王秀芬：聲音為什麼這麼鮮？

王秀芬2016年底，我在西安曲江音樂廳看了一場新年音樂會。這其中就有女高音歌唱家王秀芬演唱。她唱了《帕米爾，我的家鄉那麼美》等歌曲。已經63歲的王秀芬實力不減青年，其氣息深沉似吸到了腳踵，聲音飽滿如灌漿的小麥，花腔彈跳的片斷顆粒渾圓如落玉盤，感情濃郁如老壇陳釀啟封，一般這把歲數女高音的「搖、薄、淺」王秀芬無一絲沾染。特別是最後返場，有8個男高音圍著王秀芬唱《我愛你中國》，王秀芬一人獨唱就不用說了，關鍵是全體齊唱時，王秀芬的聲音照樣突出男高音的重圍，似霞光，飄在層層白雲之上。音樂會之後，我到演員休息室看王秀芬，我說：「回北京我們要好好聊聊，你是如何保持聲音的年輕態。」王秀芬說：「一定。」以學生為鏡 保持嗓子機能我其實聽王秀芬唱歌已經32年了。那時我在中央音樂學院教馬克思主義哲學課，剛好王秀芬在幹部專修班上課，她有演出都送我票。1985年，王秀芬參加首屆聶耳冼星海聲樂大賽就得了金獎。我為班上有這麼一位明星學員感到特別驕傲。1988年我策划了一台國際音樂比賽獲獎者音樂會，有呂思清、范競馬、迪里拜爾、劉躍、王秀芬等，王秀芬唱了德沃夏克的歌劇《水仙女》中的詠嘆調「月亮頌」等，已經過了29年了，我的腦海里仍能響起她如絲綢般的音質。上世紀90年代，我又在中國劇院看了王秀芬演的普契尼歌劇《托斯卡》。1996年王秀芬重回中央音樂學院讀碩士研究生，她又選了我的《老子莊子哲學》和《音樂評論寫作》，我有緣能第二次和她探討有關音樂和哲學的問題。王秀芬課上不但愛提問題，還特別願意和同學們一起分享她的舞台經驗和練聲的心得體會。有一次王秀芬問我，碩士論文怎麼選題，是討論聲樂技術理論問題還是聲樂史上的某段。我給她建議：「你已經是歌唱藝術家了，為什麼不分析自己的演唱經驗，將它上升為一般的『道』呢？這才是最有個性的，跟誰也撞不了車，同時也是最有價值的，因為你在中國聲樂發展史上是留下印跡的。」王秀芬還真接受了我的意見，在專業老師郭淑珍和論文指導老師王次炤的指導下，完成了碩士論文，並獲優秀獎，刊發在《人民音樂》上。王秀芬碩士畢業音樂會開了好幾場，我甚至追她到天津音樂廳看她的音樂會。在那場音樂會，給我留下印象最深的是她唱《黃河怨》最後那個高音「血債清還」。情緒飽滿就不用說了，因為很多女高音唱到這兒情緒會欠一點，聲音的高度雖到了，但顯得薄一點，有點聲「撕」的感覺。而王秀芬這個高音，不但穩穩的，其音的形狀如她的中低聲一樣。這太難了。我問王秀芬：「我2016年底聽你的聲音，還像18年前一樣，要知道，18年前你不到50歲，正是壯年，現在，按常人看，你已步入老年，聲音是如何保持得這麼年輕，這麼鮮的？你有什麼護嗓秘訣？王秀芬哈哈大笑：「哪有什麼秘訣呀！如果要說有，那就是我當了18年老師，教學相長吧。」王秀芬碩士研究生一畢業，就接受了中央音樂學院的聘請，當上了聲樂特聘教授。王秀芬說：「我剛當老師那會，學生有的毛病，我也說不清楚，乾脆我就示範，唱出正確的聲音，這樣一天下來，我等於開了兩場獨唱音樂會。我的嗓子機能就這樣保持下來。還有，郭老師對我說，一個歌唱家，只有不斷擴大自己的演出曲目，才能讓自己的歌唱狀態保持得更長久。我教學生，學生學唱的曲目我必須要熟練，學生也是面鏡子，學生的問題，可能我也會出現，所以在糾正學生的同時，也等於我提前糾正了。」60歲的王秀芬16歲的阿依達　　我問王秀芬：「你在舞台上唱了40多年，就沒出過問題？」王秀芬說：「還真沒有，要說有，也是同台其他演員出差錯，我給補救過來。」2014年，王秀芬60歲，出演歌劇《阿依達》里的女主角阿依達。有一場戲，阿依達父親，衣索比亞的老國王邊下台邊唱「自己要趕緊走了」。王秀芬說：「演國王的應該在台上向觀眾交待清楚那個唱段，但不知怎麼了，他還沒唱完，就快走到側幕了，我趕緊上去把他從側幕布拉出來，嘴裡唱『你快走吧！』可手的動作讓觀眾看起來像在推他。這位演員終於明白了我的用意。演出完，這位演員對我說：是你的舞台經驗，挽救了一次演出差錯。」我問王秀芬：「那你從學唱到今天遇到過什麼挫折嗎？」王秀芬說：「從學唱到今天在專業上還真沒有，要說有也就是心理上。上個世紀90年代中期，一段時間，我特別不願意上台，甚至都聽不得唱歌，當時音樂，也就交響樂還能聽一聽。有一年，全年下來，我才參加了10場演出，少得可憐。我也知道這樣不對，但當時就沒有解決的辦法。我把我這狀態告訴郭老師了。郭老師說，不想唱，那就回學校讀研究生吧！我說我都40歲了，還能考嗎？郭老師說，那怎麼不能？結果1995年，我以專業第一名的成績考上了中央音樂學院郭淑珍的碩士研究生。1996年開始再一次做學生。換個環境，我心沉下來了，既總結自己的過去，又不斷地擴大自己的曲目。自己再回學校，就知道該學什麼，補充自己所缺，特別是理論方面，這樣自己又有了歌唱的衝動，上舞台的慾望。我碩士畢業，要有論文，還要有兩場畢業音樂會，那是兩套曲目呀！」王秀芬說：「郭老師總在關鍵時刻幫助我。就說《阿依達》吧，郭老師讓我挑大樑，演阿依達，我不同意，說自己都60歲了，誰60歲還演阿依達呀！郭老師說，這才要創造奇蹟嘛，你不試，你永遠不知道你60歲還能挑戰這個角色。但我還是擔心自己勝任不了。後來郭老師說讓從歐洲留學回來的一位女中音跟我搭擋我才同意。結果後來她當了導演，也沒唱。」幾十年認真對待每部作品使王秀芬慣性地對《阿依達》嘔心瀝血。演出那幾天，保利劇院盛況空前，聲樂界的前輩、國內大腕兒、音樂學院的學子悉數到場，見證王秀芬60歲的人唱16歲的阿依達的奇蹟。演出完，中國內地第一位唱《阿依達》男主角拉達梅斯的魏松跟王秀芬說，如有合適機會，要跟她合作一次《阿依達》。王秀芬說：「60歲那年，我歌唱的第二青春煥發了，除了演了數場《阿依達》，我還為紀念從藝40周年開了5場獨唱音樂會。」　　有天賦未必成功 沒有卻必不成功　　我問王秀芬：「依你40多年歌唱生涯和18年的教學經歷，你覺一個人成長為歌唱家是天賦重要還是後天努力重要？不許說兩個都重要。」王秀芬說：「我覺得還是天賦重要。你再努力，沒那天賦，最後還是達不到那個高度。這話應該這麼說，成為大歌唱家的人都是有天賦的人，但有天賦的人不一定都能成為大歌唱家，而沒有天賦的人根本就成不了大歌唱家。能成功的人都是後天努力的人，後天努力卻並不一定能成功。」我問：「父母又不是搞音樂的，你的天賦從何而來？」王天芬說：「我父親雖然是一個石家莊軍用被服廠的小廠長，但他嗓子棒，他一說話，滿院子都響。他特別愛唱歌，當時的歌，他都會唱，八個現代京劇，他都能背下來。他的樂感也特別好，可以說我是從小被他的歌聲熏大的。我父親的音樂天賦就傳給了我。」天賦，名師指點，加上王秀芬的不懈努力，使王秀芬的演唱在60多歲時仍能保持20年前的高度和聲音的鮮度。王秀芬還總結出一個原因，那就是身體好。她說小時候她特別愛運動，游泳、田徑、球類都玩，田徑運動會能跑百米第一。當時少年體校多次上她家說服她父母讓她從事專業體育訓練，，但父親就是不同意。王秀芬說：「我要以老師為榜樣，90歲了，還在教學第一線。郭老師88歲那年，為紀念抗日勝利70周年，她想唱《黃河怨》，要拉著我跟她一塊唱，我說：「觀眾是看你，88歲了還能唱，這是一奇蹟。」「郭老師問：『一人能行嗎？』我聽了郭老師的排練，一點問題沒有，就說：『你一定行，萬一有什麼情況，我第一個衝上台，你放心。』」王秀芬為了讓88歲的郭淑珍心裡踏實，每次演出也穿上演出服。將郭淑珍送到舞台中央，郭淑珍站穩了，王秀芬才下去，就在側台等著，等唱完，王秀芬再上台將她接下。那天在國家大劇院看到這一場的觀眾無不動容。

王秀芬與郭淑珍（左）
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