音樂常識之名詞解釋

1、歌劇：以歌唱為主要表現手段，將戲劇、詩歌、音樂、舞蹈和美術等融為一體的一種綜合性藝術形式。產生於16世紀末的義大利。有正歌劇、喜歌劇、輕歌劇等類型。2、舞劇：以舞蹈為主要表現手段，融音樂、舞蹈、啞劇、文學、舞台美術為一體的綜合性表演藝術。3、室內樂：通常指由少數演奏者演奏的重奏曲。室內樂重奏不同於管弦樂合奏，前者每一聲部由1至2人演奏，後者每一聲部則由多人演奏，按聲部或人數的多寡，室內樂可分為二重奏、三重奏、四重奏、五重奏直至九重奏等多種演奏形式。4、組曲：是幾個各具獨立完整結構的樂曲，根據互相對比的原則和一定的聯繫，在統一藝術構思下，排列、組合而成的器樂套曲。組曲分為古代組曲和現代組曲兩種類型。 5、奏鳴曲：13世紀始見於音樂用語中。16、17世紀時泛指各種器樂曲，以與聲樂曲的泛稱康塔塔相對。17世紀中葉以後，古典奏鳴曲開始出現並鞏固其某些特徵。自海頓、莫扎特之後至今，奏鳴曲專指採用器樂套曲形式（即三至四個樂章）組成的大型器樂獨奏或由一件獨奏樂器與鋼琴合奏的器樂曲。 6、協奏曲：指一件或多件獨奏樂器與管弦樂隊相互競奏，並顯示其個性及其技巧的一種大型器樂套曲。 7、交響曲：是在17世紀末義大利歌劇序曲的基礎上演變而成的。18世紀中葉後，才獨立成為音樂會樂曲的體裁名稱，專指用交響樂隊演奏採用奏鳴（交響）套曲形式的大型器樂曲。 8、前奏曲：原文是「序」、「引子」之意。是一種自由結構的短曲。原指西歐民間歌手開始歌唱之前伴奏的「引子」，最初常是即興演奏。１９世紀波蘭作曲家肖邦開始使前奏曲脫離組曲和賦格，成為獨立的鋼琴特性曲。作品欣賞：《降Ｄ大調雨滴前奏曲》［波蘭］肖邦 9、即興曲：即興曲是１９世紀的一種抒情特性曲。原是鋼琴獨奏曲的體裁名稱，後也成為其他樂器的獨奏樂曲。即興是指創作動機，常由激動的段落和深刻抒情的段落組成。作品欣賞：《升Ｃ小調幻想即興曲》［波蘭］肖邦 10、幽默曲：又名滑稽曲是器樂獨奏曲的樂曲體裁。流行於十九世紀的一種富於幽默風趣或表現恬淡樸素、明朗愉快精緻的器樂曲。作品欣賞：《幽默曲》［捷克］德沃夏克 11、敘事曲：一般指富於敘事性、戲劇性的獨奏曲。敘事曲一詞源於拉丁文ballare,意為跳舞，是行吟詩人唱的歌曲，伴以舞蹈。１４世紀後，只歌不舞，專指帶伴奏的敘事性的獨唱曲。作為獨立的器樂獨奏的敘事曲，則是肖邦所首創。《g小調第一敘事曲》［波蘭］肖邦 12、夜曲：通常指一種具有恬靜的氣質和沉思默想的性格的抒情器樂短曲。《降Ｅ大調夜曲》［波蘭］肖邦 13、諧謔曲：又稱「詼諧曲」，源於１７世紀和１８世紀上半葉的一種輕鬆活潑的聲樂曲或器樂曲。特點是節奏突出，活躍而富於生氣，樂觀且幽默，速度較快，常出現突發的強弱對比。大多數採用復三部曲式，其中部具有歌唱性。作品欣賞：　《諧謔曲》［德］巴赫 14、搖籃曲：一譯「催眠曲」。最早為母親撫慰嬰兒入睡時詠唱的歌謠。後由舒伯特、勃拉姆斯等作曲家發展為藝術歌曲。十九世紀，搖籃曲成為一種特性曲風格的器樂體裁。其特點為３／４拍或６／８拍、４／４拍，速度中庸或徐緩，主旋律親切溫柔，伴奏音型多模仿搖籃擺動的節奏。 作品欣賞：　《搖籃曲》［奧］舒伯特 15、無詞歌：指用歌曲體裁和形式特點寫作的小型器樂曲，它的旋律猶如歌曲，用音型伴奏。這一體裁為門德爾松首創，其旋律大多具有抒情性和歌唱性，音調通俗易懂，結構精練。 作品欣賞：《春之歌》［德］門德爾松 16、隨想曲：１６-１７世紀隨想曲是一種形式自由賦格式的幻想曲，各聲部互相模仿的復調音樂。１９世紀的隨想曲是一種即興器樂曲。隨想曲泛指各種自由形式的樂曲，不受樂曲主題的約束，曲作者可以任其奔放的樂思自由馳騁。《義大利隨想曲》［俄］柴科夫斯基 １7、狂想曲：一詞源於希臘語rhapsodia，指一段古希臘史詩。１９世紀以來，狂想曲作為一種音樂體裁，通常指具有英雄史詩般氣概和鮮明民族特色的器樂幻想曲。常常取材於民族民間音樂或流行音樂的音調，以此為基礎進行變奏，並與具有宣敘特點的段落和快速的民間舞曲段落相對比。《匈牙利狂想曲第二首》［匈］李斯特 《藍色狂想曲》［美］格什溫 １8、創意曲：是一種以模仿為主的小型復調樂曲，音樂系根據某一音樂動機發展而成，有的屬於自由模仿性質，有的與賦格曲和小賦格曲相類似。大多數創意曲都根據一個主題寫成。創意曲的結構大多為二段式和三段式。創意曲為德國作曲家Ｊ。Ｓ。巴赫所創用，他作有二聲部和三聲部《創意曲》各１５首。 作品欣賞：　《二部創意曲》［德］巴赫 １9、浪漫曲：原主要指一種有伴奏的無固定形式的抒情獨唱曲。其特點是旋律緊密結合歌詞，細緻深刻，伴奏也有一定的形象刻畫。後來作曲家把他們寫的旋律流暢抒情的器樂獨奏曲取名為「浪漫曲」，使之成為一種器樂體裁。 作品欣賞：《Ｇ大調浪漫曲》［德］貝多芬 20、幻想曲：是一種形式自由洒脫、不拘一格、樂思浮想聯翩的器樂曲。最初，幻想曲是由管風琴或古鋼琴演奏的即興獨奏曲，１８世紀末，幻想曲成為獨立的器樂曲，其性質類似隨想曲。但是，在結構上，幻想曲往往比隨想曲要長大一些。 作品欣賞：　《卡門幻想曲》 21、小步舞曲：起源於法國民間的一種三拍子的舞曲。十七世紀傳入宮廷，後演變為3/4拍、速度徐緩、風格典雅的舞曲，流行於整個歐洲。十八世紀起常用於「古代組曲」或「奏鳴曲」、「交響曲」中，作為其中一個樂章，亦有用以寫成獨立器樂曲者，大多為三部曲式，其中段常用三聲部寫成，故稱「三聲中部」，沿襲至今。 作品欣賞：《G大調小步舞曲》[德]貝多芬 22、波爾卡舞曲：「波爾卡」是譯音，原文是「半步」的意思。這種舞蹈以男女對舞為主，基本動作由兩個踏步和一個跳踏步組成，是一種快速的二拍子的舞蹈。樂曲的節奏型為，音樂活潑、熱情。作品欣賞：《拔弦波爾卡》[奧]約翰.施特勞斯;約瑟夫.施特勞斯 23、進行曲：是一種用步伐節奏寫成的樂曲。原為軍隊中用以整步伐、壯軍威、鼓士氣的隊列音樂，其起源可以上溯到１６世紀的戰爭曲。進行曲以曲調規整、節奏鮮明並多帶附點音符為特點。１７世紀以後，進行曲的用途日益擴大，除軍隊進行曲外，尚有用於婚、喪、節慶的進行曲，以及運用於歌曲、歌劇和器樂曲中專供藝術欣賞用的進行曲。《軍隊進行曲》 24、「瑪祖卡」是波蘭民間的一種男女雙人集體舞。動作有滑步，成對旋轉，女子圍繞男子作輕快的跑步等。起原于波羅的海沿岸瑪祖耳人聚居的馬索動維亞地區。十八世紀起，流行於歐洲各地。其音樂特點為：三拍子，中速，重音流動多變（不像圓舞曲那樣通常在第一拍上），以落在第二拍或第三拍上者常見，情緒活潑熱烈。《降B大調瑪祖卡舞曲》[波]肖邦 25、波洛奈茲：一譯波蘭舞曲。原為波蘭民間的行列舞曲。十六世紀未傳入宮廷。十七、十八世成為獨立的樂器曲。其特點為3/4拍，重音在第二拍上，速度中庸，常從強拍開始，樂句大都終此在第二、三拍上，常採用三部曲式結構。《A大調(軍隊)波洛奈茲》[波]肖邦 26、圓舞曲：圓舞曲音譯「華爾茲」，是一種旋律流暢，節奏輕快的三拍子舞曲。其主要特徵為伴奏聲部採用周期性反覆的節奏型主旋律平滑流暢，嫵媚動人，和聲與曲式結構簡單明晰，每小節第一拍常採用低音和突出強拍的伴奏寫法。 作品欣賞：《春之聲圓舞曲》《皇帝圓舞曲》《藍色多瑙河圓舞曲》[奧]約翰施特勞斯曲

27、組歌：多樂章的聲樂套曲。包括齊唱、對唱、重唱、合唱以及朗誦等形式，常用樂隊伴奏。曲目內容、整體規模和演出形式，與大合唱相似。區別在於大合唱更注重情節的發展和主題的貫串；組歌則注重充分發揮各樂章的特點，因此各段更具有獨立的意義。《長征組歌》是一部深受群眾歡迎的優秀作品。28、大合唱：多樂章的聲樂套曲。包括齊唱、對唱、重唱、合唱以及朗誦等形式，常用樂隊伴奏，內容富史詩性和戲劇性，常用來表現重大的現實題材，如洗星海的《黃河大合唱》等。大合唱起源於歐洲十七世紀。國外除「大合唱」外還有叫「清唱劇」和「康塔塔」的大型多樂章聲樂套曲，其內容及形式與大合唱相似，我國統稱為大合唱。
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