劉凌蒼 國畫作品

他一生從事中國畫的學習和研究,在近七十年的藝術生涯中,不但創作了一批精工而又妍雅的人物歷史畫,而且與任教同道攜手培養出一代又一代的國畫新星。先後為我國培育出黃均、范曾、劉大為、李延聲、馬泉、胡勃等諸多成名弟子,在我國美術界是大師級領軍人物。

劉凌滄

(1908—1989)河北固安人。我國著名工筆重彩人物畫大師。本名劉恩涵,字凌滄(為徐世昌總統賜字)。生前歷任中國美協會員,北京工筆重彩畫會名譽會長,北京中國畫研究會顧問,中央美術學院教授。是我國著名的中國畫藝術家和美術教育家。作品有《赤眉軍起義圖》、《淝水之戰》、《文成公主》等。出版有《唐代人物畫》、《中國工筆人物畫技法》、《中國古代人物畫圖譜》、《中國工筆重彩繪畫技法》。

1 .以畫代耕

劉凌滄出生於河北固安農家,自十四歲便踏上了以畫代耕的藝術生涯。當時,他正在村塾就學,因老父病故,生活無靠,不得不辭別老母,來到霸縣趙家塢,做了民間畫工李東園的學徒。在幾年的學徒生活里,他像所有的徒工一樣,絕大部分時間充雜役,打下手,饑寒凍餓,艱苦備嘗。但是他也因此獲得了北上平津的機會,先是在天津師兄開設的油漆彩畫店充工,接著又隨師傅來到了人文薈萃傳統豐富的故都,參與了修復古建壁畫的輔助工作。他利用一切業餘時間堅忍不拔地刻苦學習繪畫,幾年下來,不僅增長了見識,也掌握了民間畫工世代相傳的口訣與過硬本領。

在學徒過程中才藝大增的劉先生,深深體會到彼時畫工地位的低下與生活的困窘。為了增長學識,改變境遇,他決心進京深造,在師兄的介紹下,年未及冠的劉先生再次北上京華,拜文人花鳥畫家楊冠如為師。由於楊冠如的推薦和周養庵的賞識,他加入了中國畫學研究會,開始在會內做文員。

2 .刻苦力學

成立於1920年的中國畫學研究會,是一個「精研傳統,博採新知」的學術組織。至劉先生入會的1926年,已集中了故都二百餘名畫家。在這個人才濟濟的學術團體中,既有陳師曾那樣眼界開闊博學深思的大家,同時也不乏自鳴風雅的保守之士。劉凌滄因出身畫工,所以即便虛心求教,後者也頗為冷淡。有位前清內務府大臣之後,看過劉凌滄先生的作品以後,毫不客氣地說道:「畫得不錯,就是俗氣!」這句話深深地刺激了意氣方遒的劉先生。

得到了「俗氣」的批評之後,他開始思索何者為雅,何者為俗,為此大量閱讀各種國畫著作,把自稱雅人高致的文人畫與世工匠作品反覆比較,同時請教楊冠如先生,一再琢磨,終於豁然開朗。他清楚地看到,所謂畫工畫亦即人們所說的「作家畫」,它自古以來便被視為文人畫的對立面,然而作家畫與文人畫各有優長。

為了提高技藝,也為了擴大文化修養,決意在當代新開設的美術學府中系統學習,在二十二歲那年,他跨入了國立北京藝專深造,同時從事繪畫創作,彼時的藝專,名家濟濟,師資水平很高。在校內,他又得到了一次研究傳統的機遇,即受古物陳列所所長周養庵之命,臨摹故宮文華殿的宋元名畫,課內外學習的結合,使他的欣賞水平與創作能力大有提高,已能化古為我,集諸師之長了。終於,在三十年代初葉他推出了《文姬歸漢圖》等一些引人矚目的優秀作品,開始成為躋身於名家之林中的「士氣作家咸備」的著名青年畫家,並接著執教於北平藝專與京華美專。雖然此後的幾十年中,他的學問與藝事又有了新的發展。

3 .致力於教育

1949年任職於民族美術研究所,次年執教於中央美術學院任中央美術學院講師、教授等職。

劉凌滄先生自26歲登上美術講壇以來,為中國畫的發展造就了一代又一代的人才。他早期的學生潘絜茲、黃均早已成為著名的工筆重彩畫家,曾任中國美術家協會副主席的周思聰,在五、六十年代從學期間,亦受教於劉凌滄先生。其他許多學生也早已名列教授,弟子成群。然而,暮年時的劉凌滄先生仍然一如既往地為又一代學生授課,他雖已步履蹣跚,卻從來不要小車到家接送,保持著平民藝術家的本色。1983 年,中央美術學院學生會發起學生評選模範教師活動,沒有院長提名,沒有各系主任參與意見,民主投票結果,名列榜首的人選便是劉凌滄先生。

4 .淡泊名利

劉凌滄晚年聲譽曰高,卻自甘淡泊,不為浮名虛譽而慘淡經營。以致於他的學生以及學生的學生,早已興辦了一個又一個個人畫展,出版了一本又一本個人畫集,他卻既不曾舉行過個展,也沒有刊行過畫集。在他去世一年時,數十名曾親沐春風化雨的學生,撫今追昔,念及個人的成績聲名熔鑄著先生苦心孤詣的培育,乃奔走聯絡,捐畫籌資,劉先生健在的畫友,也紛紛投入這一義舉,很憐惜出版了先生的遺集。

劉凌滄作品欣賞


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