印例點評，以印講臨

前幾期小編整理了從寫篆、布局、章法、刀法等方面學習篆刻的資料供愛好篆刻的朋友們學習，但真正進入到實操，還是遇見了不少問題，很多朋友在後台回復，要求用實例的形式來講解篆刻，為了滿足朋友們的要求，本期採取實例點評的方式，講解臨印技巧。

包誠私印

1：「包誠私印」中四字做均勻格式分布。尤其是「私」、「印」二字，筆畫彎成一定弧度，使印面形式更加活潑。臨摹此印，用刀要留心。如「印」字中筆畫轉折處的變化極為用心，寫印稿上石時要注意表現這一點。特別是「印」字中的三筆弧畫，切忌用刀一帶而過，造成雷同。

生氣遠出

2：「生氣遠出」是一方筆意極濃的印章。「氣」、「出」二字筆畫粗細變化自然。此印用刀淺削，但切忌浮滑。手指間要有疾徐節奏，這樣才能使印麵線條產生節律變化。「氣」字中多根弧線皆有細微變化，要留心對比。「出」字沒有按照常規正放，而是斜側取勢。全印四字，上方兩字正襟危坐，下方兩字斜側取勢，既相互呼應，又對立統一。

好學為福

3：好學為福」一印與前兩印相比，筆畫要厚重些，多數筆畫中間粗而兩端細，略帶弧度，顯得飽滿有力。其中的「福」字，轉折處行刀尤注重表現流轉有意，臨摹時宜細加體會。

十二硯齋

4:「十二硯齋」一印在形式構成上很有趣，章法值得借鑒。「齋」字字形大，單獨放一行。其豎向筆畫多，但各有不同，臨摹時切忌雷同。「十」、「二」兩字橫畫稍微彎曲，使印面氣息流動起來。

震無咎齋

5:「震無咎齋」是一方筆意極強、形式感突出的印章，宜反覆臨摹。從章法安排來說，「震」、「齋」二字字形拉長，豎向筆畫多，形式上對稱，實質上又有區別。「無」字下方留空，與「震」、「咎」二字留空呼應。各字結體符合常見的吳氏篆書特徵，上緊下松，拖筆修長，體態優美。此印有幾處殘破可細心體會。「齋」字左側邊欄殘破可能是石質原因，臨摹時可破可不破，影響不大；左上角殘破不可少，因為此處形成三角塊面，宜破之。另外像「無」、「震」二字上方皆有橫畫，邊欄可殘破一二。

硯山

6:「硯山」一印筆畫粗壯，但粗而不臃，飽滿有力。印面上下方留紅，且在紅面處理上不拘成法。如「硯」字「石」部中紅面幾盡全無，成一細線，隱約有致；「山」字三豎畫間大塊留紅，與筆畫相映成趣。臨摹時，筆畫安排宜自然而然，不必做均勻分布。許多初學者在學印之初往往將筆畫間距做幾何等分，這樣會使意趣喪失殆盡。吳讓之晚年運刀之功已經爐火純青、不守故常、精彩紛呈，我們應著重加以體會。

三十樹梅花書屋

7:「三十樹梅花書屋」一印，印文七字做六字空間安排，印面橫向中縫留紅與印面下方留紅呼應。此印用刀一波三折，筆意極濃。臨摹時，對刀法之迅疾處與留紅巧妙處可徐圖之。