淺談篆刻的運刀

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014-08-04 16:04 來源：阿滿作者：阿滿

初習篆刻印章離不開刀法。刀法，顧名思義是指刀與石相互摩擦行進過程中的方法。

古人談論篆刻用刀之法，有其獨特的悟性。在文字的表述中，著作者似乎想把刀法說得詳盡完整、表述得盡善盡美，使後學篆刻者免於走彎路。諸不知，有的表述話語似乎過於太深奧，把簡單的刀法予以複雜化了。比如清人葉爾寬《摹印傳燈》、陳克恕《篆刻針度》等，所述刀法，文中就有正刀、伏刀、舞刀……等十幾種刀法。如讀文章中這段運刀之法的文字，初習篆刻者是否有丈二和尚摸不著頭腦，難窺用刀之謎的感慨呢？我不可得知。但，作為初學者，我是有此經歷的。如今，回望篆刻習作之路，無論是富有個性的皖派和浙派（或其它派系），其篆刻運刀之法，無非「沖、切」二字，運刀的著力點在於「輕、重」而已。

熟練地掌握好「沖」或「切」的運刀法則，就可以初入篆刻門徑了。刻印時，右手三指（拇、食、中）握刀，沿著印石書寫的橫畫、豎畫等墨線「沖或切」（刻白文，篆刻刀向線內；刻朱文，篆刻刀向線外，也有刀對「線」的，向「線」運刀）。沖刀很容易理解，只要用刀角沿著墨線，刀與石有一定的角度，注意「輕、重」，暢快淋漓地行走即可。切刀則是用刀角（將墨線）凝重地刻「點」後成線（篆刻後的線條）。刀在石的行進中，既要放眼於全局，又要著眼於細節。印石的墨線轉角處，刀勢可不變，握石的左手予以轉動，以石就刀，相互配合，協調完成每一個刻印步驟。一般情況下，印石上的墨線在運刀時不可刻得太「過」，刻成的線條稍短於墨線的長度，也無大礙。線條的肥瘦，如刻白文，可以「瘦」一些；刻朱文，線條可略粗於墨線，這樣做，目的是便於修改或補救。在篆刻運刀的過程中，嚴格地說，刀法上的「沖」與「切」是彼此交替、融合一起的，只不過篆刻作品完成後，它所呈現給人們視角中的沖刀成分多於切刀，或少於切刀，這些獨特的「風韻」成分，具體反映在印章體貌的特徵上，就形成風格流派。皖派用刀表現出婉麗、柔美、典雅的一面，浙派用刀旨在古拙、蒼勁、質樸。

其實，篆刻運刀各有習慣，我運刀喜歡在墨線的外緣用沖刀，內緣用切刀。當然，在篆刻藝術中，一方精美的篆刻印章，不是完全靠刀法完成實現的，它是由書寫的字體、設計的章法、用刀的法則三者緊密相連，刀法是其中主要地表現形式。刀法雖然受文字、章法所局限，但又是表現文字、章法的主要手段。對於技藝高超的篆刻藝術家而言，刀法運用得當，能使篆刻作品化腐朽為神奇。如篆刻大師齊白石先生善於獨創，「穩、准、狠」三字拿捏之准。他運用單刀刻白文，使刀如筆，一氣呵成，力能扛鼎，所作篆刻作品不僅有漢代鑿印自然天成的韻味，還表達了不拘小節、天性洒脫的藝術個性。