番外——淺談produce48

來自專欄中國當代偶像論

最近，produce48公布了主題曲mv，為6月份即將播出的produce48增添了不少熱度。同時，由於目前國內「創造101」也正在火熱播出，很多人就把produce48和創造101放在一起比較。於是筆者在這裡也在節目播出之前談一談對produce48的看法。

在之前的《偶練—101》專題：關於101系的一些說明（上）裡面，筆者提到produce48並不算是純血的101系綜藝節目。按照現在已公布的信息，節目的大體形式應該和其它101系相似，也是通過一季的節目時間，從48位韓國練習生和48位AKB48 Group的現役偶像里甄選出12人（6日、6韓），組成一個團體出道。但是由於日方也參與了構成製作，因此節目的流程可能會有所不同。如果說中國的「土創」和「土偶」是批了韓國皮的中國孩子，那麼produce48就是一個日韓的混血兒。

因此在這裡需要澄清一個說法，在提到produce48參演成員的時候，提到韓方成員，我們可以說」練習生「，而提到日方成員的時候，」練習生「的說法是不適用的。同理，關於」出道「這個說法，也只貼切地應用於韓方出道的6位成員，而對於6位最終入選的日本成員來說，只能稱作」與韓國成員共同組成日韓聯合偶像團體「，不能稱為」出道「。其原因是，韓方的成員幾乎都是沒有出道的真正意義上的練習生，而日方參加的成員都是AKB48 Group裡面已經出道的現役偶像。

比如說C位的「小櫻花」宮脇咲良，雖然年僅20歲，但其出道的時間是2011年10月，是出道7年的「老藝人」。目前是AKB48 Group全團300多人的Ace人選之一。

而另一個Ace人選，也是本次日方produce 48參演成員之一的松井珠理奈則出道更早，其於2009年出道，是SKE48整個團（AKB48的第一個姐妹團）成團九年來的ace。目前和小櫻花同為AKB48 Group 300餘人的王位競爭者。

松井珠理奈的面相過於早熟，目前只有21歲的她經常被說成看上去有30歲。

而2008年SKE甄選成功的時候松井珠理奈年僅11歲，而2009年出道的時候也僅僅12歲，還是一個小學6年級的學生，那個時候她是個樣子：

除了以上兩名AKb48 Group全團的Ace之外，日方還有很多出道多年的成員參加，下面僅以部分AKB48成員為例，其中包括：

AKB48:

宮崎美穗: 2008年7月出道 （f(x)為2009年9月）

高橋朱里、武藤十夢：2012年4、5月出道

中野郁海、本田仁美等：2014年8月出道，幾乎是AKB參加成員里除了16期生以外出道最晚的了（red velvet 為2014年8月）

日本韓國都十分講究輩分，我就把日方的這些成員的出道時間以及相近時期出道的韓國女子偶像團體列出來以供參考。可以看出，相對於韓方基本採用未出道的練習生，日方AKB48 G的成員里很多都是出道6、7年，甚至10年以上的演藝圈的「資深藝人」。

也就是說，其實從製作者的角度來說，這次produce48其實並不具備太多的「競爭性」，與其說是日韓之間的較量，還不如說是雙方之間的合作。兩方應該是各取所需，各有所得。

對於日方來說，AKB48 Group目前在日本愈髮式微，一方面黃金年代的前輩成員相繼畢業，另一方面國內的46系偶像勢頭強勁。作為團隊總製作人的秋元康於是打起了「內銷轉出口」的心思，應該是藉助101系節目，以及韓系偶像在韓國、東亞、東南亞以至全世界的可觀影響力，宣傳一下日本48系的偶像們，藉助韓國的東風把日系偶像「吹」向世界，順便為2020年東京奧運會造勢。

然而對於韓方來說，此番合作的目的筆者就看不太清楚了。一方面，K-pop以及韓系偶像已經在日本有了穩定的受眾群體，所謂「穩定」，意思是「喜歡K-pop」的那些日本人就會一直喜歡，而不感興趣的也不太會感興趣。而這次48系偶像加入produce節目的錄製，韓方是否也在和日方打著類似的算盤，即藉助48系偶像在日本的影響力，進一步在日本推廣韓系偶像，擴大韓系偶像在日本的市場？

不可否認的是，此次produce48是兩個成熟的偶像產業體系的合作，可以談的上是「強強聯手」。如果把偶像這個領域比作木匠手藝，那麼中國就像是一個剛剛拜師學藝的學徒；而韓國則是已經出師，可以獨當一面的年輕木匠；至於日本，則是一個出師多年，技藝已經爐火純青的老師傅。

所以，如果說produce101、202是年輕木匠的兩款得意作品，土偶、土創是小學徒對成熟木匠的青澀模仿，那麼produce48則將是兩位成熟木匠精力合作產生的作品。

最後，在文章的最後，筆者還是要表達這樣的觀點：我們盡量不要把目前的韓系偶像和日系偶像，特別是和48系偶像放在一起去比較，因為兩者根本並不生活在同一個層次，沒有什麼太多的可比性。

韓國偶像整體來說還基本上依賴於流行音樂行業，真正意義上獨立於演藝圈其他行業的獨立偶像行業還沒有產生，這也就是韓國偶像也人士為什麼總是強調歌舞實力的原因。另一方面，韓國偶像受眾的「偶像認知」基本上還有相當大的成分處於傳統的「崇拜式偶像」階段，藝人需要通過過硬的藝能實力（主要是歌舞實力），完成一個「強大藝能形象」的構建從而吸引觀眾。同時，基於上面兩個原因，韓國偶像的粉絲群體也相對低齡化，其對於偶像的視角更多的依舊是傳統的「仰視形式」。

而日系女子偶像則早在20年之前就完全走出了上述的階段，1997年早安少女組出現之後，日系偶像的形象就開始了「扁平化」，直到48系偶像的出現，粉絲對「偶像」的視角就完全從曾經的「仰視」到了「可以面對面」的平視。偶像早已不是那個供奉在神壇上的遙遠形象，而是和粉絲靈魂共生的交互形象體。因此日系偶像（特別是48系偶像）並不一定需要以強大的藝能實力去吸引粉絲，一個足夠有趣的人設形象就可以獲得粉絲的青睞，這種形式相對於傳統的，靠高強的藝能實力去吸引粉絲的方式更加精準高效，也更直擊偶像的本質。關於偶像的本質是什麼，請參見本專欄第一章的文章，這裡就不再贅述：