古琴是怎樣傳播到海外的？

06-30

古琴真正被西方所認識應該是二十世紀開始的。西方的一些博物館收藏並展覽中國的古琴；外國人到中國接觸、學習古琴而用外文撰寫古琴方面的書籍與文章；中國的學者到西方訪問、留學、移居並在國外演出、教學、錄製唱片從而把古琴音樂帶到西方,讓古琴這個中國的國粹在海外生根開花。

提到外國學者對古琴的研究及古琴在西方的影響,不能不首推荷蘭的著名漢學家、外交家高羅佩先生。英國劍橋大學著名學者畢鏗教授, 1944-1945年訪問中國期間，他跟徐元白先生及學生學過古琴。畢鏗至今還有一張徐元白監製的古琴。二次世界大戰後，美國成為世界大國，需要了解世界其他文化。1958年起,洛杉磯大學最先開展了世界音樂教學(民族音樂學)這門學科，被譽為美國民族音樂學之教父的孟托胡德為該校音樂系聘請名師,開設新課。美國人李伯曼把《梅庵琴譜》翻譯成英文，並在英譯本中增加與古琴減字譜對照的五線譜及圖片資料，附有錄音帶。他雖然主要研究美國流行音樂，但對古琴音樂還是遲遲不能忘懷，經常觀注琴界的動態與活動。

上世紀60年代到70年代中後期這段時間,香港台灣琴界與海外交流的比較多,影響力也比較大。梁在平先生之子梁銘越自幼從師於琴家胡瑩堂學習古琴，1964年他來美國讀書,並在加州洛杉磯大學獲民族音樂學博士,70年代曾在歐美許多國家的大學中短期任教及講學。80年代曾任美國瑪里蘭大學音樂系教授。他的英文著作《古琴的研究》( The Art of Yin-Jou Techniques for the Seven-Stringed Zither)(1973年出版)應該是第一部由中國人寫的有古琴的英文書,也是為數不多的有關古琴的英文書之一。

國內琴界與海外的交流,應該是從中國的改革開放以後開始的。

李祥霆先生是當今在海外最具影響力的琴家之一。他於1989年至1994年五年間分別在英國劍橋大學從事古琴即興演奏研究，並在倫敦大學亞非音樂研究中心教授古琴和洞簫。他在英國劍橋大學、牛津大學、美國伯克利大學等世界一流名校做過學術演講。他曾在美國、英國、法國、德國、義大利、奧地利、日本、荷蘭、芬蘭、新加坡等許多國家和地區巡迴演出與演講，舉行了40多場獨奏音樂會。

1982年英國達拉姆東方音樂節的音樂會是李祥霆先生第一次個人獨奏音樂會，完全征服了從未接觸過古琴、甚至中國音樂的異國聽眾。1992年在巴黎拉維拉劇院的音樂會則是琴史上盛況空前的音樂會，千人座位座無虛席。