【詩詞專題複習】——柳永

柳永與北宋前期詞風的演變

對五代詞風的因革

一.詞入晚唐五代漸趨成熟；經溫庭筠的創作和馮延巳、李煜強化，進一步確立了以小令為主的體式和以柔情為主的題材取向、以柔軟婉麗為美的審美規範。

二.晏殊、歐陽修繼承中有革新求變。

（一）晏殊。

1.《珠玉詞》內容主要是抒寫男女間的相思愛戀和離愁別恨。如 「無情不似多情苦。一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時，只有相思無盡處」（《玉樓春》）。

2.晏詞男女戀情，濾去「花間」詞輕佻艷冶的雜質，而顯得純凈雅緻：往往略去對女性容貌色相的描寫，而重表現抒情主人公的戀情。

3.情感基調是雍容和緩，淡淡的憂愁中時而透露出自我解脫的氣度；

4.語言一洗「花間」詞脂粉氣和濃艷色彩，而清麗淡雅，溫潤秀潔。

5.晏詞和馮詞比較：馮詞表現「艷情」和「閑情」的同時，偶爾流露過「人生得幾何」（《春光好》）生命有限的意識；晏則經常表現對生命的憂思，從圓滿的生活中體悟到不圓滿，即想延長這圓滿的人生而苦於人生的短暫，「細算浮生千萬緒，長於春夢幾多時」（《木蘭花》）。人生有限的憂思與情愛缺失交融（如《浣溪沙》「一向年光有限身」）、相互生髮映襯，加深情感濃度，構成晏詞「情中有思」，即濃情中滲透理性沉思的特質。如《浣溪沙》（一曲新詞酒一杯）。

6.「北宋倚聲家初祖」（馮煦《蒿庵論詞》）。

（二）歐陽修詞較晏詞新變成分多。

1.對作詞不重視，「以其餘力遊戲」（李之儀《跋吳思道小詞》），認為詞「薄伎，聊佐清歡」（歐陽修《採桑子·西湖念語》）。

2.對詞革新：

（1）擴大抒情功能，沿李煜詞方向，進一步用詞抒發自我的人生感受；

（2）改變了詞的審美趣味，朝著通俗化的方向開拓，而與柳永詞相互呼應。

3.對人生命運變幻和官場艱險有較深體驗，因而不時流露「如今薄宦老天涯。十年歧路，空負曲江花（《臨江仙》）的人生感嘆。這類詞雖不多，但顯出一種新創作方向：詞既可以寫傳統的類型化的相思恨別，也能夠用以抒發作者自我獨特的人生體驗和心態，如《朝中普·平山堂》（平山欄檻倚晴空），對蘇軾有直接影響。

4.通俗化。

（1）部分「雅詞」表現出其性格中剛勁正直，見義勇為的側面; 具「世俗之氣」艷詞反映其風流放任，如：《南歌子》（鳳髻金泥帶）。《玉樓春》（夜來枕上爭閑事）則描寫夫婦吵架後和解的故事，語言通俗，富生活氣息。體現出接近市民的審美情趣。

（2）借鑒和吸取民歌「定格聯章」等表現手法，創作兩套分詠十二月節氣的《漁家傲》「鼓子詞」，對蘇軾用聯章組詞方式來抒情紀事有影響；另2首《漁家傲》（「花底忽聞敲兩槳」和「荷葉田田清照水」），分寫採蓮女浪漫歡樂和愛情苦惱，格調清新，具民歌風味。宋詞史上，歐陽修是主動向民歌學習的第一人，造就了其詞清新明暢的藝術風格，如歌詠杭州西湖的10首《採桑子》。

開拓詞境的嘗試

晏、歐陽主要著眼於詞藝的提高與深化，范、張等主要著眼於對詞境開拓。

一.范仲淹。軍旅生活拓展藝術視野，豐富人生感受，改變《蘇幕遮》、《御街行》中表現出的情柔語麗的詞風：《漁家傲》（塞下秋來風景異）開闢詞新審美境界，開啟宋詞貼近社會生活和現實人生的創作方向；沉鬱蒼涼的風格成為豪放詞的濫觴。

二. 貼近日常生活的張先詞。

（一）常把聽歌看舞的場面和感受形之於詞，表現歌妓才藝和表演情態，使人如臨其境，如聞其聲，如見其人。如《減字木蘭花》（垂螺近額）寫舞姿；《慶春澤》（冰齒映輕唇）寫善歌者；尤善用形象化語言傳達出琵琶、胡琴等美妙動人的樂音，如 「啄木細聲遲，黃蜂花上飛。」（《醉垂鞭》），這是張先詞的顯著特色。

（二）對自然景物的描寫，擅通過物影表現景物動態美和朦朧美，因善寫「影」而得「張三影」美名：「尚書郎張先善著詞，有云：『雲破月來花弄影』，『簾壓卷花影』，『墮輕絮無影。』世稱通之，號『張三影』。」張先詞中寫影的共有２９句，以此三句最為有名。其他如「中庭月色正清明，無數楊花過無影」（《木蘭花》），也同樣精妙。

（三）內容雖主寫「心中事，眼中淚，意中人」（《行香子》），未超越傳統相思恨別範圍，但改變詞發展方向：

1.大量用詞贈別酬唱，擴大詞的實用功能。如《玉聯環·送臨淄相公》、《定風波令·再次韻送子瞻》等,擴大了詞的日常交際功能，觀念上提高了詞的文學地位。

2.率先用題序，將日常生活引入詞中,有的詞序文字頗長，有一定敘事性，如《木蘭花》：「去春自湖歸杭，憶南園花已開，有『當時猶有蕊如梅』之句。今歲還鄉，南遠花正盛，復為此詞以寄意。」緣題賦詞，寫眼前景、身邊事，使詞的題材取向貼近日常生活，改變了以往詞作有調而無題的傳統格局，也加強了詞的紀實性和現實感。

三. 向詩風靠攏的王安石詞——主要抒發自我性情懷抱，並由轉向對歷史和現實社會的反思，使詞具一定歷史感和現實感。如《桂枝香·金陵懷古》、（《浪淘沙令》）表現功能轉向言志自娛，標誌詞風向詩風靠攏。

柳永詞的新變

一.柳永，初名三變，字景庄，後改名永，字耆卿，世稱「柳屯田」。

二.思想內容、趣味等方面的創新。

（一）審美內涵和審美趣味的改變—變「雅」為「俗」，著意運用通俗化的語言表現世俗化的市民生活情調。陳師道說柳詞「骫骳從俗」（《後山詩話》），王灼認為柳詞「淺近卑俗，自成一體，不知書者尤好之」（《碧雞漫志》）。

　（二）唐五代敦煌民間詞歌唱民眾心聲，表現其喜怒哀樂→文人詞集中表現文人士大夫審美情趣→柳一改文人詞創作路數，迎合市民大眾審美需求，用他們容易理解的語言、易於接受的表現方式，表現他們所熟悉的人物、所關注的情事。

1.表現世俗女性大膽而潑辣的愛情意識。其他文人詞同類題材作品中，女性一般自怨自艾，逆來順受，內心愿望含而不露；柳詞女子則是大膽主動地追求愛情，坦陳對愛情的渴望。如《定風波》（自春來、慘綠愁紅），《錦堂春》（墜髻慵梳）。

2.表現被棄或失戀女子痛苦心聲。如《滿江紅》（萬恨千愁）《慢卷》（閑窗燭暗）。

3.表現下層妓女不幸和從良願望。柳更多以平等身份和相知態度看妓女，如《少年游》（心性溫柔）、《木蘭花》（自小能歌舞）、《少年游》（一生贏得是凄涼）、《迷仙引》（萬里丹霄）。柳這類詞作與晚唐五代以來的同類相比，內容風格和觀念均有不同；但其中色情描寫常受到宋文人指責。

4.多方面展現北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風情，如《迎新春》（列華燈）、《瑞鷓鴣》（萬井千閭富庶），尤其《望海潮》（東南形勝）。

三.唐五代宋初，以小令為主，慢詞少。柳大力創作慢詞，使慢詞與小令平分秋色。

（一）小令體制短小，容量有限；慢詞篇幅較大,擴充內容涵量，提高詞的表現能力。柳最長的慢詞《戚氏》達212字。

（二）兩宋詞壇上創詞調最多—用133種詞調，100多調是柳首創或首用。

（三）詞至柳永，體制始備。令、引、近、慢、單調、雙調、三疊、四疊等豐富。

（四）語言表達方式上的革新。不只從書面語彙中提練高雅綺麗的語言，而是充分運用日常口語和俚語。如副詞「恁」、「怎」、「爭」等，代詞「我」、「你」、「伊」、「自家」、「伊家」、「阿誰」等，動詞「看承」、「都來」、「抵死」、「消得」等，用口語入詞，不僅生動活潑，而且使讀者和聽眾既感到親切有味，又易於理解接受。嚴有翼《藝苑雌黃》「所以傳名者，直以言多近俗，俗子易悅故也」（胡仔《苕溪漁隱叢話》後集引）。

（五）表現方法的變革。柳為適應慢詞長調體式和市民欣賞趣味的需求，創造性地運用鋪敘和白描手法：小令篇幅短小，只宜用比興手法，通過象徵性意象群傳達抒情主人公情思意緒；慢詞則可鋪敘衍展，故柳將賦法如詞，或直接刻畫主人公內心世界；或描繪情事發生髮展場面過程，展現不同時空場景中人物情感心態的變化。

如歐陽修《踏沙行》（候館梅殘）和柳《雨霖鈴》比較：都寫別情；歐詞用意象烘托傳情法，柳詞用鋪敘衍情法；歐詞借景言情，情由景生，柳詞即事言情，情由事生，抒情中含敘事情和隱約的情節性。

（六）善用時空轉換敘事、布景、言情，自創出獨特的結構方式。

1.詞的一般結構方式是由過去、現在、將來的二重或三重時空構成的單線結構。

2.柳詞。

（1）從現在回想過去而念及現在，又設想將來再回到現在，體現迴環往複式的多重時間結構，如《駐馬聽》（鳳枕鸞帷）、《浪淘沙漫》（夢覺）等，影響周邦彥吳文英。

（2）空間結構方式上，柳將人我雙方互寫的雙重結構發展為從自我思念對方又設想對方思念自我的多重空間結構，如《八聲甘州》（想佳人）；《慢卷》（算得伊家）。

（七）多用白描手法寫景狀物；言情敘事直抒胸臆。如《憶帝京》（薄衾小枕天氣）。

（八）題材取向自我化。晚唐五代除韋莊、李煜後期詞作外，多表現離愁別恨等類型化情感，柳永詞注意表現自我獨特的人生體驗和心態。如《鶴衝天》（黃金榜上）等；《樂章集》中60多首羈旅行役詞，較全面地展現柳一生複雜心態。

四.地位和影響。

（一）第一位對宋詞作全面革新。

（二）影響：

1.柳詞詞調創用、章法鋪敘、景物描寫、意象組合和題材開拓上給蘇軾啟示；蘇又充分吸取柳詞表現方法和革新精神，開一代詞風。

2.黃庭堅和秦觀俗詞與柳詞一脈相承；秦觀雅詞長調鋪敘點染之法，從柳詞變化而出，只是吸取小令含蓄蘊藉而情韻更雋永深厚。

3.周邦彥慢詞章法結構從柳詞脫胎，近人夏敬觀：「耆卿多平鋪直敘，清真特變其法，迴環往複，一唱三嘆，故慢詞始盛於耆卿，大成於清真。」