打造一部真正意義上的《吳昌碩全集》

06-30

煌煌十二卷的《吳昌碩全集》出版，堪稱是上海書畫出版社積聚了全社的專業優勢、深厚資源和最優編輯力量，傾力打造的一項重大工程。現出版短短半年不到，成套《全集》已取得了極佳的銷售業績，同時獲得了學界的高度評價，被譽為是專業出版高地的新豐碑。

在五年準備、五年編撰出版的十年時間內，主編團隊和出版社編輯付出巨大努力，訪遍了海內外公私機構和私家收藏，精心錘鍊了各個細節，力圖打造一部真正意義上的《吳昌碩全集》。其中艱辛，現在回憶起來，尤覺種種不易。今我們請本書的責任編輯梳理了一些《全集》的亮點，記錄《全集》編撰出版過程中的一些初心，以饗關心《全集》編集出版的眾多讀者。

「海派大師」吳昌碩一生作品存世近2萬件，如果收錄完全，將有100卷。那麼，《吳昌碩全集》，12卷的體量，近3700頁的篇幅，是怎樣最大限度地做到「全」，最大限度地反映了吳昌碩各方面的成就的呢？

這個「全」，是全部存世作品么？

不是！

吳昌碩一生鬻書賣畫，近2萬件的存世作品散落在世界各地，公藏私藏都有，流通頻繁，或找得到，或找到了藏家不願意出版，想要出一個全部的全集，恐怕比難於上青天的「蜀道」還難！

另外，鬻書賣畫，看到一張好的作品，你要一樣的，我要一樣的，他還是要一樣的，造成了吳昌碩作品的題材、用筆的多次重複，全部出版，也實無必要！

那麼我們的《全集》呢全在哪裡？

全在

全地域、全時期、全形式題材！

《吳昌碩全集》收錄吳昌碩從20歲左右開始真正進行藝術學習和藝術創作開始，到84歲離世的全時期作品；文獻、書法、繪畫、篆刻四卷，對應吳昌碩詩、書、畫、印等全方位的藝術成就，我們儘可能地做到了全面地展示吳昌碩一生的藝術成就，梳理其一生的藝術脈絡，將吳昌碩的藝術人生，更立體、更飽滿、更清晰地展現出來！

全地域

首先，說全地域。

《全集》收錄分公藏和私藏兩大塊面。

公藏又有國內和國外之分。

國內公藏

收錄了故宮博物院、浙江省博物館、西泠印社、上海博物館等近幾十家國內公藏機構的藏品；海外公藏則主要收錄了日本福山書道美術館等海外公藏機構的大部分藏品。

私藏也有國內外之分，且更為分散。

國外有日本、馬來西亞、美國、韓國、新加坡等地之藏家；國內則收有大半個中國的私人藏家之精品。

吳昌碩作品的館藏，各地皆有，國內的北京、上海、浙江、瀋陽、天津、無錫、蘇州、廣州……，國外有日本東京、大阪、名古屋，韓國首爾，馬來西亞，新加坡，為了儘可能地減少遺憾，搜集全面，主編、責任編輯拉著行李箱，差不多繞了亞洲大半個圈，花飛機票各處飛，偶爾還碰到人家根本不讓看……滿滿都是淚。

私人藏品的分散程度，就更加不用說了，除了幾個大藏家，多是你兩件，我三件，世界各地，哪哪都有。好在，精品之作連連發現，達到館藏級別甚至還高的發現，讓我們大呼過癮。

如目前所見最早的完整通臨石鼓文手卷；拍賣上億，國內唯一的水墨十二條屏；拍了1000多萬的毛公鼎題跋；已知最大的花卉四條屏，能撐滿坐五六十號人的會議室地面；八開山水合裝的長卷，等等。

臨石鼓文手卷（1887年4月）

私人

水墨花卉十二條屏之三（1916年2月）

私人

行書跋毛公鼎立軸（1911年1月）

私人

花卉四條屏（1904年5月）

私人

山水長卷（八開合裝）（1889）

私人

全時期

吳昌碩從20歲左右開始藝術創作，到84歲仍然筆耕不輟，書畫印早期作品和晚期作品差別巨大，在鑒定過程中，很多早期作品風格實在少見，有些甚至被誤認為是偽作，其實不然。《全集》的收錄，全時期可以說是重中之重，各個時期，皆無遺漏。

繪畫

吳昌碩繪畫並沒有童子功，但憑藉其學養及天稟，很快進入文人繪畫行列。據說其繪畫始於34歲，《全集》收錄最早的繪畫，為1879年，吳昌碩36歲畫的兩套《墨梅冊頁》中可以看出揚州八怪的影子。從30至40歲，畫氣不畫形到40歲中後期，以行草之法作山水，題材涉及廣泛的作品，再到60—80歲間，畫風漸趨成熟，與書法同步而漸入「人書俱老」之境的作品，《全集》里應有盡有。

墨梅冊頁八開之一（1879年5月）

私人

書法

《全集》里，收錄有紀年書法，最早起自1877年，吳昌碩34歲時所書的隸書《朱柏廬先生治家格言》，最晚到1927年，吳昌碩84歲所作行書自作詩立軸，時間跨度完全，沒有間斷。

篆刻

吳昌碩作為近代篆刻史上「重量級」的大師，習印也有著萌芽基礎、逐步發展、探索創新、成熟定型的過程，《全集》的篆刻收錄，保證了各個時期的作品，有年款者從1873年30歲，到1927年84歲，基本無間斷。

文獻

風格題材全

我們的全集，不僅收錄了大量常見題材，畫如葫蘆、梅花、牡丹、水仙、毛竹，書法如石鼓文、行草書，等等，還有許多一般人很少能夠見到的題材。

繪畫

《全集》里，繪畫題材收錄了近百種：

花果

人物

翎羽禽獸

山水

下面，我們來看看一些不常見的題材作品：

書法

書法題材，《全集》收錄篆書、行草書、楷書、隸書，各種書體兼備。篆書有從早年稚嫩的臨石鼓，到中年風格形成，到晚年功夫已臻化境的；行草從早年的臨習之作，到基本成形的，到成熟、恣意、老辣；楷書有早期學鍾繇，中年傾向黃山谷的；隸書有結體偏向縱長，早年到晚年，風格變化不大，用筆漸進老辣的……臨摹和創作皆極為豐富，常見的如臨石鼓、散盤，少見的如臨秦權銘、祀三公山碑等；創作如對聯，四言到到十二言聯，內容多樣，各種書體少見的十二言聯的均有收錄。

篆刻

22歲到83歲，62年篆刻，各個時期，各種風貌，應有盡有。

譬如早期學浙派的丁敬、黃易、錢松以及皖派的鄧石如等，學的秦璽、漢印、《飛鴻堂印譜》樣式等的；

29—44歲，模仿借鑒重點轉移到以秦漢印章為核心的古代經典體系的；

44—70歲，將《石鼓文》篆書的結體融入印文，上緊下松、左低右高，書寫意味濃厚，弧線運用明顯增多的；

70歲後，「人書俱老」，完善、強化自身老辣蒼渾的面目的。

文獻

吳昌碩與親友粉絲團之間的往來通信，最真實地反映了吳昌碩一生藝術創作心情起伏以及為生活奔波勞苦。《全集》收錄文獻四大類：信札、詩稿、題跋、其他雜件。

詩稿、題跋、雜件更數不勝數。詩稿有《元蓋寓廬詩稿》等各時期各類的，題跋有書畫、印集、詩文集、硯台、拓片、屏風的，雜件中，有自序、公文、楹聯稿、日記、賬本、藥方，內容極其豐富。

這樣，我們才能在《全集》里，不僅僅看到吳昌碩作為藝術家，在書畫印方面的藝術成就，還可以看到吳昌碩作為詩人的才學，作為人夫的溫柔，作為人父的嚴厲，作為朋友的仗義，作為吃貨的可愛……龐大的信息量，再現了吳昌碩人生的朝朝暮暮。

單信札一項，《全集》就收錄了39位與吳昌碩有密切往來的親友通信，共計651通，近1400頁，且全文釋讀標點，並附錄「通信往來人物簡介」，最大限度反映了吳昌碩藝術人生的全貌。

吳昌碩晚年到現在，近一百年里，海內外公私出版單位雖然都曾經出版過形式多樣的吳昌碩繪畫、書法、篆刻、文獻等方面的各種單冊精品集。但是，左一本右一冊的吳昌碩精品集，沒有任何一本，可以清晰地看到龐大的吳昌碩詩書畫印的發展脈絡，作品的發展體系！你們肯定不能相信，有些號稱研究吳昌碩的專家，只見過成熟期吳昌碩的代表作，誤把早期的吳昌碩作品當成偽作……

「全集」，並不等於全部，沒有哪個全集可以拍著胸脯說，絕無遺漏。館藏作品，或因未完成定級，或深藏庫房，私藏作品則或因市場流通，或因藏家個人原因無法面世。所以，我們說的全，是全面，是地域全、時期全、形式題材全，不是全部！

在《全集》中，可以讓我們用立體的眼光看到吳昌碩的藝術發展的軌跡，是我們做《全集》最大的初衷和努力的方向。隨著更多的好的作品面世，我們或將出版《吳昌碩全集·補遺卷》來更加完善。

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