清代畫家袁江、袁耀山水作品欣賞(上)

袁耀《蓬萊仙境圖》

袁耀《蓬萊仙境圖》

袁耀《邗江勝覽圖》

袁江，1662年生，1735年逝世，蘇江都（揚州）人。字文濤，晚號岫泉。雍正間曾供奉內廷。專業畫家，曾一度進入宮廷。他的從子袁耀也是畫家，在乾隆時曾進過「如意館」（相當於宮廷畫院）。他們兩人曾受揚州的山西鹽商的聘請，到山西作畫，在北方流傳較多。他擅畫山水、樓台、師法宋人。山水畫主要學宋代閆次平，畫石多鬼臉皴，樓閣主要學郭忠恕，工整嚴密。他的繪畫素材多為古代宮苑，尤長於界畫。界畫是我國民族繪畫中很有特色的一門畫科，它在東晉時代已同人物、山水畫並存了，發展到宋、元時期就已達到高峰，但一直受到文人畫的排擠。明代界畫家很少，清代成就最高的當屬二袁（袁江與其子袁耀）。袁亦善花鳥、蔬果、走獸。存世作品有《沉香亭圖》、《梁園飛雪圖》、《夏木深陰圖》等。《沉香亭圖》，縱197.5厘米，橫121.2厘米。現藏天津藝術博物館。此幅絹本設色界畫，描繪的是唐明皇和楊貴妃遊樂的地方。畫面遠景寫一片突兀起伏的高山，其勢巍巍高聳，險峻而莊重。近景是山下一座寬大的庭院。地上三座殿堂平行整齊地排列著，殿堂間一塊寬敞的平地中央坐落著一精巧典雅的亭子，這就是沉香亭。亭中一群奴僕正在侍奉兩人聽曲縱樂，這想必就是唐玄宗與楊玉環。除此之外，院內參差錯落許多樹木，松柏蒼勁挺拔，垂柳婀娜多姿，桃李爭艷，玉蘭吐蕊，一派盎然春色。這幅畫很好地體現了作者嚴謹工整的畫風，顯示了他高深的藝術和超凡的功力。袁江長於山水樓閣，精湛絢麗，能粗能細。初學仇十洲，中年繼而臨摹古人畫，在傳統基礎上創出自己的新路。生活在康熙年間。他後半生受當時在揚州的山西鹽商之聘，同他的從子袁耀到山西運河作畫，作品流傳在北方較多。其山水主要學宋代閻次平；畫石多鬼面皴；樓閣主要學郭忠恕，工整嚴密。後期多畫古代宮苑圖，如《梁園飛雪圖》、該圖以枚乘、江淹的梁園、兔園賦為依據，極盡宮苑之壯麗。另畫《東園勝概圖》卷，此圖用長卷形式，界畫精亞，建築物比例適當，樹石形態若真，山影波光，層次深遠。《東園勝概圖》為其代表作。還有《漢宮秋月圖》等。袁耀（生卒年未詳），字昭道，江都（今江蘇揚州）人。袁江之侄。工畫山水、樓閣、界畫。畫風工整、華麗，與袁江相似。其精有勝於袁江者。偶作花鳥，亦甚佳。乾隆十一年作《驪山避夏十二景》，乾隆四十五年作《阿房宮圖》，現藏南京博物院。約活動於乾隆中期。

袁江，生年不詳，卒於約1746年，清代畫家。字文濤，晚號岫泉，江蘇江都(今揚州)人。擅畫山水、樓台。初學仇英，中年得無款古人畫稿，遂吸取宋人畫法。所作景物，曲折有致，為清代界畫高手。曾偕子耀被鹽商尉姓聘至山西太原作畫多年。傳世作品有《東園圖》《梁園飛雪圖》《水殿春深圖》。圖中遠山連綿起伏，近處江面遼闊，波濤洶湧，江上船隻往來。岸邊，樹木濃密陰鬱，樓閣台榭臨江于山石之上。用筆工細，幽雅華麗，體現了袁江山水畫和界畫的風格。