紐約攝影學院中國學員班 -如何拍攝特定環境人像-

06-30

「特定環境人像」是人像攝影的種類之一，它是在被攝者本人生活或工作的特定環境中拍攝的，而不是一般環境中拍攝的人像。這種特定環境的主人是被攝者本人，並非你我。而且，它有特定的含義，能表述特定的內容。比如，這種人像可以表明被攝者的身份、職業、愛好，或者直接表現他所從事的工作。

特定環境人像，可以在室內拍攝，也可以在室外拍攝；可以利用日光拍攝，也可以用燈光拍攝；甚至日光和燈光一起使用。但是，特定環境人像畫面中所展示的環境，必須與被攝者有內在的聯繫。這類人像除去要表現被攝者的外貌、神態，說明他「是什麼樣子」之外，還要適當地展示他所處的典型環境，甚至正在從事的活動，表現出一定的情節，說明他「在什麼地方」，甚至「在做什麼」。普通的人物攝影（非指人像攝影）雖然也表現一定的生活情節，但是，它與特定環境人像不同。前者著重反映人物的活動與情節，並非側重表現被攝者的相貌與神態；後者則要求鮮明地刻畫被攝者的相貌及神態，著重表現人物形象。

許多特定環境人像是在被攝者的工作場所拍攝的，多半表現他們在做什麼。這是一種很有效、很容易獲得成功的拍攝方法。當被攝者從事他自己習慣性的活動時，心情比較平和放鬆，神態、動作容易顯得自然，有利於拍攝。這種照片能強化被攝者的職業特徵，突出作品的內涵。為使畫面構圖更有表現力，攝影師也可對現場環境加以適當地選擇或調整，不過，這種選擇與調整，不可違背生活本質的真實。特定環境人像的拍攝，除去要注意拍攝場所與背景的選擇外，也可利用某些小道具，將它納入畫面，幫助構圖，活躍氣氛。

特定環境人像歸屬人像攝影範疇，應遵循人像作品的基本要求——形神兼備。由於它在被攝者生活現場而非專門的攝影室內拍攝，要求攝影師善於利用拍攝現場的「現有光」，並能熟練地掌握它。用現有光拍攝特定環境人像，最突出的優點是能保留與主人公密切相關的環境本身的光線和色彩氣氛，強化真實的感受，增添畫面的藝術表現力，也能避免人工照明布光的痕迹，並使拍攝易於進行。當然，如果拍攝現場的現有光不夠理想，也要輔以必要的人工照明。

美國攝影師麥克爾·弗里曼（Michael Freeman）拍攝的《建築師和他的作品》（圖1）是一幅優秀的特定環境人像。麥克爾是一位國際知名的攝影家和著作家。他不僅給許多攝影雜誌和書報提供大量照片，而且具有堅實的理論修養，出版過20多部攝影專著。國內翻譯出版的、寫得相當不錯的《數碼攝影跟我學》一書（人民美術出版社出版），便是他的著作之一。前些年，他應邀為新落成的「大英圖書館」及其設計師約翰·科林拍攝照片。麥克爾以銳利的目光選取了這座建築的一處過道作為背景環境烘托被攝者，並用極其簡練的構圖，集中精力去表現建築師和他得意的神態，揭示了主人公自豪的內心世界。我們不難看出，攝影師以高超的專業素養，利用了與被攝者有密切關係的特定環境，把主人公的心境和他的作品極其成功地融合為一體。

圖2是我的朋友——攝影師葉君奮女士訪問法國時拍攝的一幅特定環境人像，通過畫幅中房間里陳列的物品，我們可以看出被攝者的興趣、愛好和身份。這種特定環境，是對人物性格特點最具體的說明，把主人公表現得栩栩如生。

這幅圖像的採光非常好——畫幅中近處的影調較暗，遠處的影調稍亮，室內的空間深度得到完美的表現。

只要有可能，利用「現有光」拍攝特定環境人像，是一種易於成功的好方法。「現有光」是被攝場景中原有的光線，不包含攝影師附加上去的任何輔助照明光線，照明效果顯得更真實生動，更有藝術表現力，更少人工雕琢的痕迹。

正如這幅照片所表明的，拍攝特定環境人像，常常不僅僅是表現被攝者的面部，也不只是表現被攝者自身，許多時候還要把具有特徵的被攝場景納入畫幅，讓它在畫面的構成中起重要作用，引導觀眾產生一種感覺，幫助刻畫被攝人物。

選定場景的關鍵是確定拍攝場所和畫面中需要出現的道具。這些道具，可能是拍攝現場已有的，可適當利用；有時候需要把一些物品帶去，安排在畫幅中，幫助烘託人物。總之，特定環境的選擇與道具的準備和安排，都要認真進行考慮。

圖3是筆者拍攝的兩位工藝美術師，攝製於他們的工作現場，藉以反映主人公的身份和職業特徵。由於畫面中具有一定的情節，使得人物的心境、動態比較自然。這幅畫面不是完全用現有光拍成的，因為現場的照明狀況不太理想。拍攝時採用了窗子投射進來的日光，從二人的右前方照明臉部，又用一盞碘鎢燈放置在照相機位置作輔助光，調整照明反差。碘鎢燈是鎢絲燈，它的色溫與日光色溫差別很大，這兩種性質不同的光線同時反映在被攝者臉上、身上，必然遇到色彩不統一的問題：假若用日光型彩色膠片拍攝或將數字相機設定為日光白平衡，碘鎢燈照明的部位偏橙紅色；如果用燈光型彩色膠片拍攝或將數字相機設定為鎢絲燈白平衡，日光照明的部位會偏藍色。因此，最好的處理方法是將照明光線加以調整，使它們的色溫盡量接近。拍攝這個場景時的具體做法是：在用作輔助照明的碘鎢燈前面加藍色燈光紙（離開燈頭一點，免得將藍燈光紙烤焦），使它發出的光線色溫升高，盡量與日光色溫接近，然後用日光型彩色膠片（或數字相機設定為日光白平衡）拍攝。當然，也可在窗子外面用橙黃色的透明燈光紙遮擋日光，使它的色溫降低，盡量與鎢絲燈光色溫靠攏，用燈光型彩色膠片或數字相機設定為鎢絲燈白平衡拍攝。這種用光方法，叫作「混合光照明」。

圖4是一幅婚禮特定環境人像。國外的婚禮攝影，常常由主人聘請自己信任的攝影師，從新娘化妝向父母告別開始，直至婚禮宴會，教堂里的儀式，包括新郎、新娘的新居，親朋的活動等，記錄婚禮全天的事件。其中有些照片由攝影師抓拍而成，稱作「非正規的婚禮照片」；有些則由攝影師選擇場景仔細組織拍攝而成，叫「正規的婚禮照片」。圖4便是一幅以新婚之家為背景、特意為新娘組織拍攝的一幅「正規的」肖像。背景上的建築為新人所有，屬於他們的特定環境，具有特殊意義。這幅照片用中畫幅相機加閃光燈拍攝而成：一隻閃光燈安裝在相機上，另一隻「同步感應閃光燈」放置在新娘左方，並附加橙紅色濾光片從側面照明，在新娘面部和婚紗上形成一些暖調效果。這隻感應燈的發光強度比照相機上的閃光燈高一倍。

有一些特定環境人像，用很廣的畫面範圍把特定地點展現在畫幅中，甚至讓背景環境起主要的作用，著重表現環境氛圍和場景的細節。當然，這樣拍攝不免使人物在畫面中顯得較小。不過，人像攝影應該有多樣的表現形式，要有獨創性，它是否動人，主要不在於人物形象的大小。圖5是麥克爾拍攝的一位中國書法家。對於這幅特定環境人像，攝影師自己寫道：「我採用了寬泛的構圖，使照片盡量表現中國書法家工作室濃郁的氣氛與細節，人物相對小一點，而偏於一側。」這幅特定環境人像，同樣具有很強的藝術表現力。

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