劉凌蒼 國畫作品

他一生從事中國畫的學習和研究，在近七十年的藝術生涯中，不但創作了一批精工而又妍雅的人物歷史畫，而且與任教同道攜手培養出一代又一代的國畫新星。先後為我國培育出黃均、范曾、劉大為、李延聲、馬泉、胡勃等諸多成名弟子，在我國美術界是大師級領軍人物。

劉凌滄

（1908—1989）河北固安人。我國著名工筆重彩人物畫大師。本名劉恩涵，字凌滄（為徐世昌總統賜字）。生前歷任中國美協會員，北京工筆重彩畫會名譽會長，北京中國畫研究會顧問，中央美術學院教授。是我國著名的中國畫藝術家和美術教育家。作品有《赤眉軍起義圖》、《淝水之戰》、《文成公主》等。出版有《唐代人物畫》、《中國工筆人物畫技法》、《中國古代人物畫圖譜》、《中國工筆重彩繪畫技法》。

1 ．以畫代耕

劉凌滄出生於河北固安農家，自十四歲便踏上了以畫代耕的藝術生涯。當時，他正在村塾就學，因老父病故，生活無靠，不得不辭別老母，來到霸縣趙家塢，做了民間畫工李東園的學徒。在幾年的學徒生活里，他像所有的徒工一樣，絕大部分時間充雜役，打下手，饑寒凍餓，艱苦備嘗。但是他也因此獲得了北上平津的機會，先是在天津師兄開設的油漆彩畫店充工，接著又隨師傅來到了人文薈萃傳統豐富的故都，參與了修復古建壁畫的輔助工作。他利用一切業餘時間堅忍不拔地刻苦學習繪畫，幾年下來，不僅增長了見識，也掌握了民間畫工世代相傳的口訣與過硬本領。

在學徒過程中才藝大增的劉先生，深深體會到彼時畫工地位的低下與生活的困窘。為了增長學識，改變境遇，他決心進京深造，在師兄的介紹下，年未及冠的劉先生再次北上京華，拜文人花鳥畫家楊冠如為師。由於楊冠如的推薦和周養庵的賞識，他加入了中國畫學研究會，開始在會內做文員。

2 ．刻苦力學

成立於1920年的中國畫學研究會，是一個「精研傳統，博採新知」的學術組織。至劉先生入會的1926年，已集中了故都二百餘名畫家。在這個人才濟濟的學術團體中，既有陳師曾那樣眼界開闊博學深思的大家，同時也不乏自鳴風雅的保守之士。劉凌滄因出身畫工，所以即便虛心求教，後者也頗為冷淡。有位前清內務府大臣之後，看過劉凌滄先生的作品以後，毫不客氣地說道：「畫得不錯，就是俗氣！」這句話深深地刺激了意氣方遒的劉先生。

得到了「俗氣」的批評之後，他開始思索何者為雅，何者為俗，為此大量閱讀各種國畫著作，把自稱雅人高致的文人畫與世工匠作品反覆比較，同時請教楊冠如先生，一再琢磨，終於豁然開朗。他清楚地看到，所謂畫工畫亦即人們所說的「作家畫」，它自古以來便被視為文人畫的對立面，然而作家畫與文人畫各有優長。

為了提高技藝，也為了擴大文化修養，決意在當代新開設的美術學府中系統學習，在二十二歲那年，他跨入了國立北京藝專深造，同時從事繪畫創作，彼時的藝專，名家濟濟，師資水平很高。在校內，他又得到了一次研究傳統的機遇，即受古物陳列所所長周養庵之命，臨摹故宮文華殿的宋元名畫，課內外學習的結合，使他的欣賞水平與創作能力大有提高，已能化古為我，集諸師之長了。終於，在三十年代初葉他推出了《文姬歸漢圖》等一些引人矚目的優秀作品，開始成為躋身於名家之林中的「士氣作家咸備」的著名青年畫家，並接著執教於北平藝專與京華美專。雖然此後的幾十年中，他的學問與藝事又有了新的發展。

3 ．致力於教育

1949年任職於民族美術研究所，次年執教於中央美術學院任中央美術學院講師、教授等職。

劉凌滄先生自26歲登上美術講壇以來，為中國畫的發展造就了一代又一代的人才。他早期的學生潘絜茲、黃均早已成為著名的工筆重彩畫家，曾任中國美術家協會副主席的周思聰，在五、六十年代從學期間，亦受教於劉凌滄先生。其他許多學生也早已名列教授，弟子成群。然而，暮年時的劉凌滄先生仍然一如既往地為又一代學生授課，他雖已步履蹣跚，卻從來不要小車到家接送，保持著平民藝術家的本色。1983 年，中央美術學院學生會發起學生評選模範教師活動，沒有院長提名，沒有各系主任參與意見，民主投票結果，名列榜首的人選便是劉凌滄先生。

4 ．淡泊名利

劉凌滄晚年聲譽曰高，卻自甘淡泊，不為浮名虛譽而慘淡經營。以致於他的學生以及學生的學生，早已興辦了一個又一個個人畫展，出版了一本又一本個人畫集，他卻既不曾舉行過個展，也沒有刊行過畫集。在他去世一年時，數十名曾親沐春風化雨的學生，撫今追昔，念及個人的成績聲名熔鑄著先生苦心孤詣的培育，乃奔走聯絡，捐畫籌資，劉先生健在的畫友，也紛紛投入這一義舉，很憐惜出版了先生的遺集。

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