵婚姻的紅雙喜（Double Happiness）。這和專營鋼筆與手錶的國際零售品牌萬寶龍的關係在哪裡？) 和產品有什麼聯繫？紅雙喜代表著永結同好的婚姻，哦，萬寶龍正在推銷一系列的情侶手錶，可以作為訂婚信物或者新婚禮物，9月的巴黎有很多的華裔遊客在法國尋找可以帶回國的體面的禮物。" U) d% E( r+ w" ~1 l和櫥窗的設計有什麼聯繫？窗花的底板紙為白紙，剪紙外環為黑色，內環為紅色，紅與黑是這副紅雙喜窗花的色系。這個櫥窗中，家私為黑紅兩色的桌子，以及一個小小的紅色廣告牌，錶盤是白色的。紅白黑便是這個櫥窗的設計色調，相得益彰。T 
另一個櫥窗一角，終於露出了「Double Happiness」的真相：作者信息赫然在目，Justin Lee，新加坡籍藝術家，「Double Happiness」是他最近的參展作品。至於作者與品牌之間的商業協議我們不得而知，但是紅雙喜作品與萬寶龍品牌在櫥窗設計中的契合，有目共睹。5 c3 k5 sx! l* l& q 
nETRO櫥窗設計的特色同樣是將產品構成要素的一部分進行放大，並且做得惟妙惟肖，模特身後的背景被一條放大數十倍的拉鏈拉開，露出藏在幕後的ETRO皮包，拉鏈是皮包的一個主要零部件，放大之後竟然也會出現具有藝術品般的表現。- C+ J" F# o" h4 W" o8 F. S 
- w9 S: V# e2 {# Q7 Q另一個櫥窗，模特的姿態出現變化，斜坐一隅，射燈的光線自然地灑落在模特的面部和前身。背景板上類似於金屬盤狀花朵的裝飾是放大後的銅扣，仍然是皮包的設計元素之一。v% Q$ J9 M+ r. m3 E% F" KAPOSTROPHE堅持了1年的黑白空間終於被鮮艷的紅色所打破，素雅無彩色的店鋪設計基礎上，微微出現一些色彩就足夠驚人眼目了，一塊飽和度極高的紅色背景板的出現，在距離櫥窗20米遠的地方就足以捉住顧客的視線了。APOSTROPHE的當即商品中擁有一系列突出的紅色設計系列，於是紅色背景板、紅色衣掛、紅色座椅和紅色吊繩的同時出現，顯然說明品牌正在積極推出紅色的店面形象主題。 
紅色皮衣夾克、弔帶衫、皮帶與櫥窗後的貨區並沒有明顯的聯繫，似乎並不是主推色款，更像是配貨用的道具。不管是不是因為9月的巴黎華裔遊人很多，亦或是某部中國電影正流行於歐洲，反正不論是哪個國籍的路人，面對如此驚跳得紅色，都免不得心中一跳。: s- t/ |! R" S2 c+ f" o6 T5 ^% do8 ^0 t; Z" O2 G3 U
. |+ G0 : J7 a5 `2 N( _3 | - b( [4 ]i( R4 OGIANFRANCO FERRE" N6 n) V3 L+ |# y0 V7 y5 k
5 z4 g8 {" b1 GIANFRANCO FERRE先生的辭世，是世界時裝界的一件憾事；GIANFRANCO FERRE品牌堅強地延續下去，又是世界時裝界的一件幸事。基於公司的良好運作，GIANFRANCO FERRE的櫥窗設計仍然穩步延續一貫的設計思路，保持著一貫的風格與水準，沒有讓其忠實顧客與觀光遊人失望。 [7 ?8 c: t& }, e! o6 u% I% i. d, i3 m& K; _7 l" E" _4 L, C9 L$ a, R
金光熠熠、璀璨奪目的尊貴感通過金屬鏡面折射出的金色光輝來演繹，金屬鏡面與金屬材質感的運用是07年的陳列設計流行趨勢，GIANFRANCO FERRE運用同樣的元素，通過從上而下的金色金屬矩形柱作為背景，增加後的雙排射燈製造出更多的閃耀的光點，猶如宮殿。GIANFRANCO FERRE時裝的面料含有絲光成分，在這種環境中完全顯示出光滑明亮的面料質感，宮殿般的環境把GIANFRANCO FERRE品牌的價值感烘托而出。 
% P7 t3 @3 L% Q, @; w( V% } GIANFRANCO FERRE模特身後的金屬鏡面屏風，絕對是2007年歐洲奢侈品櫥窗設計的一大趨勢，BURBERRY的拱面、MaxMara的交疊金屬鏡、CHANEL的東方線條的試衣鏡、D&G的窄線條立鏡……這也許和左右時裝設計的流行趨勢一樣，一個陣營內的高奢品牌需要不斷地為品牌的設計製造市場、製造流行，即使有什麼「共謀」，也在情理之中。歸於眼前，含有絲光成分的面料，以及華貴質感，是07年高級時裝產品設計的特點，金屬鏡子的道具運用，確實將時裝的特點襯托得更加出眾。+ w$ }3 C. s8 [3 q9 ^0 z1 xChristian LacroixChristian Lacroix的櫥窗在巴黎的街頭沒什麼稀奇之處，甚至在走老佛爺百貨櫥窗的老路，運用飽和度與純度極高的背景色板來吸引眼球、突出商品。Christian Lacroix所選擇的背景顏色甚至和店鋪及產品設計毫無聯繫，我們只能在觀看之後想像到蔚藍的海水，或者浩渺無盡的晴朗夜空，而夜空里的點點繁星僅僅是對面建築燈具的反光。無論如何，櫥窗設計者至少考慮了背景的藍色與白色內壁及道具的和諧，以及模特出樣的時裝在這個環境里會足夠突出並且美麗，況且造價低廉、執行便捷，每兩周更換一種色彩都可以輕鬆把握。這樣，就足夠了。+ F- Z. J8 I6 K_0 ` 
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