最靠譜的何海霞、張仃作品現身榮寶2017春拍

06-30

榮寶齋的拍賣除了二十世紀大師的大名頭作品很吸睛，現當代書畫場上，一些小名頭的作品也非常精彩，像這次春拍推出的何海霞、張仃專題，量多質精。這還要得益於北京榮寶拍賣與海霞天地美術館和張仃美術館的合作。

2016年11月5日，北京榮寶與張仃美術館簽訂了戰略合作協議，希望通過宣傳和推廣張仃先生的藝術思想，傳承和弘揚張仃先生的藝術精神。今年又恰是張仃先生誕辰一百周年，榮寶這次特別推出的張仃作品專題，可以說幅幅都得張仃藝術的精華了。

2017年2月28日，北京榮寶拍賣又與海霞天地美術館於西安市正式簽訂戰略合作協議。何海霞先生作為中國現代山水畫巨匠，更是長安畫派重要創始人之一，不僅是新中國美術史上的榮譽篇章，更在國內外藝術品市場上佔有重要席位。所以，北京榮寶拍賣與海霞天地美術館的合作也是具有深遠意義的。

何海霞在水墨、青綠、界畫等諸多領域都有所建樹，大尺幅作品和小幅的精品都有，題材也多樣。而張仃先生的焦墨畫更是別具一格，能把焦墨畫法用得如此駕輕就熟的，我就服他一人。

何海霞的創作，題材廣泛，手法多樣，個性鮮明。他放筆作巨幛長卷，卻遊刃有餘；他收筆作寸縑尺楮，而得千里之勢。他可以用墨如彩，也可以用彩如墨，均得其天趣。

限於幼時家境未念過什麼書，何海霞憑芥子園起家，十六歲拜畫家韓公典當徒弟。臨過元曲、陶氏叢書、古建築圖，從院體宮廷畫開了個頭。二十掛零起在琉璃廠搞假畫過日子，小心謹慎地做假，既解決了生活，也踏實地進入傳統的廟堂。

何海霞的師傅是張大千。

張大千在京辦畫展的時候，何海霞給張大千畫了張鬍子像，使張鬍子賞識了這個小子，收在門下磨墨，然後去哪跟哪，走青城，登峨嵋，水村茶店，朝臨夕摹古代名作，領悟張鬍子的精神氣慨，學識觀點，打下了紮實的基礎。

作品中見出血緣關係，但何海霞又有自己的嶄新面目。

經過張大千的指點，何海霞畫畫可以說是揮灑自如，舉重若輕了。他駕山水於股掌之中，指揮若定，順手拈來。

203
何海霞?(1908-1998)
青城雨後
設色紙本?鏡心 1989年作
款識：1.青城雨後。何海霞作，時年八二。鈐印：何海霞印

2.蜀山曲折郁崢嶸，風起冷杉奏古箏。清曉有亭觀日出，教人怎不憶青城。昔年入蜀登峨嵋，從青城探幽歸來，迄今仍宛然眼前，但瞬即逝。庚午深秋以往神遊筆下記之。海霞。鈐印：何瀛、海霞、師萬物、亦我齋
說明：1.同一藏家，王昂生收藏。
2.此作品經何海霞家屬鑒定為真跡。
HE HAIXIA?LANDSCAPE
Ink and color on paper; Mounted; Dated 1989; 11 3/4×37 3/4 in.
30×96 cm. 約2.6平尺
RMB: 250,000-300,000

他在繼承傳統的基礎上，飽游沃看，師法自然。何海霞的山水畫成熟於20世紀50年代，他在水墨、青綠、界畫等諸多領域均有所建樹，面貌多樣。西北地區的自然景觀給了他不少靈感，其作品個性鮮明，立意雄奇，骨體堅凝，筆力雄健，墨色渾厚，蔚為大觀。

204
何海霞?(1908-1998)

千岩競秀
設色紙本?立軸 1989年作
鈐印：何瀛（2次）、海霞
款識：1.昂生、碧俊夫婦賞。八十一叟海霞。
2.千岩競秀百舸爭流。己巳春日，八十一叟海霞。
說明：1.同一藏家，王昂生收藏。
2.此作品經何海霞家屬鑒定為真跡。
HE HAIXIA?LANDSCAPE
Ink and color on paper; Hanging scroll; Dated 1989; 26 3/4×16 7/8 in.
68×43 cm. 約2.6平尺

RMB: 80,000-100,000

水墨畫得淋漓盡致，青綠山水也能畫得清麗脫俗。

205
何海霞?(1908-1998)
柳陰清夏
設色紙本?鏡框
鈐印：海霞
款識：柳陰清夏。趙文敏法，燕山何瀛。
著錄：《何海霞全集》第四冊P31，人民美術出版社。
說明：此作品經何海霞家屬鑒定為真跡。

HE HAIXIA?LANDSCAPE
Ink and color on paper; With framed;
25 5/8×12 5/8 in.
65×32 cm. 約1.9平尺
RMB: 200,000-300,000

下面這幅《瓊鳥仙侶圖》跋稱仿袁文濤，以清初袁江之法入畫。

206
何海霞?(1908-1998)
瓊鳥仙侶圖
設色紙本?立軸

鈐印：何瀛、海霞長壽
款識：仿袁文濤筆《瓊島仙侶圖》。燕郡海霞何瀛製。
著錄：《何海霞全集》第四冊P9，人民美術出版社。
說明：此作品經何海霞家屬鑒定為真跡。
HE HAIXIA?LANDSCAPE
Ink and color on paper; Hanging scroll; 43 3/4×19 1/4 in.
111×49 cm. 約4.9平尺
RMB: 800,000-1,000,000

何海霞早年工於界畫，似此幅筆墨挺秀，勾金填彩，碧嶂清流，有富麗華貴之氣。大千其時山水須點綴樓閣者，多何氏捉刀。

207

何海霞?(1908-1998)
萬綠叢中
設色紙本?鏡心
鈐印：海霞
款識：萬綠叢中。海霞寫於安康。
著錄：《何海霞全集》第一冊P82，人民美術出版社。
說明：此作品經何海霞家屬鑒定為真跡。
HE HAIXIA?LANDSCAPE
Ink and color on paper; Mounted; 29 1/2×15 3/4 in.
75×40 cm. 約2.7平尺

RMB: 600,000-800,000

潘潔茲曾說何海霞是中國畫界的「全能冠軍」。並贊道：「他可以放筆作尋丈巨幢長卷，遊刃有餘；也可以收筆作寸縑尺楮，而得千里之勢。他可以潑墨大寫，氣勢磅礴；也可以重彩工筆，金碧輝煌。他可以冶南北於一爐；也可以融東西洋於一體……」

208
何海霞?(1908-1998)
深山探蹤
設色紙本?鏡心 1992年作
鈐印：何瀛之印、海霞
款識：深山探蹤。何海霞作於一九九二年春。
著錄：《何海霞全集》第三冊P42，人民美術出版社。
說明：此作品經何海霞家屬鑒定為真跡。

HE HAIXIA?LANDSCAPE
Ink and color on paper; Mounted; Dated 1992; 53 1/2×26 3/4 in.
136×68 cm. 約8.3平尺
RMB: 1,200,000-1,800,000

何海霞的作品中，小青綠、大青綠、金碧、潑彩、潑墨和水墨淺絳，早已高度嫻熟地融為一體，水乳交融，天衣無縫，而且相得益彰，形成強烈的對比與和諧的統一。

這是何海霞用60餘年的時間，對傳統潛心研究，對自然和生活深入體察，通過千錘百鍊的藝術實踐，最後達到前無古人的突破和貢獻。

上世紀90年代，何海霞作品進入其個人繪畫生涯的高度成熟時期，尤其是金碧青綠山水畫達到了當時無人企及的境界，至今尚無來者可追，可謂「『金碧』輝煌」。何海霞作品在藝術市場上也備受各家青睞和追捧。

209
何海霞?(1908-1998)
青山紅樹
設色紙本?鏡心
鈐印：何瀛之印、老霞
款識：張僧繇以沒小骨法開後世色彩先聲，王洽潑墨亦稱絕於世。先師大千居士色與墨融合一體，奇絕天成，亦開拓藝事後無也。何海霞。
著錄：1.《何海霞畫集》P19，河北美術出版社， 1987年。
2.《何海霞畫選》P102，人民美術出版社， 1994年。
說明：此作品經何海霞家屬鑒定為真跡。
HE HAIXIA?LANDSCAPE
Ink and color on paper; Mounted; 32 1/4×22 in.
82×56 cm. 約4.1平尺
RMB: 400,000-600,000

此幅《青山紅樹圖》為何氏八十年代時期的代表作品，筆墨和章法不失傳統規範，構圖嚴謹、骨體堅凝、筆墨雄健渾厚，但又不失清雅。

正如其題款中所寫：「張僧繇以沒骨法開後世色彩先聲，王洽潑墨亦稱絕於世。先師大千居士色與墨融合一體，奇絕之作，亦開拓藝事後世也。」

此作是他對張大千潑彩的重新解構，如果說張氏潑彩重在一個「潑」字，而何氏潑彩則更傾向「寫」字，何海霞對於流動的駕馭能力，達到了一個極為驚人的高度。張氏之美在其靈動，而何氏之美在其雄壯。

此畫收錄於1987年河北美術出版社出版《何海霞畫集》與1994年人民美術出版社出版《何海霞畫選》，均為其早年權威出版，是其同時期不可多得之佳構。

210
何海霞?(1908-1998)
華岳清秋
設色紙本?鏡心
鈐印：何海霞印、何海霞印、何
款識：1.華岳清秋。何海霞作於西安。
2.群峰澄秀，華岳增輝。己未春日望三峰屹立，登太華絕頂得此奇觀，用金碧法為之並記，海霞。
說明：此作品經何海霞家屬鑒定為真跡。
HE HAIXIA?LANDSCAPE
Ink and color on paper; Mounted; 27 1/2×54 3/4 in.
70×139 cm. 約8.8平尺
RMB: 2,000,000-3,000,000

作為長安畫派的一員大將，何海霞不僅能深刻理解傳統的多面性，而且能融會現代文化精神。既能放筆作鴻篇巨製，筆墨酣暢，遊刃有餘，也可以作寸縑尺楮，而得千里之勢。

所繪此幅金碧華山，千山萬壑金光閃閃，清雅富貴。這種蒼潤粲然的寫意青綠山水畫面貌的產生是與他四登華山，在「外師造化」的過程中，把自己的學養、情思外化於一木一石，逐漸表現出獨特的個性和審美取向。

211
何海霞?(1908-1998)
黃河之水天上來
設色紙本?鏡心
鈐印：何瀛、海霞
款識：黃河之水天上來。何海霞自西安寄，貴一老兄清正。
說明：此作品經何海霞家屬鑒定為真跡。
HE HAIXIA?LANDSCAPE
Ink and color on paper; Mounted; 27 1/8×54 3/4 in.
69×139 cm. 約8.6平尺
RMB: 1,200,000-1,800,000

正如古人所說：「非盡百家之美，不能成一人之奇；非取法至高之境，不能開獨造之欲。」何海霞這類氣吞萬象的胸懷，孕育著何氏雄渾大氣、堅實凝重的寫意山水畫風，是以往所未有的大視野、大氣象、大格局。不僅在形式結構上前所未有，而且在藝術技巧上也是千錘百鍊，無懈可擊的。

212
何海霞?(1908-1998)
古黃鶴樓圖
設色紙本?鏡框 1972年作
鈐印：何瀛、海霞
款識：古黃鶴樓圖。一九七二年五月為建宏同志作。何海霞於莊裡。
著錄：《何海霞全集》第四冊P118，人民美術出版社。
說明：此作品經何海霞家屬鑒定為真跡。
HE HAIXIA?LANDSCAPE
Ink and color on paper; With framed; Dated 1972; 18 1/2×39 5/8 in.
47×100.5 cm. 約4.3平尺
RMB: 800,000-1,200,000

他筆下的北方山水蒼茫渾厚、朴茂雄秀，有長槍大戟、錯彩鏤金之美，充分體現了北方山水的獨特魅力。他的山水畫就是在堅守傳統表現語言和內在法則的基礎上，將時代氣象、個人風格、北方山水文化統一在中國山水畫中，從而成就了嶄新的時代藝術風貌。

213
何海霞?(1908-1998)
革命聖地延安
設色紙本?鏡心
鈐印：海霞、何瀛畫印、香米園叟
款識：革命聖地延安。何海霞恭繪。
說明：此作品經何海霞家屬鑒定為真跡。
HE HAIXIA?LANDSCAPE
Ink and color on paper; Mounted; 39 3/8×25 3/4 in.
100×65.5 cm. 約5.9平尺
RMB: 400,000-600,000

214
何海霞?(1908-1998)
松濤流水
設色紙本?鏡心
鈐印：何瀛、亦可居、海瑕
款識：松濤半似雨，流水萬鳴琴。海霞作為亞惠同志賞。
說明：此作品經何海霞家屬鑒定為真跡。
HE HAIXIA?LANDSCAPE
Ink and color on paper; Hanging scroll; 27 1/2×17 3/4 in.
70×45 cm. 約2.8平尺
RMB: 300,000-400,000

215
何海霞?(1908-1998)
村流小景
設色紙本?立軸
鈐印：海霞
款識：清江一曲抱村流。何海霞寫於莊裡。
說明：此作品經何海霞家屬鑒定為真跡。
HE HAIXIA?LANDSCAPE
Ink and color on paper; Hanging scroll; 27 1/8×17 3/4 in.
69×45 cm. 約2.8平尺
RMB: 200,000-300,000

下面這幅是他和范曾合作所畫。

216
何海霞、范?曾?
松下問童子
設色紙本?鏡心
鈐印：老何、海霞
款識：松下問童子，言師採藥去。只在此山中，雲深不知處。辛酉春三月既望。與江東范曾藝友相晤於首都，暢敘之餘興之所至合作唐人詩意以誌稱快。七十四叟何海霞並記。
說明：此作品經何海霞家屬鑒定為真跡。
HE HAIXIA AND FAN ZENG?PINE CHARACTERS
Ink and color on paper; Mounted; 22 5/8×37 3/4 in.
57.5×96 cm. 約5.0平尺
RMB: 600,000-800,000

217
何海霞?(1908-1998)
春遊湖
設色紙本?鏡心 1995年作
鈐印：何瀛、海霞八十後作
款識：雙飛燕子幾時回，夾岸桃花蘸水開。春雨斷橋人不度，小舟撐出樹陰來。宋徐俯《春遊湖》詩，何海霞時年八十八，乙亥冬日。
說明：此作品經何海霞家屬鑒定為真跡。
HE HAIXIA?LANDSCAPE
Ink and color on paper; Mounted; Dated 1995; 15 3/4×33 1/2 in.
40×85 cm. 約3.1平尺
RMB: 160,000-180,000

當代著名畫家周韶華曾說：「何海霞先生對於唐宋院體畫、元明清文人水墨畫，對於小青綠、大青綠、金碧、潑彩、潑墨和水墨淺絳畫法，眾體皆能，可謂是中國畫創作之全能軍。」

除了山水，何海霞畫花鳥也十分雅緻。

218
何海霞?(1908-1998)
花卉（四屏）
設色紙本?鏡框
款識：1.春到枝頭。介英弟妹清賞，海霞。鈐印：海霞
2.朝霞映日。一九七四年春節寫贈，介英弟妹賞之。何海霞。鈐印：海霞
3.不似春光勝似春光。何海霞晨興一揮。鈐印：海霞
4.案頭清賞。甲寅元月，大雪封門閉戶謝客。寫此以贈介英弟妹哂屬。海霞時年六十又六。鈐印：海霞
著錄：《何海霞全集》第四冊P130，人民美術出版社。
說明：此作品經何海霞家屬鑒定為真跡。
HE HAIXIA?FLOWERS AND PLANTS
Ink and color on paper; With framed; 27 1/2×13 3/4 in. ×2
70×35 cm. ×4 約2.2平尺(每幅)
RMB: 600,000-800,000

「一手伸向生活，一手伸向傳統」是長安畫派的創作準則，何海霞將之貫徹到自己的畫中，將新生活與自己高超的傳統筆墨技巧結合在一起，相得益彰。

219
何海霞?(1908-1998)
行書手卷
水墨紙本?手卷
款識：1.唐詩句。七十三翁。鈐印：海霞
2.杜句。鈐印：海霞
3.庚申呵凍。霞翁。鈐印：何海霞印
4.庚申入冬書舊作。鈐印：何瀛畫印
5.海霞漫題。鈐印：何瀛畫印
6.辛酉春日微雪初晴。海霞偶記。鈐印：海霞
7.藝概之言。鈐印：何海霞印
8.七十三叟。鈐印：海霞
引首：大風堂門人何海霞公墨跡珍卷。甲午夏日敬題於長安。何紀爭。鈐印：海霞仲子、何紀爭
尾跋：1.甲午夏月於古城長安，仲子何紀爭拜讀並題。鈐印：海霞仲子、何紀爭
2.甲午之冬，文湛識。鈐印：江文湛印
3.甲午孟冬，崔振寬。鈐印：崔、振寬
說明：此作品經何海霞家屬鑒定為真跡。
HE HAIXIA?CALLIGRAPHY
Ink on paper; 11×140 1/8 in.
28×356 cm. 約9.0平尺
RMB: 200,000-300,000

何海霞的書法也別有一番風味。他的父親何子元靠寫字生活，何海霞幼年就開始隨父親學習書法。

220
何海霞?(1908-1998)
行書《贈望雲詩》
水墨紙本?鏡心 1979年作
鈐印：何海霞印
款識：一九七九年三月為悼念□□。書郭沫若同志贈望雲同志詩。何海霞。
釋文：畫法無中西，法由心所造，慧者師自然，著手自成妙。國畫嘆陵夷，兒戲殊可笑。江山萬古新，人物恆釋道。獨我望雲子，別開生面貌。我手寫我心，時代維妙肖。從茲畫史中，長留束鹿趙。
說明：此作品經何海霞家屬鑒定為真跡。
HE HAIXIA?CALLIGRAPHY
Ink on paper; Mounted; Dated 1979; 54 3/4×27 1/2 in.
139×70 cm. 約8.8平尺
RMB: 60,000-80,000

221
何海霞?(1908-1998)
書法中堂、對聯
水墨紙本?鏡心
款識：1.丁卯之春，書郭沫若句，何海霞年方七九。鈐印：何瀛、海霞
2.述懷姚老仲康詩。海霞。鈐印：何海霞、何老長壽、八十起步
說明：此作品經何海霞家屬鑒定為真跡。
HE HAIXIA?CALLIGRAPHY
Ink on paper; Mounted; 53 1/2×13 in. ×2 53 ×26 1/4 in.
136×33 cm.×2 約4.0平尺(每幅)?135×66.5 cm. 約8.0平尺
RMB: 200,000-300,000

此番春拍，北京榮寶獲張仃美術館支持，還特推出「張仃作品拍賣專題」共計12件。件件為精，且均經張仃美術館鑒定為真跡。

說起張仃，就一定要說到他的焦墨畫。有人說這是搞標新立異，其實不然。

陳丹青說他是個喜劇家，經歷了悲劇、戰爭、劫難，在作品裡卻沒有傷感的、滯悶的東西。他的焦墨山水實在是因為他喜歡大山大水，不顧那麼多筆墨套路，但求一五一十畫下來，他是拿著性命畫山水，不是江南那一路。

222
張?仃?(1917-2010)
雪霽圖
設色紙本?鏡心 1992年作
鈐印：張仃、它、它山
款識：雪霽圖。壬申早春重訪陝北，它山張仃記。
著錄：《中國名畫家全集-張仃》P81，河北教育出版社。
說明：此作品經張仃美術館鑒定為真跡。
ZHANG DING?SNOW
Ink and color on paper; Mounted; Dated 1992; 20 1/2×26 3/4 in.
52×68 cm. 約3.2平尺
RMB: 300,000-500,000

焦墨畫法其實是一種極古老的方法。唐以前，畫家只講用筆，不懂或不重視用墨，畫山水也多以焦墨勾勾輪廓，最多用相同的焦墨擦幾筆；到元代，最講究筆墨的時期，人們多用淡墨渴筆，名家們偶爾也用老方法，象王蒙，有時也以焦墨為之；明遺民程邃，是以焦墨著稱的，石也偶爾為之，清羅兩峰的焦墨山水，評論家謂有唐風。

近代黃賓虹常以焦墨法畫小幅山水。張仃就是以賓翁的一本山水小冊頁作為他學習山水畫的範本的。

223
張?仃?(1917-2010)
欣欣向榮
水墨紙本?立軸 1985年作
鈐印：張仃、它、三思
款識：欣欣向榮。中國青年出版社成立卅五周年紀念，一九八一年訪新疆游烏魯木齊烈士陵園見老木換新枝，八五年春以焦墨寫之，張仃並記。
著錄：1.《中國青年出版社的三十五年》。
2.《中國書畫精品選集（還看今朝-當代卷）》P242，天津人民美術出版社，2007年。
3.《衡水中國書畫博物館藏精品選集（四）》P130，西泠印社出版社。
說明：此作品經張仃美術館鑒定為真跡。
ZHANG DING?GREEN PINES
Ink on paper; Hanging scroll; Dated 1985; 26 3/4×26 3/4 in.
68×68 cm. 約4.2平尺
RMB: 200,000-300,000

而且，張仃的焦墨畫和古人的還不一樣。

古人的一些焦墨雖然畫得好，但因受歷史局限，要反映今天的景物，已經遠遠不夠了。張仃的焦墨畫，是要到生活中去，直接反映今天的現實，這是時代使命，不得不變，不得不發展。

所以他非常重視寫生，重視情景交融的直接感受。直接寫生得來的東西，即使粗糙，不成熟，但總是富有生氣，清新而有活力。

224
張?仃?(1917-2010)
武夷九曲溪隱屏峰
水墨紙本?鏡心 1981年作
鈐印：它、張仃、山水懷抱、求索
款識：武夷九曲溪隱屏峰，聳峙五曲溪北。辛酉之夏遊閩得此意境。壬戌春寫於京郊藻鑒堂，它山。
說明：此作品經張仃美術館鑒定為真跡。
ZHANG DING?LANDSCAPE
Ink on paper; Mounted; Dated 1981; 24 3/8×37 in.
62×94 cm. 約5.2平尺
RMB: 300,000-400,000

張仃的寫生法與傳統的方法還有區別。黃賓虹是「搜盡奇峰打草稿」，主要靠觀察與記憶，目搜心攝，然後回來再畫。張仃的對景寫生，本身就是一種創作。

下面這幅長卷，就是張仃寫生所得。

225
張?仃?(1917-2010)
狼山飛舟圖
水墨紙本?手卷
鈐印：它石、張仃、山水懷抱、超以象外得其環中
引首：狼山飛舟圖。癸巳夏，魯湘題。鈐印：王魯湘記
題跋：狼山臨江濱海水面開闊……癸巳年夏，王魯湘敬題。鈐印：王魯湘印
說明：此作品經張仃美術館鑒定為真跡。
ZHANG DING?LANDSCAPE
Ink on paper; Hand scroll; 8 7/8×105 7/8 in.
22.5×269 cm. 約5.4平尺
RMB: 400,000-600,000

畫的是江蘇南通長江中的狼山勝境。當年為了創作，張仃曾數次赴南通，畫過長短不一大小不等的幾幅狼山長卷，這是其中之一。此幅淡墨不設色，素雅文氣，畫面留白較多，境界寥闊。

張仃對畫長卷也是很有心得的。構圖、筆墨都有自己的一套講究。造型上，盡量迴避傳統已有的程式，根據對象再創造。比如不套用個字點、介字點、梅花點之類去畫樹葉，只是分出層次與樹木品種。

有時候作畫遇到疑難之處，往往空在那兒，過一段時間，再補成全卷。

226
張?仃?(1917-2010)
蒼岩山口
水墨紙本?鏡心
鈐印：它洞、張仃
款識：蒼岩山口。昔年焦墨習作，辛巳年秋補題，八五叟它山張仃於京華。
詩塘：太行山有蒼岩千年百歲，戰亂不息，數百里內崗禿石裸及至蒼石山下豁然突變，碧澗奔流……辛卯冬日，魯湘書於京南。鈐印：王魯湘記
說明：此作品經張仃美術館鑒定為真跡。
ZHANG DING?LANDSCAPE
Ink on paper; Mounted; 26 3/4×26 3/4 in.
68×68 cm. 約4.2平尺
RMB:200,000-300,000

但是不論是長卷還是冊頁，畫山畫水還是畫雲霧，張仃都用焦墨表現。

張仃覺得，焦墨作為繪畫材料來說有其極大的局限性，特別是畫山水畫。但局限性一旦被克服，就是它的優越性。對焦墨，只要能掌握其性能，就會產生其他材料無法代替的效果，變成優越性。

227
張?仃?(1917-2010)
江帆
水墨紙本?鏡心 1993年作
鈐印：它、張仃、知白守黑、神遊
款識：江帆。癸酉，它山張仃。
說明：此作品經張仃美術館鑒定為真跡。
ZHANG DING?LANDSCAPE
Ink on paper; Mounted; Dated 1993; 27×26 3/4 in.
68.7×68 cm. 約4.2平尺
RMB: 200,000-300,000

清人評論焦墨用筆是「潤含春澤，乾裂秋風」，黃賓虹評垢道人喜用焦墨，又引申為「乾裂秋風，潤含春雨」。

這兩種仍然沒有把焦墨發揮到極致，焦墨還有很大潛力，有待後人去努力。張仃就趕上了這個好時候。

228
張?仃?(1917-2010)
照壁村
水墨紙本?鏡心 1941年作
鈐印：張仃、它洞
款識：照壁村。辛巳年冬，它山寫太行小景於京華。
說明：此作品經張仃美術館鑒定為真跡。
ZHANG DING?LANDSCAPE
Ink on paper; Mounted; Dated 1941; 26 3/4×17 3/8 in.
68×44 cm. 約2.7平尺
RMB: 120,000-180,000

229
張?仃?(1917-2010)
白塔陋巷
水墨紙本?鏡心 2001年作
鈐印：張仃、它洞
款識：白塔陋巷。九四年元宵曾以色彩寫此圖，今又以焦墨寫之辛巳冬，它山並記。
說明：此作品經張仃美術館鑒定為真跡。
ZHANG DING?LANDSCAPE
Ink on paper; Mounted; Dated 2001; 26 3/4×17 3/4 in.
68×45 cm. 約2.8平尺
RMB: 120,000-180,000

畫焦墨固然有一定的難度，但張仃經過長期磨練，顯然對焦墨的駕馭已經能達到隨心所欲的程度。

230
張?仃?(1917-2010)
嶺南荒村
水墨紙本?鏡心 2002年作
鈐印：張仃、它洞
款識：嶺南荒村。壬午春，遼西它山子。
說明：此作品經張仃美術館鑒定為真跡。
ZHANG DING?LANDSCAPE
Ink on paper; Mounted; Dated 2002; 26 3/4×27 1/8 in.
68×69 cm. 約4.2平尺
RMB: 200,000-300,000

有時候，他也會將顏色和焦墨畫法結合起來。

231
張?仃?(1917-2010)
版納風情
設色紙本?鏡心
鈐印：張仃、它、見素抱樸、神遊
說明：此作品經張仃美術館鑒定為真跡。
ZHANG DING?XISHUANGBANNA AMOROUS FEELINGS
Ink and color on paper; Mounted; 32 5/8×29 7/8 in.
83×76 cm. 約5.7平尺
RMB: 300,000-400,000

張仃說，鍥而不捨地追求下去，「知白守黑」，強調黑白的本色美、質樸美，素以為絢，不加粉墨，這叫「全素齋」。「人們的審美口味是多種多樣的，如果畫焦墨能為「素食者」創造出一種精神食糧，則是我最大的心愿」。

232
張?仃?(1917-2010)
深壑
水墨紙本?鏡心 1994年作
鈐印：張仃、它石、求索
款識：深壑。九四年冬，它山。
說明：此作品經張仃美術館鑒定為真跡。
ZHANG DING?LANDSCAPE
Ink on paper; Mounted; Dated 1994; 27 1/8×27 1/8 in.
69×69 cm. 約4.3平尺
RMB: 200,000-300,000