京城欲落雪，同賞古代名家雪景圖

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王維(傳)《江干雪意圖》(局部)

品古代雪景山水

賞人文雅趣

賈關法 | 文

在中國傳統山水畫中，雪景山水是最受人喜愛和最有影響的題材之一。據文獻記載，水墨雪景山水為唐代王維首創。王維(701-761，一作698-759年)，字摩詰，是中國藝術史上一位不可多得的天才，不僅詩畫雙絕，而且精通音律和佛學。王維16歲少年中進士，官至尚書右丞。王維的山水畫成就很高，尤其是雪景山水更令人矚目。

據《宣和畫譜》《圖畫見聞志》《清河書畫舫》《畫眼》等著錄記載，王維曾有《輞川雪圖》《雪溪圖》《江山霽雪圖》《雪岡渡關圖》《雪景餞別圖》等20餘幅雪景山水流傳，將雪景山水的千變萬化和神奇美妙表現得淋漓盡致，並賦予其不同的人文意蘊。研究表明，王維的雪景山水沒有留下真跡，而流傳於世的歷代摹本或託名之作，多出於古代畫家崇拜王維雪景山水的至深至誠之情。

儘管如此，古代佚名高手筆下的「王維」雪景山水，仍然具有較高的鑒藏和研究價值。現藏台北故宮博物院的《江干雪意圖》，款署「王維作」。此卷以淡墨渲染法寫雪坡沙渚、山石樹木，村旁疏竹圍繞，水邊蘆葦叢生，天際群雁飛翔。用筆勁細秀雅，極富簡淡平遠之趣，與傳為王維所著《山水論》中「冬景則借地為雪，樵者負薪，漁舟倚岸，水淺沙平」的敘述相符合。明代大畫家沈周題跋云：「筆疏墨淡精神在，收閱千年若完璧。宛然一段小江南，三遠全備能事畢。維名依稀半未漶，老眼再摩初識得。所存亦是天假借，名手當時重唐室。」沈周推崇的「三遠」，即幽遠、迷遠、闊遠，正是江南雪景山水的特色，也是南宋小景山水畫典型的處理方式。據此可知，《江干雪意圖》當是南宋畫家的託名之作，但其構圖、筆墨、意境，與歷代文獻所記載的王維雪景山水頗為相似。

那麼，王維為何對雪景山水情有獨鍾？首先，雪景山水是大自然的精彩傑作，沒有任何人工雕飾的痕迹，千姿百態，隨物賦形，令人心曠神怡，遐思聯翩；其次，雪景山水恬淡寧靜、悠遠空靈，與王維的藝術追求和禪境意念「不謀而合」，情景交融；再者，雪景山水皓潔無瑕、一塵不染，與王維超凡脫俗的高潔志趣，形成了美妙而和諧的「共鳴」。

王維的雪景山水對後世的影響極為深遠。從五代、宋元到明清，歷代許多畫家對雪景山水都產生了濃厚興趣，並在創作實踐中不斷探索，孜孜以求，勇於創新。或深得王摩詰之遺意，氣韻簡淡，意境悠遠；或自出機杼，獨具風神，令人耳目一新；或由小景山水的閒情逸緻，發展成巨幅形式的雄闊之美；或以雪景烘托社會生活之一角，寓意多姿多彩的人文精神等等。應當指出，明代作為一個畫風迭變、畫派叢起的時代，雪景山水不僅成為時代風尚，而且取得了承前啟後的巨大成就，從宮廷畫院到浙派、吳門畫派及其他畫派，特色紛呈，各臻其妙，在中國繪畫史上揮寫出風光無限的絢麗景觀。筆者從中選出若干佳構，略作品賞，以饗讀者。

戴進《雪景山水圖》

立軸，絹本設色，縱144.2厘米，橫78.1厘米。北京故宮博物院藏。

戴進(1388-1462年)，字文進，號靜庵，錢塘(今浙江杭州)人。永樂初年與其父為宮廷畫師，「其山水源出郭熙、李唐、馬遠、夏圭，而妙處多自發之」，筆墨功力深厚，技巧縱橫，畫風健拔，一變南宋渾厚沉鬱的風格，風靡於一時，被稱為浙派始祖。所作雪景山水有《江村霽雪圖》等。

此圖主景層巒疊嶂，白雪皚皚，如朵朵「磨菇雲」騰空而起，奇形怪狀，變化無窮。近景處，高松挺立，清泉奔流，一隊人馬頂風冒雪行走於溪橋，而另一隊已抵達城門。畫幅左邊以實景為主，筆墨濃重，凸現雄健豪放和遒勁蒼潤的主體格調；右邊多寫虛景，一抹淡山橫亘於水天之間。整個畫面形成奇峭與曠遠的強烈對比，而時隱時現的瓊樓玉宇，又給人以無限幽趣。

作品布局巧妙，取勢雄奇，筆墨放縱，線形多變，兼融「馬一角」和「夏半邊」筆意，又自具蒼勁雄渾之貌，堪稱明代雪景山水的一座奇峰。

鍾欽禮《雪溪放艇圖》

立軸，絹本墨筆，縱169.3厘米，橫102.5厘米。北京故宮博物院藏。

鍾欽禮，號會稽山人，生卒年不詳，浙江上虞人。於成化年間為明憲宗賞遇，召入畫院，成為內廷繪畫高手。至弘治間，又被稱為「天下老神仙」，是浙派後期名家之一。《明畫錄》稱其山水畫「峰巒慘澹，煙雲滅沒，時有沉酣之致」。

此圖為巨幅雪景山水。寫江南水鄉雪籠群山之景，山中古剎隱約可見。近景處畫一輕舟，艙內一文人依篷而坐，舟尾艄公撐篙欲返。中景左側茅屋數間，林木掩映，臨水而建，乃高士隱居之所。從整個圖意來看，此作所畫應是「雪夜訪戴」的故事。據《世說新語》載，「王子猷(王羲之的第五個兒子)居山陰，夜大雪，眠覺，開室，命酌酒，四望皎然。因起彷徨，詠左思《招隱詩》。忽憶戴安道(即東晉大畫家戴逵)，時戴在剡，即便夜乘小船就之，經宿方至，造門不前而返。人問其故，王曰：吾本乘興而行，興盡而返，何必見戴？」

全畫構圖嚴謹，用筆奔放，景物有縱深的空間感和明暗的立體感。作者自題：「會稽山人鍾欽禮書於一塵不染處」，借雪景山水表現文苑佳話，崇尚放浪山野、瀟洒自賞的魏晉風度。

唐寅《函關積雪圖》

立軸，絹本設色，縱69.9厘米，橫37.3厘米。台北故宮博物院藏。

唐寅(1470-1523年)，字伯虎，號六如居士。與沈周、文徵明、仇英同為「吳門四家」。其傳世雪景山水有《雪霽看梅圖》《雪山行旅圖》《雪山會琴圖》等。

此為唐寅記游之作。畫面由遠而近，依次為：雄峰筆立，銀妝素裹；樓閣房舍，皚皚積雪；溪流亂石，車馬跋涉。畫家自題：「函關雪霽旅人稠，輕載驢騾重載牛。科斗店前山積鐵，？？蟆陵下酒傾油。」

作品氣勢雄偉，布局奇妙，筆法多變，設色古雅，可遠追宋人意境。山石皴法以長披麻皴與斧劈皴兼用，並以墨色烘托，明凈淡雅，凹凸有致，極富文人畫的秀逸之氣。

文徵明《關山積雪圖》(局部)

長卷，紙本設色，縱21.5厘米，橫418厘米。台北故宮博物院藏。

文徵明(1470-1559年)，號衡山居士，是明代中期一位詩、文、書、畫名重一時的全才。繼沈周之後，執掌吳門畫派大旗，將文人畫推向一個新的高峰。文徵明常以雪景山水為題材作畫。據統計，現藏於國內外各大博物館或美術館的文氏雪景山水，便有數十幅(卷)之多。

此卷繪贈忘年交王寵，時作時輟，五年始成。作者以大視野寫雪山亘連，千峰失翠，山道隱現，偶有朱衣者騎驢行旅，以及村舍寒林、雪竹奇松，雪江凝凍，數騎涉冰諸況。用筆精勁，烘染得宜，布局妥貼，跋書端雅，是其盛年悉力之作。正如唐寅所評：「徵明先生關山積雪圖全法二李，兼有王維、趙千里蹊徑。觀其殿宇樹石、村落旅況，無不曲盡精妙，可以追縱古人。千山寒色，宛然在目，殊非高手不能……此卷豐致清逸，令人畏敬。信勝國(前朝)諸賢不能居其右矣。」

卷尾作者自識云：「古之高人逸士，往往喜弄筆，作山水以自娛，然多寫雪景者，蓋欲假此以寄其孤高拔俗之意耳……」此圖便是畫家這種超越情懷的生動寫照。

仇英《劍閣圖》(局部)

立軸，絹本設色，縱295.4厘米，橫101.9厘米。上海博物館藏。

仇英(約1482-1559年)，字實父，號十洲，太倉(今屬江蘇)人，後移居吳縣(今江蘇蘇州)，明代畫壇的一位異才。最初以油漆、建築彩繪為生，後轉學繪畫，是中國畫史上極少數從社會底層艱難奮鬥、出人頭地的畫家之一。他對中國古代繪畫傑作的體悟和臨摹本領，令人嘆為觀止。

劍閣是蜀道的一處天險，有「劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當關，萬夫莫開」之譽。此圖寫劍門棧道的奇麗雪景和獨異風情。遠處雪峰直入雲天，近處懸崖驚心動魄。在殘雪覆蓋的崎嶇棧道上，行人、犬馬上上下下，若隱若現，或騎馬慢行，或回首顧盼，或搓手呵凍，形神逼真，撼人心魄。

全圖氣勢雄奇，布局精妙，匠心獨運，耐人尋味。用筆工細，賦色亮麗，精巧雅緻與雄渾深邃兼而美之。山石背陰處，以略作皴擦烘托雪景，給人以寒氣逼人之感。仇英的這一青綠山水代表作，跳出了北派雪景山水以險峻渾厚取勝的畫風，將俊秀山勢與從容行旅融為一體，展現了雪景山水的創新之美。

謝時臣《山陰歸棹圖》

立軸，紙本設色，縱86.9厘米，橫105.4厘米。台北故宮博物院藏。

謝時臣(1487-1567後)，字思忠，號樗仙，江蘇蘇州人。其閱歷豐富，遍游名山大川。山水畫師法吳鎮、沈周，兼有浙派的濃郁豪放和吳派的淡雅秀潤之風，又得江山之助，長卷巨幛，縱橫自如，藝術成就在當時獨樹一幟。謝時臣對雪景山水感情至深，其傳世作品有《武當雪霽圖》《太行晴雪圖》《雪山寒溪圖》等二十餘件。

此圖寫平遠山巒，遠近映帶，雪江兩岸，玉樹瓊枝，遠近村落，萬籟俱寂，一葉孤舟，行駛江上。只見艄公頭戴斗笠、身披蓑衣，奮力搖櫓；一高士端坐船內，目視前方，彷彿正陶醉於故鄉的山川雪景之美，生動地表現了古代文人淡泊名利、回歸自然的人格魅力。

全圖構思巧妙，平中見奇。線條流暢，富於變化。山石勾皴給人以白雪覆蓋的溫潤、柔軟之感。林木前後穿插，遠近各異，生趣盎然。一葉雪舟，乃全圖畫眼，是畫家情感的化身，也是最美的境界。

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